【書店人最近讀什麼】《花與我的半生記》、《看似很美，其實是壞掉的》
撰文 提案 on the desk
神木隆之介主演的晨間劇《爛漫》中，其飾演角色槙野萬太郎的人物原型，來自日本植物學之父牧野富太郎，即使被學術圈排除在外、經濟困頓，仍全心致力於研究植物。跟著職人讀他的自傳《花與我的半生記》感受自詡為「植物的戀人」的愛。
一本傳記，一份讓人遠離寂寞的禮物
撰文｜Zera Lin（誠品書店 商品行銷部）
最初注意到這本書，是在書店中翻閱時一眼看見了〈吃香蕉是吃香蕉皮〉篇名，是的，我們將那黃色外皮剝開，一口咬下的香濃白色部位是香蕉的「內果皮」，絕非「果肉」。來不及驚訝，作者牧野富太郎開始一連串地述說，草莓是莖部末端，柑橘其實是吃毛狀結構……等等！日本植物學之父一口氣說了太多事實，震驚之餘，卻在深入淺出的講解之後，很快便了解到人類鬧了許多植物笑話，以及植物在自然界中的巧妙之處。
書中精選了二十五篇代表性的隨筆，大多出自其晚年之作，與作者其他專業性研究、圖鑑分類的著作相比，明顯易讀許多，正如劉克襄在導讀時提及「一個瘋狂愛植物的人，不一定有能力將其嫻熟的知識，合宜地轉化成生動的語言。」易讀的內容並非是減少學術知識之意，而像是學問之火熊熊燃燒之後，如今能以穩定、溫暖的情感對話傳遞，觀察對象早已不限樹木花草，而是擴及人類生活、族群歷史、文學作品等多個面向，而以植物學家的細膩觀察力與描繪功力，體現成一篇篇對於植物與人類互動的觀察，搭配藝術品般的親繪素描圖，能讓讀者感受到吸收知識的滿足，以及遇見精采圖文的過癮。
植物無聲，卻是人類生活、歷史文化與這顆星球中的演化關鍵角色。作者疾呼「沒有任何一種草叫做雜草！」其以生前採集數十萬份植物標本，並擁有為超過千種植物命名的驚人紀錄，佐證了他研究植物的決心。而在豐富生平故事中，又以十九世紀末曾踏入台灣的經歷，瞬間拉近此書與台灣讀者的距離，牧野富太郎是台灣桂竹、愛玉子的命名人，曾走訪台北、高雄、澎湖等地，也採集了近四千多種植物並且記錄、分類。在書中〈論芒〉一文，雖是分析日本芒草，但作者提到中文亦是以「芒」字來指芒草，以及芒草雖有些生活用途，但運用速度比不上生長速度，大多直接在山上枯死的景象，也都和台灣山頭別無二致。
牧野富太郎花上大半輩子鑽研植物，未受正統教育幾乎全靠自學、始終不問金錢名利，這些似乎與課本中常見的偉人敘述雷同，但作者在本書中傳遞的熱情、豁達、以及生命至晚年，已能領悟生物學與哲理時間上的花開葉落意義，還有與台灣土地的親近之感，都是與其他傳記能夠明顯區隔之處。他自詡為植物的戀人，甚至懷疑自己就是草木的精靈，而或許他的超能力，便是替無法言語的植物發聲，讓寂寥的日常，開始聽見門縫中的小草細語吧。
《花與我的半生記》
作者｜牧野富太郎
出版｜大家
出版日期｜2023/05/17
歷經疫情、家人逝世，安靜蟄伏兩年的馬欣，寫出首本虛構極短篇創作與「痛散文」結集，犀利地揭示這世界種種陰謀論，既讓人感到疲憊不堪，卻又不得不跟隨集體的步伐前進著。
日子裡會刺傷人的事物
撰文｜Y（誠品書店 商品行銷部）
如果對生活總覺得不對勁，像是困在一團霧裡感到無止盡的茫然、無力，卻又無法明確指出困住自己的究竟是什麼？馬欣的文字能夠精準說出這團霧從何而來。
