一甲子城市繁华，永续不断的「台北上河图」──姚任祥、叶子蒐罗的城市记忆
撰文 姚任祥、葉子由《传家》作者姚任祥编辑、插画艺术家叶子明费时七年绘图的《台北上河图》，题材针对生活教育里的食衣住行，选编当年最具代表性的头条社会新闻、历史老照片及可贵的文字记载，配以当时的街景与历史场景，还原台北市的成长历史。透过两位作者引言，及书中精采名家故事摘录，窥探不可错过的「台北上河图」。
「斑白之人不识干戈」，我已是斑白之人，庆幸看过一甲子城市繁华，知道我来前大河浩荡，当然，我走了，大河依然浩荡。应该有永续不断的「上河图」。
「斑白之人」有「斑白」的回忆，任祥「台北，上河图」或许不只是过去台北这个城市的记忆，一定也期待这个城市的後来者，如何再创造城市与河流的繁华吧！
姚任祥：我想做的，就是全力蒐罗这个城市的记忆，拼凑它的前世今生。而这两册书的图绘，有如包罗万象的浮世绘，不也是人生百态的教材吗？
《台北上河图》可以说就是一套画册，上册原稿是长达二〇〇公尺没有断的一张画，讲述台北发生过的故事。下册是重绘老照片，与大家们的台北记忆：名家文摘记录台北的座标与情感。
叶子：我努力以淡淡细述的庶人素描彩绘和浮世绘的庶民素人观点，以及第三人平行观视时间流的构图方式，进行绘述，希望让阅读者能够细览台北城世世代代生活型态的进化，商业模式的更迭，百工百业的兴衰，流行文化的演变，以及人文价值的消长。
【他们的台北记忆：名家文摘】
王伟忠
多年之後，发现自己生活在台北这麽久，还是有种「南部小孩」心情， 很怕出糗，所以无论跟谁约，尽量都走同样的行程、作同样的事。我的固定行程是搭公车下山，在馆前路下车、吃碗重庆南路的清真牛肉汤面、喝果汁、然後走去西门町电影街的乐声戏院前台阶上等人看电影。跟朋友约如此，跟女朋友约，也是如此。唯一差别是朋友会准时出现；女友则一定迟到四十分钟到一个小时。
季季
对一个在台北没书桌也没收音机和音响的乡下女孩来说，在明星咖啡馆写稿的感觉真是奢侈而又幸福。一个人守着一张桌子，自由自在想像，无拘无束描摹，每次写完一篇小说走下三楼，心里总是依依不舍；而且快乐又满足。
林青霞
九岁时搬到台北县三重市淡水河边。中兴桥离我们家很近， 那时最开心的是大人带我们坐着三轮车，经过中兴桥到台北吃小美冰淇淋。高中读新庄金陵女中，放学总是跟着住在台北的同学一起搭公共汽车，过中兴桥吃台北小吃店的甜不辣配白萝卜，上面浇点辣椒酱，那滚烫甜辣之味至今记得。
高爱伦
别问我再重来一次会是怎样的选择，我的答案无法用是非圈叉来决定，因为这只能以申论的方式陈述：我深深庆幸我有过这样「放掉新闻」的非专业行为，即便这可能是错的。我也深深同情後来的世风与竞争，让新闻工作变得如此嗜血，甚至把「宁可错杀， 绝不可错放」当作不得不的轻率之权。
张大春
我的老台北没有一个固定的时间座标，它就在那儿——有三轮车行经一人高的邮筒和铁框玻璃电话亭的那个年代是其中之一。三轮车要到一九六〇年九月才会逐渐消失在台北街头。三轮车夫报缴了车，可以领三千块钱现金。最早一批车的解体仪式公开盛大，一百辆三轮儿堆挤在中山堂前的广场上，居然也有一种壮大的声势。
詹宏志
我并不常想到自己是台北人，反倒常常向别人解释自己的乡镇出身。但出身不如安身，台北可从来没有排斥我这个农村来的小楞子，没把我当成盲流，没把我当成低端人口，它给我求知机会，让我结交各地聪慧多闻朋友；它给我工作机会，提供各色各样跌跌撞撞的舞台（包括各种我不曾想像的奇缘与奇遇）......
