主題專欄 2020年6月2日

一甲子城市繁華，永續不斷的「台北上河圖」──姚任祥、葉子蒐羅的城市記憶

撰文姚任祥、葉子

由《傳家》作者姚任祥編輯、插畫藝術家葉子明費時七年繪圖的《台北上河圖》，題材針對生活教育裡的食衣住行，選編當年最具代表性的頭條社會新聞、歷史老照片及可貴的文字記載，配以當時的街景與歷史場景，還原台北市的成長歷史。透過兩位作者引言，及書中精采名家故事摘錄，窺探不可錯過的「台北上河圖」。

▲《台北上河圖》日景鳥瞰圖，參考日本時代吉田初三郎於昭和10年所繪製，是最完整的台北市全景 ▌誠品書店獨家販售

「斑白之人不識干戈」，我已是斑白之人，慶幸看過一甲子城市繁華，知道我來前大河浩蕩，當然，我走了，大河依然浩蕩。應該有永續不斷的「上河圖」。
「斑白之人」有「斑白」的回憶，任祥「台北，上河圖」或許不只是過去台北這個城市的記憶，一定也期待這個城市的後來者，如何再創造城市與河流的繁華吧！　

——蔣勳

姚任祥：我想做的，就是全力蒐羅這個城市的記憶，拼湊它的前世今生。而這兩冊書的圖繪，有如包羅萬象的浮世繪，不也是人生百態的教材嗎？

▲《台北上河圖》橫跨達6頁的台北夜景，從內湖碧山巖看台北盆地，完整展現台北的萬種風情 ▌誠品書店獨家販售

《台北上河圖》可以說就是一套畫冊，上冊原稿是長達二〇〇公尺沒有斷的一張畫，講述台北發生過的故事。下冊是重繪老照片，與大家們的台北記憶：名家文摘記錄台北的座標與情感。

葉子：我努力以淡淡細述的庶人素描彩繪和浮世繪的庶民素人觀點，以及第三人平行觀視時間流的構圖方式，進行繪述，希望讓閱讀者能夠細覽台北城世世代代生活型態的進化，商業模式的更迭，百工百業的興衰，流行文化的演變，以及人文價值的消長。

【他們的台北記憶：名家文摘】

❍王偉忠
多年之後，發現自己生活在台北這麼久，還是有種「南部小孩」心情，很怕出糗，所以無論跟誰約，盡量都走同樣的行程、作同樣的事。我的固定行程是搭公車下山，在館前路下車、吃碗重慶南路的清真牛肉湯麵、喝果汁、然後走去西門町電影街的樂聲戲院前台階上等人看電影。跟朋友約如此，跟女朋友約，也是如此。唯一差別是朋友會準時出現；女友則一定遲到四十分鐘到一個小時。

▲《台北上河圖》搭配重新繪製的台北老照片，包括曾被CNN譽為全球最酷書店的「誠品敦南店」經典窗景及文學走廊，也在其中供讀者珍藏

❍季季
對一個在台北沒書桌也沒收音機和音響的鄉下女孩來說，在明星咖啡館寫稿的感覺真是奢侈而又幸福。一個人守著一張桌子，自由自在想像，無拘無束描摹，每次寫完一篇小說走下三樓，心裡總是依依不捨；而且快樂又滿足。

❍林青霞
九歲時搬到台北縣三重市淡水河邊。中興橋離我們家很近，那時最開心的是大人帶我們坐著三輪車，經過中興橋到台北吃小美冰淇淋。高中讀新莊金陵女中，放學總是跟著住在台北的同學一起搭公共汽車，過中興橋吃台北小吃店的甜不辣配白蘿蔔，上面澆點辣椒醬，那滾燙甜辣之味至今記得。

❍高愛倫
別問我再重來一次會是怎樣的選擇，我的答案無法用是非圈叉來決定，因為這只能以申論的方式陳述：我深深慶幸我有過這樣「放掉新聞」的非專業行為，即便這可能是錯的。我也深深同情後來的世風與競爭，讓新聞工作變得如此嗜血，甚至把「寧可錯殺，絕不可錯放」當作不得不的輕率之權。

▲《台北上河圖》搭配重新繪製的台北老照片，包括曾被CNN譽為全球最酷書店的「誠品敦南店」經典窗景及文學走廊，也在其中供讀者珍藏

❍張大春
我的老台北沒有一個固定的時間座標，它就在那兒——有三輪車行經一人高的郵筒和鐵框玻璃電話亭的那個年代是其中之一。三輪車要到一九六〇年九月才會逐漸消失在台北街頭。三輪車伕報繳了車，可以領三千塊錢現金。最早一批車的解體儀式公開盛大，一百輛三輪兒堆擠在中山堂前的廣場上，居然也有一種壯大的聲勢。

❍詹宏志
我並不常想到自己是台北人，反倒常常向別人解釋自己的鄉鎮出身。但出身不如安身，台北可從來沒有排斥我這個農村來的小楞子，沒把我當成盲流，沒把我當成低端人口，它給我求知機會，讓我結交各地聰慧多聞朋友；它給我工作機會，提供各色各樣跌跌撞撞的舞台（包括各種我不曾想像的奇緣與奇遇）......

▲《台北上河圖》以圖文載述台北故事：1999年發生芮氏規模7.3的921大地震，造成台北市東星大樓倒塌，震撼全台▌誠品書店獨家販售

❍蔡康永
白先勇老師所創作的經典作品當中，我看得最熟的是短篇小說集☞《臺北人》。這些年來，我雖然看了數不清的雜七雜八的雜書。但是少年時閱讀☞《臺北人》，永遠是我最奇妙的閱讀經驗之一。我在看其中兩篇時，彷彿看到自己認識的人跑進了書裡面去，演出他們的人生故事。

▲《台北上河圖》以圖文載述台北故事：2003年蘋果日報於台北街頭豎起女星鍾麗緹的聳動視覺，迅速打響名號▌誠品書店獨家販售

❍姚仁喜
新生南路的第二個記憶場景，是有一天爸媽都出門了，大概是超過了預期回家的時刻。大哥仁祿坐在入口玄關，巴巴地望著院子大門，就啜泣起來了。根據父母事後的描述，當他們抵家開門時，看到我們兄弟倆並肩坐在玄關，我拍著仁祿的頭，一直說：「不要哭、不要怕......」現在很少有這種具有高低差的玄關了。那麼簡單的一個空間、一個落差，造就了一個巧妙的過度空間。那是年幼的我們，在父母不在時，能夠去到的安全範圍內的最邊陲。那是我們最外面的「裡面」，一個安全的觀察所在，一個期盼、等待、內外之間的場所。

延伸閱讀——

《台北上河圖》（上下冊合售）
編著、出版｜姚任祥
繪者｜葉子明

凡事有起始，也有終止，《台北上河圖》從一艘一艘船開始述說台北故事，於2019年1月1日截稿。我今年恰屆六十歲，僅以這綿綿情意呈現的圖繪，當作送給自己一甲子的生
日大禮。

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