《看似很美，其實是壞掉的》集結散文與虛構短篇創作，書寫作者自己，也透過角色抒發，主角輪替的不確定感也正是新奇的所在；即使寫的是壞掉的一切。從書名就能感受到下筆力道，預告著比起療癒生活，正準備挖掘日子裡能刺傷人的事物，開頭俐落寫下一句：「於是你逐漸知道，是日子，它就帶有刀子。」展開接下來的六輯。
輯一到輯六，每一輯都是集體社會裡讓人盲從、焦慮的切面，每篇散文則是切面一條又一條的紋路，細數處在現世的病瘡。談現代人總愛說的寂寞從何而來？馬欣形容，像是卡不進齒輪的肉胎，為了融入群體，需要將自己切割掉一點，才能剛剛好是社會期待的樣子，還會開心為自己的可塑性喝采，但違和感如同發炎般隱隱存在，直到「我們是這世界工整化後掉出來的膿包……」最終仍會意識到融不進社會的失落，而依舊每日流汁流膿。
愈接近最後一輯「在自己，與另一種可能之間」，有種將鏡頭慢慢zoom in，在逼近作者，同時又更認識了她，散文開始以熟悉的作家、演員、電影作品為例，多半都是聽過的熟悉名字，很能拉近距離，也沉浸在馬欣獨特的影評觀點，〈是不是，我就送你到這裡了？〉談導演是枝裕和詮釋時間的手法，《海街日記》或《橫山家之味》裡散步的慢，或是《比海還深》午後有母親敲著結冰甜水的慢，看到此刻的慢是幸福，也預告著下一刻即是結束，陪著一起散步的人也會走散。
散文收集了許多真實和殘酷，是生活裡死死黏著的不舒服，緩解不適的方法或許能在後記裡找到一點安慰，讀馬欣的近況，她從文字獲得的救贖，不論是透過閱讀他人寫的或自己寫。文字為被困住的她，指引求生方向，而我們也將從馬欣的文字，感受她不得不寫的欲望。
《看似很美，其實是壞掉的》
作者｜馬欣
出版｜木馬文化
出版日期｜2023/05/04
一本傳記，一份讓人遠離寂寞的禮物
撰文｜Zera Lin（誠品書店 商品行銷部）
最初注意到這本書，是在書店中翻閱時一眼看見了〈吃香蕉是吃香蕉皮〉篇名，是的，我們將那黃色外皮剝開，一口咬下的香濃白色部位是香蕉的「內果皮」，絕非「果肉」。來不及驚訝，作者牧野富太郎開始一連串地述說，草莓是莖部末端，柑橘其實是吃毛狀結構……等等！日本植物學之父一口氣說了太多事實，震驚之餘，卻在深入淺出的講解之後，很快便了解到人類鬧了許多植物笑話，以及植物在自然界中的巧妙之處。
書中精選了二十五篇代表性的隨筆，大多出自其晚年之作，與作者其他專業性研究、圖鑑分類的著作相比，明顯易讀許多，正如劉克襄在導讀時提及「一個瘋狂愛植物的人，不一定有能力將其嫻熟的知識，合宜地轉化成生動的語言。」易讀的內容並非是減少學術知識之意，而像是學問之火熊熊燃燒之後，如今能以穩定、溫暖的情感對話傳遞，觀察對象早已不限樹木花草，而是擴及人類生活、族群歷史、文學作品等多個面向，而以植物學家的細膩觀察力與描繪功力，體現成一篇篇對於植物與人類互動的觀察，搭配藝術品般的親繪素描圖，能讓讀者感受到吸收知識的滿足，以及遇見精采圖文的過癮。
