長大再看才懂漫畫《NANA》！真正堅強不是無所畏懼，是能屈能伸、拿得起放得下
撰文 迷誠品內容中心
在生活中找尋慰藉，有人透過書籍、有人透過音樂，也有不少人選擇漫畫，《NANA》即是給了我這個肯定答案的原因。被列為此生可能再等不到結局的漫畫神作之一，《NANA》無疑影響許多七八年級生看待人生的觀點，它不單純是部少女漫畫，裡頭還裝載我們的嚮往和破碎，不同年齡來看都能有不同啟發。
© MADHOUSE《NANA》
近日《NANA》漫畫再版，不妨和編輯一起重新翻開來看，在經歷了各種人生關卡以後，過去小時候沒有領悟的道理，如今又看懂了哪些？
時間倒回智慧型手機還未上市的2005年，由中島美嘉和宮崎葵飾演的《NANA》電影版風靡亞洲上映，也是我認識這套漫畫的契機。
國中的時候看，憧憬大崎娜娜身上瀟灑又冷酷的特質、面對事物敢愛敢恨，在別人眼中永遠閃耀的樣子；高中的時候看，糾結於角色們複雜的戀愛關係，在追尋自我的路上，小心翼翼避開染上奈奈或蕾拉的殘影；然而25歲以後再看，發現《NANA》其實是一面鏡子，因為過於清澈寫實，以致無法討厭任何一個角色，他們光鮮亮麗的外表下個個滿目瘡痍，毫無死角反映了我們生活狀態中每一處陰影。
© MADHOUSE《NANA》
長大後才看懂：
孤傲凌厲的人，身上往往負了無法痊癒的傷
© MADHOUSE《NANA》
過去我們都認為，外表堅強冷酷的娜娜才是值得崇拜的楷模，漸漸才了解，娜娜的鋒利來自於嚴厲的成長環境，從來不被容許軟弱的人，何以學會復原，她只能將內心的痛苦不斷向下埋葬，成為終身滲血的爛瘡。
© MADHOUSE《NANA》
奈奈則是比較能坦誠面對自己心情的人，痛苦時能自在發洩、總是散發溫暖帶給身邊人活力，雖然在愛情方面看似三心二意，但深入咀嚼也會體認到，那都是她深思熟慮後的抉擇。
即使這樣的性格或行為不為世俗所弘揚，至少她有機會錯誤中學習，也有能力治癒自己，這些都是成為大人之後再奢求不過的特質，而非無助的娜娜。
長大後才看懂：
沒辦法好好愛一個人，卻又渴望被人愛
© MADHOUSE《NANA》
娜娜心頭上的那顆硃砂痣，是奈奈所迷戀的樂團「TRAPNEST」吉他手本城蓮，他們曾經相知相惜、同病相愛，直到兩年前的分離，讓彼此沈重的心赴向最漆黑。
© MADHOUSE《NANA》
娜娜有夢想，明白自己不是能安於在伴侶背後默默支撐的人，但她也知道，蓮有前程，值得他奮力去追；他們都沒錯，只是太了解彼此的兩個人，終得學會如何放手，這一剎那發生在兩人多年後重逢，娜娜痛定思痛，將蓮項鍊上的鎖頭鑰匙還給他，才發現真正束縛著自己的，其實一直緊握在自己手中。
© MADHOUSE《NANA》
「為什麼實現理想和得到幸福，不是相等的事情呢？」
另一方面，剛來到城市的奈奈，起初只是為愛相隨，男友章司告訴她：「這裡是東京，你要學會獨立。」於是她去找房、兼差，展開和娜娜相伴的室友生活。
奈奈雖然貼心、率真，卻也常常因此下意識用自己的方式去愛人，無法理解對方的立場和顧慮，久了便讓人覺得窒息，在這之前的每段感情幾乎都是如此，從一見鍾情展開，又因為一廂情願而落幕，許多人覺得奈奈的愛廉價，我卻覺得看著看著很憂傷，平時柔弱愛撒嬌的她，不過是期盼有人能真的看見自己的真心，得到認同並彼此珍視吧？和正在看漫畫卻感到彆扭的我們，是一樣的啊。
© MADHOUSE《NANA》
遠觀奈奈的成長，不但符合人性，也更令人折服。其中比較深刻的兩個場景，是在目睹章司背叛自己後，很冷靜地說：「我沒有成熟到即使被背叛也可以原諒，我也沒有死心眼到即使受傷也不放手。」以及後來面對與「TRAPNEST」貝斯手一之瀨巧（以下稱Takumi）的尷尬婚姻，朋友問她為什麼不離婚，她意味深長地表示：「不離婚的理由更多。」
© MADHOUSE《NANA》
感情用事解決不了問題，某些時候看起來自私的決定，反而能避開更多傷害和情緒上的麻煩。我想也是因此，奈奈對Takumi具有特殊吸引力，她能依據自己當下的想法做出對現狀最適合的選擇，並且不管受了多大的傷害和痛苦，仍然會想要去愛人和被愛，對於從小就不懂得處理情感的Takumi，理性和感性都可以安心訴說。
© MADHOUSE《NANA》
另個讓人心疼的角色，莫過於愛到絕望的蕾拉。
