從插畫到純藝術──黃本蕊的創作歷程｜《提案on the desk》名人夜讀專欄
撰文 黃本蕊
誠品書店信義店接棒敦南店成為二十四小時書店後，每月企畫「名人夜讀」講座活動，《提案》延續夜讀主題，在本期邀請旅居紐約的藝術家黃本蕊，與讀者們分享在從事二十多年的插畫工作後，和兔子尼尼一起走進純藝術的創作歷程。
關於黃本蕊｜
1959年生於台灣台北，畢業於師大美術系西畫組與紐約視覺藝術中心學院。黃本蕊的繪畫創作透過畫中的色彩、造型等等元素，以及兔子尼尼（nini）自由地詮釋藝術家內心的一種人文意涵，同時嘗試著製造一個好似簡單明瞭，卻又存在無限發想的空間給觀眾。
回朔2008年三月，是一個很奇特的月份。那是我身為一個插畫家最後一個月份，也是我回歸繪畫生涯開始的月份。
在那之前，長達二十年時間，我的工作總是圍繞著各種形式的兒童文學：童詩，童謠，故事書，甚至教課書等等。工作不能算不順心，但是長年為人作嫁的工作內容，難免令人心生一種無法滿足另一種創作慾望的遺憾。長久以降，更逐漸產生一種疲憊感。
在一個神奇的下午，忙碌的插畫工作日常中，竟然出現了一個造型頗為詭異的兔子在我的速寫簿一角。關於牠的出現，我曾在今年五月出版的新書——《來自雲間的尼尼》一書中仔細描述其因緣始末。靜靜回想，兔子尼尼出現的時間點，正是我的插畫工作和純藝術創作的銜接點以及分水嶺。我選擇了這隻充滿插畫氣質的動物來作為自己繪畫內容的主角，算是十分合情合理的。而牠隨著時間推移至今十多年來的演化，也正是我創作風格與內容不斷演進的歷程。說穿了，尼尼就是我本人的代言嘛！正是。尤其在創作的初期。因為終於能為自己而創作，說自己要說的話，表述自己內心的圖像；而沒有必須服膺的文字、作者和讀者大眾。那種自由，我曾經描述為「像回家一樣的感覺」。多年來，我能感覺體內累積了無窮的能量，終於能藉著尼尼而一再迸發。
《來自雲間的尼尼》
黃本蕊／著
大田／出版
插畫和純藝術創作畢竟是很不同的創作形式，當我還是一個插畫家之時，我的工作賦予我很強的使命感，就是服務我的文字。為的，是與普羅大眾溝通，扮演著橋樑一般的角色，連結作者的文字與其讀者，並時常思索如何將它在藝術層面詮釋到最高點。而純藝術創作的邊際就廣大無垠了！不像插畫藝術一樣有那些事先的設限，因為藝術創作沒有必須服膺的文字，也沒有必須溝通的讀者大眾，於我這是真正的自由。透過畫中的色彩，造型等等語言，得以自由地詮釋自己心裡的另一種人文影像。
相對的挑戰也更嚴峻。不論你的靈感必須向外在搜尋或向內在探索，他們最終都必須落在指尖上，意即，所有形而上的概念，都必須轉化成為另一種藝術語言。藝術家的身心就是一部帶了天線的機器，能敏感的接訊，吸收，消化，分解，再製造。我常常習慣在紙上塗鴉，並不去特別設想我的內容應該是「什麼事件」，我不在意事件本身，因為不論外在事件為何，最終他們還是要落在我心中，我要感覺那觸動我的最重要的核心部份是什麼？然後在不停塗鴉中，才有可能將之轉化成另一種藝術語言。
自小我就是一個愛讀閒書，愛畫畫，濫情又愛幻想的人。個性的基調又總帶著一點路見不平，拔刀相助的俠女精神。年輕時，讀了魯迅的《吶喊》，無形中將這種性格推向了最高點，連喜愛的漫畫也總是「瑪法達」那種藉著幽默的童言童語來批判社會弊端的內容。多年前，一本伊朗裔女子的漫畫創作《茉莉人生》（Persepolis）也藉著她的幽默風格描述自己在動亂中成長的故事而成了我的熱愛。難怪我的作品源頭總是充滿了對各種議題的情緒和意見。不過，尼尼也知道冷靜，面對渴望隨著年紀成長而能持續成熟的自己內心時，瞭解了「沉澱」可能是要創作一件好作品更不可或缺的過程，「幽默」更是昇華情緒的一方良藥。
現在尼尼活躍在我的創作中進入第十四年了，牠和我還在持續努力著沉澱自己的所知所感，並努力以幽默過生活。
《吶喊》
魯迅／著
好讀／出版
《茉莉人生》
瑪贊．莎塔琵／著
愛米粒／出版
▌黃本蕊老師延伸推薦
《誰是膽小鬼》
黃本蕊／著
愛米粒／出版
當小非被佩佩慫恿去偷一顆桃子，如果她不照做就會被認為是「膽小鬼」，小非要為了證明自己不是膽小鬼而去偷嗎？最終，小非將會做出最適合自己的決定。《誰是膽小鬼》是本蕊老師的第一本，也是最後一本自寫自畫的圖文書，為根據真實事件而作的小故事。
誠品書店｜名人夜讀CELEBRITY SALON｜
週六深夜，與讀者在誠品書店信義店3F典藏敦南專區相會｜活動同步於誠品書店Facebook線上直播
關於《提案on the desk》
