《俗女养成记》：温柔是「女生该有的」特质吗＃阅读台湾影剧
撰文 歪文系：文學濾鏡看世界．編輯 | Lexi Hsu
本文为「方格子直送」计划合作转载，未经允许请勿转载
▲游荡於离职与安於现状的女主角「陈嘉玲」决定辞职。 图片取自网路
今晚，你想来点......更多不一样的「俗女」养成秘方吗？
近几年台剧收获许多讨论度高又有议题纵深的影剧──从《花甲》、《与恶》到《俗女》，其中《花甲男孩转大人》与《俗女养成记》同属文学改编影视的作品（恰巧《花甲男孩》与《俗女养成记》都是两位作者的第一本着作）。只不过相比《花甲男孩》是杨富闵集结各大文学奖得奖作品集，《俗女养成记》的作者「江鹅」在出手《俗女》前，文坛里可是无人知晓她的名号。
《俗女》剧中的女主角陈嘉玲（谢盈萱饰）四十岁与人同居未婚，比中指、爆粗口、主动求爱，俨然不同於常人所望的「女子」样貌，但如果你抱着想看见如此「解放」、「冲撞」女子的「幻想」，来看《俗女养成记》的原着，那麽你可能会大失所望，因为书中完全没有「陈嘉玲」这号人物（笑）。
先别急着转走，在文坛横空出世的六年级生江鹅，《俗女养成记》里写的尽是满满「小嘉玲」──她以童年家族里的往事与人情世故／事故，带出自己与同时代的女子，都被迫活成那个普通、不怎麽特别，其实又有点不一样的自己。书里着重回头梳理生长的环境、足迹，隐隐勾勒出叙述者（也就是作者）的不安於世，其实在年幼时已有些许端倪。
今天让我们从鲜明蛮横（称赞意味！）的「谢盈萱／陈嘉玲」，更贴近江鹅与六年级女性，看看「俗女」究竟是如何炼成的。
以下包含大量剧透与书透，请斟酌阅读（但都得奖了，还不快看起来！）
粗俗与平凡，「俗」女的两样情
影剧中的俗，是上下引号的「粗俗」，追求那麽不一样的女性。年近四十的女子对男友主动索婚，却又在最头痛的「婚礼是两个家庭的事」里断然拒绝妈宝未婚夫的婚约；她的工作是个不上不下的秘书，却因为受不了变成老板的私人女仆，没有其他打算仍愤而离职。
电视剧的《俗女》多了这条长大後的故事线，一边讲述成年後大嘉玲的性格与追求自我的故事线，另一边同时回望年幼时的小嘉玲，早就有的「俗」女迹象：同样拒绝婚约的二姑姑、喜欢打篮球甚至成为学校拔河比赛「中流砥柱」的小嘉玲，都在在暗示嘉玲未来可能难以塞进所谓「女生该有的」温柔、优雅的样貌里。
当然这些「粗俗」肯定得要付出代价，面对到各种裹着关心糖衣的责难时（诸如都这把年纪了没有结婚该怎麽办、女人家最後还是要找个归宿啊），也会对自己产生巨大怀疑。这些问题已经显得陈腔滥调但又如实存在：究竟为何四十岁的未婚男子是黄金单身汉，女子过了三十岁就要叫作「败犬」？
▲图片取自网路
原着里的俗，则是普通与平凡，召唤每个小孩子在家族长辈面前，如何在自我与乖顺间犹疑，最後变成「乖小孩」的记忆。每个女生要上得了厅堂、下得了厨房，听长辈的话，却又时常被要求有自己的判断能力──长辈的话不能尽信、家里经营药房的长女要快点长大，「小学生」就是一个独立个体，得学会处理大小事，要不然作业没带、脚扭伤，忙於药房工作的家人是没空替你跑一趟学校的。
剧中结尾安排大小嘉玲相遇，有人可能误以为好好的《俗女》怎麽突然变成穿越剧或奇幻剧，而感到错愕不解。这其实反倒呈现原着的精神：家屋的除魅。大嘉玲说「鬼屋其实靠近看了，才发现它不那麽恐怖」。
这个鬼屋其实就是「家」，我们远远看可以搬出父权结构、情绪勒索等等罪证确凿的证词，但近看会发现里头的人大多都深受其害，是关心彼此的，但只能用这些旧有的方法与话语互相关心、互相「折磨」。所以大小嘉玲的相遇是对自己的和解，既然无法被放进社会给予的期待框架──那就别进去吧，人生那麽短，真的没有时间再勉强自己，粗俗也好、败犬也罢，反正我就「俗」，这样的「陈嘉玲」也很棒。
▲图片取自华视
俗女养成秘方（X）大家族生存记（O）
《俗女养成记》原着则侧重童年往事与家族温情，可以在里头看见每个人身边长辈的缩影、召唤了成长中的（不安）记忆。江鹅在书里并没有要批判谁，反倒拉开距离，静静点出小孩与家人冲突里头的矛盾，以及在大家族里存活下来的种种心得。在书中她提到：
并不是乐意去默认这个父权结构，而是当绑在十字架上的人是自己母亲的时候，就觉得无论如何先下来真是太好了。
因此前面才会说在《俗女养成记》的原着里，并没有一个像剧中如此「粗俗」的女子形象，散文里更多的是江鹅看见家族里个人内里的能与不能。长辈们其实也不完全符合既定家庭结构里的期待，但又拉不下脸承认，所以也常常阳奉阴违地做一些跟自己说的冲突矛盾的事。
▲《俗女养成记》书影，图片取自网路