她有傾城的美貌、出眾的才華，卻一點也不幸福；小時候一度覺得她煞風景，但也可能只是我們對於主角奈奈的私心，總是先入為主去觀察事情，如今把鏡頭拉近，雖說不上喜歡，卻也不再厭惡這個角色：
蕾拉和Takumi之間是種革命情感，他們是彼此共度悲慘童年的救贖，表面上佔有偏愛，實際上是種依附關係；以妹妹的名義單戀，蕾拉深知這份感情可能永遠也無法得到回應，她嘗試過去愛上別人，但Takumi的影子始終如鬼魅般如影隨形，我們常說「有情人終成眷屬」，而這份親情，卻幻化成為兩人的牢籠。
© MADHOUSE《NANA》
諸如此類的角色在《NANA》裡重複許多遍，他們身上的瑕疵與我們雷同，有任性、有盲目，觀者無法自清，也不可能客觀評論。我想起陳繁齊《在霧中和你說話》有一句：「有些雨是你要走過去它才會開始下的，就像是上天精心為你準備的一樣。」看著角色在故事中淋了一身狼狽，自己也被濺滿泥濘。
長大後才看懂：
活着總有看不慣的人，就如別人看不慣我們
© MADHOUSE《NANA》
《NANA》描寫了現實的許多面，包含平凡生活的小細節，使其切身打動人心。
看完《NANA》以後，體悟到人心確實經不起剖析，我們無法直視內心存在膽小的奈奈，又瞻仰著娜娜自我鞭策，對於曾經討厭的角色更是因為在其中看見了一部份的自己，但隨了年齡增長，《NANA》投射回來的東西全然不同，不必刻意揭穿，只是慢慢地同書中角色一樣走上理解的路，在困惑、厭惡穿插的人生中，放下批判和包袱，學會原諒自己，讓溫柔去承接生活帶來的不堪。
© MADHOUSE《NANA》
由於作者矢澤愛的私人因素，書迷遲遲等不到《NANA》迎來大結局，但某種程度上來說，卻覺得這並非壞事，至少保有足夠空間能自行想像裡頭的人都還在努力活著，像漫畫裡說的，隨波逐流也無妨，只要是在前進就好，日子沒有誰比較容易，不過是有的人習慣暗自咬牙，逼自己強忍而已。
至於寫下《NANA》的矢澤愛，又是抱著什麼樣的心情譜出這些深刻的故事呢？但願她也和《NANA》故事裡的人們，經歷一切好與壞後，也回到自我寬恕的起點。
© MADHOUSE《NANA》
｛內容皆為撰文者觀點，非誠品立場，非經授權，請勿轉載｝
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近日《NANA》漫畫再版，不妨和編輯一起重新翻開來看，在經歷了各種人生關卡以後，過去小時候沒有領悟的道理，如今又看懂了哪些？
時間倒回智慧型手機還未上市的2005年，由中島美嘉和宮崎葵飾演的《NANA》電影版風靡亞洲上映，也是我認識這套漫畫的契機。
國中的時候看，憧憬大崎娜娜身上瀟灑又冷酷的特質、面對事物敢愛敢恨，在別人眼中永遠閃耀的樣子；高中的時候看，糾結於角色們複雜的戀愛關係，在追尋自我的路上，小心翼翼避開染上奈奈或蕾拉的殘影；然而25歲以後再看，發現《NANA》其實是一面鏡子，因為過於清澈寫實，以致無法討厭任何一個角色，他們光鮮亮麗的外表下個個滿目瘡痍，毫無死角反映了我們生活狀態中每一處陰影。
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長大後才看懂：
孤傲凌厲的人，身上往往負了無法痊癒的傷
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過去我們都認為，外表堅強冷酷的娜娜才是值得崇拜的楷模，漸漸才了解，娜娜的鋒利來自於嚴厲的成長環境，從來不被容許軟弱的人，何以學會復原，她只能將內心的痛苦不斷向下埋葬，成為終身滲血的爛瘡。
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奈奈則是比較能坦誠面對自己心情的人，痛苦時能自在發洩、總是散發溫暖帶給身邊人活力，雖然在愛情方面看似三心二意，但深入咀嚼也會體認到，那都是她深思熟慮後的抉擇。
即使這樣的性格或行為不為世俗所弘揚，至少她有機會錯誤中學習，也有能力治癒自己，這些都是成為大人之後再奢求不過的特質，而非無助的娜娜。
長大後才看懂：
沒辦法好好愛一個人，卻又渴望被人愛
© MADHOUSE《NANA》
娜娜心頭上的那顆硃砂痣，是奈奈所迷戀的樂團「TRAPNEST」吉他手本城蓮，他們曾經相知相惜、同病相愛，直到兩年前的分離，讓彼此沈重的心赴向最漆黑。
© MADHOUSE《NANA》