一本聚合日常閱讀與風格採買的書店誌，每個月1日準時於全台誠品書店免費發刊。每期封面故事討論一個讀者關心的生活與消費的議題，並於全台書店展示議題的「延伸主題書展」，推薦給讀者從中外文書籍、雜誌、影音或食品文具等多元商品。除紙本刊物，另有線上版與《誠品書店 eslite bookstore》粉絲專頁，隨時更新封面故事背後的最新動態！
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關於黃本蕊｜
1959年生於台灣台北，畢業於師大美術系西畫組與紐約視覺藝術中心學院。黃本蕊的繪畫創作透過畫中的色彩、造型等等元素，以及兔子尼尼（nini）自由地詮釋藝術家內心的一種人文意涵，同時嘗試著製造一個好似簡單明瞭，卻又存在無限發想的空間給觀眾。
回朔2008年三月，是一個很奇特的月份。那是我身為一個插畫家最後一個月份，也是我回歸繪畫生涯開始的月份。
在那之前，長達二十年時間，我的工作總是圍繞著各種形式的兒童文學：童詩，童謠，故事書，甚至教課書等等。工作不能算不順心，但是長年為人作嫁的工作內容，難免令人心生一種無法滿足另一種創作慾望的遺憾。長久以降，更逐漸產生一種疲憊感。
在一個神奇的下午，忙碌的插畫工作日常中，竟然出現了一個造型頗為詭異的兔子在我的速寫簿一角。關於牠的出現，我曾在今年五月出版的新書——《來自雲間的尼尼》一書中仔細描述其因緣始末。靜靜回想，兔子尼尼出現的時間點，正是我的插畫工作和純藝術創作的銜接點以及分水嶺。我選擇了這隻充滿插畫氣質的動物來作為自己繪畫內容的主角，算是十分合情合理的。而牠隨著時間推移至今十多年來的演化，也正是我創作風格與內容不斷演進的歷程。說穿了，尼尼就是我本人的代言嘛！正是。尤其在創作的初期。因為終於能為自己而創作，說自己要說的話，表述自己內心的圖像；而沒有必須服膺的文字、作者和讀者大眾。那種自由，我曾經描述為「像回家一樣的感覺」。多年來，我能感覺體內累積了無窮的能量，終於能藉著尼尼而一再迸發。
《來自雲間的尼尼》
黃本蕊／著
大田／出版
插畫和純藝術創作畢竟是很不同的創作形式，當我還是一個插畫家之時，我的工作賦予我很強的使命感，就是服務我的文字。為的，是與普羅大眾溝通，扮演著橋樑一般的角色，連結作者的文字與其讀者，並時常思索如何將它在藝術層面詮釋到最高點。而純藝術創作的邊際就廣大無垠了！不像插畫藝術一樣有那些事先的設限，因為藝術創作沒有必須服膺的文字，也沒有必須溝通的讀者大眾，於我這是真正的自由。透過畫中的色彩，造型等等語言，得以自由地詮釋自己心裡的另一種人文影像。
相對的挑戰也更嚴峻。不論你的靈感必須向外在搜尋或向內在探索，他們最終都必須落在指尖上，意即，所有形而上的概念，都必須轉化成為另一種藝術語言。藝術家的身心就是一部帶了天線的機器，能敏感的接訊，吸收，消化，分解，再製造。我常常習慣在紙上塗鴉，並不去特別設想我的內容應該是「什麼事件」，我不在意事件本身，因為不論外在事件為何，最終他們還是要落在我心中，我要感覺那觸動我的最重要的核心部份是什麼？然後在不停塗鴉中，才有可能將之轉化成另一種藝術語言。
自小我就是一個愛讀閒書，愛畫畫，濫情又愛幻想的人。個性的基調又總帶著一點路見不平，拔刀相助的俠女精神。年輕時，讀了魯迅的《吶喊》，無形中將這種性格推向了最高點，連喜愛的漫畫也總是「瑪法達」那種藉著幽默的童言童語來批判社會弊端的內容。多年前，一本伊朗裔女子的漫畫創作《茉莉人生》（Persepolis）也藉著她的幽默風格描述自己在動亂中成長的故事而成了我的熱愛。難怪我的作品源頭總是充滿了對各種議題的情緒和意見。不過，尼尼也知道冷靜，面對渴望隨著年紀成長而能持續成熟的自己內心時，瞭解了「沉澱」可能是要創作一件好作品更不可或缺的過程，「幽默」更是昇華情緒的一方良藥。
現在尼尼活躍在我的創作中進入第十四年了，牠和我還在持續努力著沉澱自己的所知所感，並努力以幽默過生活。
《吶喊》
魯迅／著
好讀／出版
《茉莉人生》
瑪贊．莎塔琵／著
愛米粒／出版
▌黃本蕊老師延伸推薦
《誰是膽小鬼》
黃本蕊／著
愛米粒／出版
當小非被佩佩慫恿去偷一顆桃子，如果她不照做就會被認為是「膽小鬼」，小非要為了證明自己不是膽小鬼而去偷嗎？最終，小非將會做出最適合自己的決定。《誰是膽小鬼》是本蕊老師的第一本，也是最後一本自寫自畫的圖文書，為根據真實事件而作的小故事。
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