從插畫到純藝術──黃本蕊的創作歷程|《提案on the desk》名人夜讀專欄
撰文 黃本蕊關於黃本蕊|
1959年生於台灣台北,畢業於師大美術系西畫組與紐約視覺藝術中心學院。黃本蕊的繪畫創作透過畫中的色彩、造型等等元素,以及兔子尼尼(nini)自由地詮釋藝術家內心的一種人文意涵,同時嘗試著製造一個好似簡單明瞭,卻又存在無限發想的空間給觀眾。
回朔2008年三月,是一個很奇特的月份。那是我身為一個插畫家最後一個月份,也是我回歸繪畫生涯開始的月份。
在那之前,長達二十年時間,我的工作總是圍繞著各種形式的兒童文學:童詩,童謠,故事書,甚至教課書等等。工作不能算不順心,但是長年為人作嫁的工作內容,難免令人心生一種無法滿足另一種創作慾望的遺憾。長久以降,更逐漸產生一種疲憊感。
在一個神奇的下午,忙碌的插畫工作日常中,竟然出現了一個造型頗為詭異的兔子在我的速寫簿一角。關於牠的出現,我曾在今年五月出版的新書——《來自雲間的尼尼》一書中仔細描述其因緣始末。靜靜回想,兔子尼尼出現的時間點,正是我的插畫工作和純藝術創作的銜接點以及分水嶺。我選擇了這隻充滿插畫氣質的動物來作為自己繪畫內容的主角,算是十分合情合理的。而牠隨著時間推移至今十多年來的演化,也正是我創作風格與內容不斷演進的歷程。說穿了,尼尼就是我本人的代言嘛!正是。尤其在創作的初期。因為終於能為自己而創作,說自己要說的話,表述自己內心的圖像;而沒有必須服膺的文字、作者和讀者大眾。那種自由,我曾經描述為「像回家一樣的感覺」。多年來,我能感覺體內累積了無窮的能量,終於能藉著尼尼而一再迸發。
《來自雲間的尼尼》
黃本蕊/著
大田/出版
插畫和純藝術創作畢竟是很不同的創作形式,當我還是一個插畫家之時,我的工作賦予我很強的使命感,就是服務我的文字。為的,是與普羅大眾溝通,扮演著橋樑一般的角色,連結作者的文字與其讀者,並時常思索如何將它在藝術層面詮釋到最高點。而純藝術創作的邊際就廣大無垠了!不像插畫藝術一樣有那些事先的設限,因為藝術創作沒有必須服膺的文字,也沒有必須溝通的讀者大眾,於我這是真正的自由。透過畫中的色彩,造型等等語言,得以自由地詮釋自己心裡的另一種人文影像。
相對的挑戰也更嚴峻。不論你的靈感必須向外在搜尋或向內在探索,他們最終都必須落在指尖上,意即,所有形而上的概念,都必須轉化成為另一種藝術語言。藝術家的身心就是一部帶了天線的機器,能敏感的接訊,吸收,消化,分解,再製造。我常常習慣在紙上塗鴉,並不去特別設想我的內容應該是「什麼事件」,我不在意事件本身,因為不論外在事件為何,最終他們還是要落在我心中,我要感覺那觸動我的最重要的核心部份是什麼?然後在不停塗鴉中,才有可能將之轉化成另一種藝術語言。
自小我就是一個愛讀閒書,愛畫畫,濫情又愛幻想的人。個性的基調又總帶著一點路見不平,拔刀相助的俠女精神。年輕時,讀了魯迅的《吶喊》,無形中將這種性格推向了最高點,連喜愛的漫畫也總是「瑪法達」那種藉著幽默的童言童語來批判社會弊端的內容。多年前,一本伊朗裔女子的漫畫創作《茉莉人生》(Persepolis)也藉著她的幽默風格描述自己在動亂中成長的故事而成了我的熱愛。難怪我的作品源頭總是充滿了對各種議題的情緒和意見。不過,尼尼也知道冷靜,面對渴望隨著年紀成長而能持續成熟的自己內心時,瞭解了「沉澱」可能是要創作一件好作品更不可或缺的過程,「幽默」更是昇華情緒的一方良藥。
現在尼尼活躍在我的創作中進入第十四年了,牠和我還在持續努力著沉澱自己的所知所感,並努力以幽默過生活。
《吶喊》
魯迅/著
好讀/出版
《茉莉人生》
瑪贊.莎塔琵/著
愛米粒/出版
▌黃本蕊老師延伸推薦
《誰是膽小鬼》
黃本蕊/著
愛米粒/出版
當小非被佩佩慫恿去偷一顆桃子,如果她不照做就會被認為是「膽小鬼」,小非要為了證明自己不是膽小鬼而去偷嗎?最終,小非將會做出最適合自己的決定。《誰是膽小鬼》是本蕊老師的第一本,也是最後一本自寫自畫的圖文書,為根據真實事件而作的小故事。
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關於《提案on the desk》
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