植物無聲，卻是人類生活、歷史文化與這顆星球中的演化關鍵角色。作者疾呼「沒有任何一種草叫做雜草！」其以生前採集數十萬份植物標本，並擁有為超過千種植物命名的驚人紀錄，佐證了他研究植物的決心。而在豐富生平故事中，又以十九世紀末曾踏入台灣的經歷，瞬間拉近此書與台灣讀者的距離，牧野富太郎是台灣桂竹、愛玉子的命名人，曾走訪台北、高雄、澎湖等地，也採集了近四千多種植物並且記錄、分類。在書中〈論芒〉一文，雖是分析日本芒草，但作者提到中文亦是以「芒」字來指芒草，以及芒草雖有些生活用途，但運用速度比不上生長速度，大多直接在山上枯死的景象，也都和台灣山頭別無二致。
牧野富太郎花上大半輩子鑽研植物，未受正統教育幾乎全靠自學、始終不問金錢名利，這些似乎與課本中常見的偉人敘述雷同，但作者在本書中傳遞的熱情、豁達、以及生命至晚年，已能領悟生物學與哲理時間上的花開葉落意義，還有與台灣土地的親近之感，都是與其他傳記能夠明顯區隔之處。他自詡為植物的戀人，甚至懷疑自己就是草木的精靈，而或許他的超能力，便是替無法言語的植物發聲，讓寂寥的日常，開始聽見門縫中的小草細語吧。
《花與我的半生記》
作者｜牧野富太郎
出版｜大家
出版日期｜2023/05/17
歷經疫情、家人逝世，安靜蟄伏兩年的馬欣，寫出首本虛構極短篇創作與「痛散文」結集，犀利地揭示這世界種種陰謀論，既讓人感到疲憊不堪，卻又不得不跟隨集體的步伐前進著。
日子裡會刺傷人的事物
撰文｜Y（誠品書店 商品行銷部）
如果對生活總覺得不對勁，像是困在一團霧裡感到無止盡的茫然、無力，卻又無法明確指出困住自己的究竟是什麼？馬欣的文字能夠精準說出這團霧從何而來。
《看似很美，其實是壞掉的》集結散文與虛構短篇創作，書寫作者自己，也透過角色抒發，主角輪替的不確定感也正是新奇的所在；即使寫的是壞掉的一切。從書名就能感受到下筆力道，預告著比起療癒生活，正準備挖掘日子裡能刺傷人的事物，開頭俐落寫下一句：「於是你逐漸知道，是日子，它就帶有刀子。」展開接下來的六輯。
輯一到輯六，每一輯都是集體社會裡讓人盲從、焦慮的切面，每篇散文則是切面一條又一條的紋路，細數處在現世的病瘡。談現代人總愛說的寂寞從何而來？馬欣形容，像是卡不進齒輪的肉胎，為了融入群體，需要將自己切割掉一點，才能剛剛好是社會期待的樣子，還會開心為自己的可塑性喝采，但違和感如同發炎般隱隱存在，直到「我們是這世界工整化後掉出來的膿包……」最終仍會意識到融不進社會的失落，而依舊每日流汁流膿。
愈接近最後一輯「在自己，與另一種可能之間」，有種將鏡頭慢慢zoom in，在逼近作者，同時又更認識了她，散文開始以熟悉的作家、演員、電影作品為例，多半都是聽過的熟悉名字，很能拉近距離，也沉浸在馬欣獨特的影評觀點，〈是不是，我就送你到這裡了？〉談導演是枝裕和詮釋時間的手法，《海街日記》或《橫山家之味》裡散步的慢，或是《比海還深》午後有母親敲著結冰甜水的慢，看到此刻的慢是幸福，也預告著下一刻即是結束，陪著一起散步的人也會走散。
散文收集了許多真實和殘酷，是生活裡死死黏著的不舒服，緩解不適的方法或許能在後記裡找到一點安慰，讀馬欣的近況，她從文字獲得的救贖，不論是透過閱讀他人寫的或自己寫。文字為被困住的她，指引求生方向，而我們也將從馬欣的文字，感受她不得不寫的欲望。
《看似很美，其實是壞掉的》
作者｜馬欣
出版｜木馬文化
出版日期｜2023/05/04
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