娜娜有夢想，明白自己不是能安於在伴侶背後默默支撐的人，但她也知道，蓮有前程，值得他奮力去追；他們都沒錯，只是太了解彼此的兩個人，終得學會如何放手，這一剎那發生在兩人多年後重逢，娜娜痛定思痛，將蓮項鍊上的鎖頭鑰匙還給他，才發現真正束縛著自己的，其實一直緊握在自己手中。
© MADHOUSE《NANA》
「為什麼實現理想和得到幸福，不是相等的事情呢？」
另一方面，剛來到城市的奈奈，起初只是為愛相隨，男友章司告訴她：「這裡是東京，你要學會獨立。」於是她去找房、兼差，展開和娜娜相伴的室友生活。
奈奈雖然貼心、率真，卻也常常因此下意識用自己的方式去愛人，無法理解對方的立場和顧慮，久了便讓人覺得窒息，在這之前的每段感情幾乎都是如此，從一見鍾情展開，又因為一廂情願而落幕，許多人覺得奈奈的愛廉價，我卻覺得看著看著很憂傷，平時柔弱愛撒嬌的她，不過是期盼有人能真的看見自己的真心，得到認同並彼此珍視吧？和正在看漫畫卻感到彆扭的我們，是一樣的啊。
© MADHOUSE《NANA》
遠觀奈奈的成長，不但符合人性，也更令人折服。其中比較深刻的兩個場景，是在目睹章司背叛自己後，很冷靜地說：「我沒有成熟到即使被背叛也可以原諒，我也沒有死心眼到即使受傷也不放手。」以及後來面對與「TRAPNEST」貝斯手一之瀨巧（以下稱Takumi）的尷尬婚姻，朋友問她為什麼不離婚，她意味深長地表示：「不離婚的理由更多。」
© MADHOUSE《NANA》
感情用事解決不了問題，某些時候看起來自私的決定，反而能避開更多傷害和情緒上的麻煩。我想也是因此，奈奈對Takumi具有特殊吸引力，她能依據自己當下的想法做出對現狀最適合的選擇，並且不管受了多大的傷害和痛苦，仍然會想要去愛人和被愛，對於從小就不懂得處理情感的Takumi，理性和感性都可以安心訴說。
© MADHOUSE《NANA》
另個讓人心疼的角色，莫過於愛到絕望的蕾拉。
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蕾拉和Takumi之間是種革命情感，他們是彼此共度悲慘童年的救贖，表面上佔有偏愛，實際上是種依附關係；以妹妹的名義單戀，蕾拉深知這份感情可能永遠也無法得到回應，她嘗試過去愛上別人，但Takumi的影子始終如鬼魅般如影隨形，我們常說「有情人終成眷屬」，而這份親情，卻幻化成為兩人的牢籠。
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諸如此類的角色在《NANA》裡重複許多遍，他們身上的瑕疵與我們雷同，有任性、有盲目，觀者無法自清，也不可能客觀評論。我想起陳繁齊《在霧中和你說話》有一句：「有些雨是你要走過去它才會開始下的，就像是上天精心為你準備的一樣。」看著角色在故事中淋了一身狼狽，自己也被濺滿泥濘。
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看完《NANA》以後，體悟到人心確實經不起剖析，我們無法直視內心存在膽小的奈奈，又瞻仰著娜娜自我鞭策，對於曾經討厭的角色更是因為在其中看見了一部份的自己，但隨了年齡增長，《NANA》投射回來的東西全然不同，不必刻意揭穿，只是慢慢地同書中角色一樣走上理解的路，在困惑、厭惡穿插的人生中，放下批判和包袱，學會原諒自己，讓溫柔去承接生活帶來的不堪。
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由於作者矢澤愛的私人因素，書迷遲遲等不到《NANA》迎來大結局，但某種程度上來說，卻覺得這並非壞事，至少保有足夠空間能自行想像裡頭的人都還在努力活著，像漫畫裡說的，隨波逐流也無妨，只要是在前進就好，日子沒有誰比較容易，不過是有的人習慣暗自咬牙，逼自己強忍而已。
至於寫下《NANA》的矢澤愛，又是抱著什麼樣的心情譜出這些深刻的故事呢？但願她也和《NANA》故事裡的人們，經歷一切好與壞後，也回到自我寬恕的起點。
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｛內容皆為撰文者觀點，非誠品立場，非經授權，請勿轉載｝
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