蔡康永
白先勇老师所创作的经典作品当中，我看得最熟的是短篇小说集《台北人》。这些年来，我虽然看了数不清的杂七杂八的杂书。但是少年时阅读《台北人》，永远是我最奇妙的阅读经验之一。我在看其中两篇时，彷佛看到自己认识的人跑进了书里面去，演出他们的人生故事。
姚仁喜
新生南路的第二个记忆场景，是有一天爸妈都出门了，大概是超过了预期回家的时刻。大哥仁禄坐在入口玄关，巴巴地望着院子大门，就啜泣起来了。根据父母事後的描述，当他们抵家开门时，看到我们兄弟俩并肩坐在玄关，我拍着仁禄的头， 一直说：「不要哭、不要怕......」现在很少有这种具有高低差的玄关了。那麽简单的一个空间、一个落差，造就了一个巧妙的过度空间。那是年幼的我们，在父母不在时，能够去到的安全范围内的最边陲。那是我们最外面的「里面」， 一个安全的观察所在， 一个期盼、等待、内外之间的场所。
延伸阅读——
《台北上河图》（上下册合售）
编着、出版｜姚任祥
绘者｜叶子明
凡事有起始，也有终止，《台北上河图》从一艘一艘船开始述说台北故事，於2019年1月1日截稿。我今年恰届六十岁，仅以这绵绵情意呈现的图绘，当作送给自己一甲子的生日大礼。
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，每个月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，并於全台书店展示议题的「延伸主题书展」，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。除纸本刊物，另有线上版与《诚品书店 eslite bookstore》粉丝专页，随时更新封面故事背後的最新动态！
「斑白之人不识干戈」，我已是斑白之人，庆幸看过一甲子城市繁华，知道我来前大河浩荡，当然，我走了，大河依然浩荡。应该有永续不断的「上河图」。
「斑白之人」有「斑白」的回忆，任祥「台北，上河图」或许不只是过去台北这个城市的记忆，一定也期待这个城市的後来者，如何再创造城市与河流的繁华吧！
——蒋勳
姚任祥：我想做的，就是全力蒐罗这个城市的记忆，拼凑它的前世今生。而这两册书的图绘，有如包罗万象的浮世绘，不也是人生百态的教材吗？
《台北上河图》可以说就是一套画册，上册原稿是长达二〇〇公尺没有断的一张画，讲述台北发生过的故事。下册是重绘老照片，与大家们的台北记忆：名家文摘记录台北的座标与情感。
叶子：我努力以淡淡细述的庶人素描彩绘和浮世绘的庶民素人观点，以及第三人平行观视时间流的构图方式，进行绘述，希望让阅读者能够细览台北城世世代代生活型态的进化，商业模式的更迭，百工百业的兴衰，流行文化的演变，以及人文价值的消长。
【他们的台北记忆：名家文摘】
王伟忠
多年之後，发现自己生活在台北这麽久，还是有种「南部小孩」心情， 很怕出糗，所以无论跟谁约，尽量都走同样的行程、作同样的事。我的固定行程是搭公车下山，在馆前路下车、吃碗重庆南路的清真牛肉汤面、喝果汁、然後走去西门町电影街的乐声戏院前台阶上等人看电影。跟朋友约如此，跟女朋友约，也是如此。唯一差别是朋友会准时出现；女友则一定迟到四十分钟到一个小时。
季季
对一个在台北没书桌也没收音机和音响的乡下女孩来说，在明星咖啡馆写稿的感觉真是奢侈而又幸福。一个人守着一张桌子，自由自在想像，无拘无束描摹，每次写完一篇小说走下三楼，心里总是依依不舍；而且快乐又满足。
林青霞
九岁时搬到台北县三重市淡水河边。中兴桥离我们家很近， 那时最开心的是大人带我们坐着三轮车，经过中兴桥到台北吃小美冰淇淋。高中读新庄金陵女中，放学总是跟着住在台北的同学一起搭公共汽车，过中兴桥吃台北小吃店的甜不辣配白萝卜，上面浇点辣椒酱，那滚烫甜辣之味至今记得。
高爱伦
别问我再重来一次会是怎样的选择，我的答案无法用是非圈叉来决定，因为这只能以申论的方式陈述：我深深庆幸我有过这样「放掉新闻」的非专业行为，即便这可能是错的。我也深深同情後来的世风与竞争，让新闻工作变得如此嗜血，甚至把「宁可错杀， 绝不可错放」当作不得不的轻率之权。
张大春
我的老台北没有一个固定的时间座标，它就在那儿——有三轮车行经一人高的邮筒和铁框玻璃电话亭的那个年代是其中之一。三轮车要到一九六〇年九月才会逐渐消失在台北街头。三轮车夫报缴了车，可以领三千块钱现金。最早一批车的解体仪式公开盛大，一百辆三轮儿堆挤在中山堂前的广场上，居然也有一种壮大的声势。
詹宏志
我并不常想到自己是台北人，反倒常常向别人解释自己的乡镇出身。但出身不如安身，台北可从来没有排斥我这个农村来的小楞子，没把我当成盲流，没把我当成低端人口，它给我求知机会，让我结交各地聪慧多闻朋友；它给我工作机会，提供各色各样跌跌撞撞的舞台（包括各种我不曾想像的奇缘与奇遇）......
蔡康永
白先勇老师所创作的经典作品当中，我看得最熟的是短篇小说集《台北人》。这些年来，我虽然看了数不清的杂七杂八的杂书。但是少年时阅读《台北人》，永远是我最奇妙的阅读经验之一。我在看其中两篇时，彷佛看到自己认识的人跑进了书里面去，演出他们的人生故事。
姚仁喜
新生南路的第二个记忆场景，是有一天爸妈都出门了，大概是超过了预期回家的时刻。大哥仁禄坐在入口玄关，巴巴地望着院子大门，就啜泣起来了。根据父母事後的描述，当他们抵家开门时，看到我们兄弟俩并肩坐在玄关，我拍着仁禄的头， 一直说：「不要哭、不要怕......」现在很少有这种具有高低差的玄关了。那麽简单的一个空间、一个落差，造就了一个巧妙的过度空间。那是年幼的我们，在父母不在时，能够去到的安全范围内的最边陲。那是我们最外面的「里面」， 一个安全的观察所在， 一个期盼、等待、内外之间的场所。
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编着、出版｜姚任祥
绘者｜叶子明
凡事有起始，也有终止，《台北上河图》从一艘一艘船开始述说台北故事，於2019年1月1日截稿。我今年恰届六十岁，仅以这绵绵情意呈现的图绘，当作送给自己一甲子的生日大礼。
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，每个月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，并於全台书店展示议题的「延伸主题书展」，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。除纸本刊物，另有线上版与《诚品书店 eslite bookstore》粉丝专页，随时更新封面故事背後的最新动态！
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