江鹅刚刚好是那个唯一能够看见长辈某些面向的那个人。她生在南部一个开中药行的传统大家庭，阿嬷或家人常常告诫彼此什麽食物性冷、什麽东西燥热要少吃，或是菜市场面摊用的猪油吃多了对身体不好。结果江鹅小时候与阿嬷上菜市场时，常常一起买一些炸花枝丸、黑轮当作逛菜市场时的配菜，或在面摊点碗有着「不健康」猪油的面来吃。这时的阿嬷脱离了那个总是把持着家中大小事的「阿嬷」、中药房老板娘的身分，变身成与江鹅一同「偷吃」炸物的夥伴。
尽管江鹅与阿嬷「私交」颇甚，但她渐渐发现自己的爸妈在大家族里的地位其实不高。每逢节日或寒暑假，从台北回来的表弟总是惹人疼爱，阿嬷偏袒表弟而对江鹅弟弟有着差别待遇，或是不时会听见家中长辈称赞那些很少回来的家族亲戚，而待在中药房帮忙的父母才是最没用、无法「持家」的一房。所以江鹅特别珍惜小时候父母带她搭车到城里上钢琴课的时光，因为这时她才能把父母从阿公阿嬷那里「借出来」，好好体会父女／母女一起在街头小吃店吃个饭、打闹玩耍的小家庭会是什麽样的感觉。
《俗女养成记》里头的大家族生存守则，最重要就是「用力乖」。江鹅说的「用力乖」需要一点毅力与耐力，不能只是刚好肚子饿就张嘴吃长辈煮的饭，而是就算再不愿意，你也要牙一咬的吞下去。但是江鹅说听话「有时候是乖，有时候是傻」，因为用力听话不用大脑思考的後果就是，看见菜包里头的半颗蟑螂蛋，却还要听从阿嬷的指示，说服自己那只是「红豆」而把剩下的菜包都给吃完。
▲图片来源：《俗女养成记》剧照
结语：「俗」女才不俗，只是做自己
《俗女养成记》我们可以看见的是每个小孩子在家族长辈间「见人说人话，见鬼说鬼话」的古灵精怪。但里头也充满许多每个小孩都有的，寻求家人宠溺的桥段：用脚扭伤、没带作业或美劳用具，企图从长辈忙碌的工作里，多索取一些关爱与照顾，但家中开中药房、又是「长」女的江鹅，倒是一次也没有得逞，因为她得快快长大、减轻家里负担。
虽然江鹅也知道这个被要求独立的「长」，与要温柔、乖顺的「女」充满矛盾，或是一个小孩子，要听话又独立，这到底是一个怎麽样的精神分裂状态？但她在书中透露出的是一种成年後的淡然与无奈，没有过多的埋怨。她回过头审视成长经历，这都早就木已成舟、事过境迁，有一种「无，你是欲按怎？」（要不然是要怎麽样？）的自在。
江鹅的《俗女养成记》并不前卫，但她也没有要前卫。她点破生长环境给予女性的框架时不严厉批判个人，反倒带着宽容的角度，看见、爬梳每一个人被赋予的框框外的不同面貌、大家都有那麽些许的「不乖」。尽管有的时候文字略显平淡，但偶有散落期间的金句、大家族里惊心动魄的生存法则，总能让人警醒过来。
电视剧《俗女》与原着《俗女》，都给予现代女性一封小小的情书：如果你觉得自己与社会期待的女子样貌大相迳庭，都还请喜欢、接受现在的自己，因为已经这麽努力了还不符合别人的期待？那就别符合了，随它去吧！
本文／图经授权转载自方格子（原标题：推坑神作07｜ 平凡到「粗俗」的华丽转身：金钟迷你剧集《俗女》的家族生存秘方）
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▲游荡於离职与安於现状的女主角「陈嘉玲」决定辞职。 图片取自网路
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《俗女》剧中的女主角陈嘉玲（谢盈萱饰）四十岁与人同居未婚，比中指、爆粗口、主动求爱，俨然不同於常人所望的「女子」样貌，但如果你抱着想看见如此「解放」、「冲撞」女子的「幻想」，来看《俗女养成记》的原着，那麽你可能会大失所望，因为书中完全没有「陈嘉玲」这号人物（笑）。
先别急着转走，在文坛横空出世的六年级生江鹅，《俗女养成记》里写的尽是满满「小嘉玲」──她以童年家族里的往事与人情世故／事故，带出自己与同时代的女子，都被迫活成那个普通、不怎麽特别，其实又有点不一样的自己。书里着重回头梳理生长的环境、足迹，隐隐勾勒出叙述者（也就是作者）的不安於世，其实在年幼时已有些许端倪。
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虽然江鹅也知道这个被要求独立的「长」，与要温柔、乖顺的「女」充满矛盾，或是一个小孩子，要听话又独立，这到底是一个怎麽样的精神分裂状态？但她在书中透露出的是一种成年後的淡然与无奈，没有过多的埋怨。她回过头审视成长经历，这都早就木已成舟、事过境迁，有一种「无，你是欲按怎？」（要不然是要怎麽样？）的自在。
江鹅的《俗女养成记》并不前卫，但她也没有要前卫。她点破生长环境给予女性的框架时不严厉批判个人，反倒带着宽容的角度，看见、爬梳每一个人被赋予的框框外的不同面貌、大家都有那麽些许的「不乖」。尽管有的时候文字略显平淡，但偶有散落期间的金句、大家族里惊心动魄的生存法则，总能让人警醒过来。
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