【书店人最近读什麽】《花与我的半生记》、《看似很美，其实是坏掉的》
撰文 提案 on the desk
神木隆之介主演的晨间剧《烂漫》中，其饰演角色槙野万太郎的人物原型，来自日本植物学之父牧野富太郎，即使被学术圈排除在外、经济困顿，仍全心致力於研究植物。跟着职人读他的自传《花与我的半生记》感受自诩为「植物的恋人」的爱。
一本传记，一份让人远离寂寞的礼物
撰文｜Zera Lin（诚品书店 商品行销部）
最初注意到这本书，是在书店中翻阅时一眼看见了〈吃香蕉是吃香蕉皮〉篇名，是的，我们将那黄色外皮剥开，一口咬下的香浓白色部位是香蕉的「内果皮」，绝非「果肉」。来不及惊讶，作者牧野富太郎开始一连串地述说，草莓是茎部末端，柑橘其实是吃毛状结构……等等！日本植物学之父一口气说了太多事实，震惊之余，却在深入浅出的讲解之後，很快便了解到人类闹了许多植物笑话，以及植物在自然界中的巧妙之处。
书中精选了二十五篇代表性的随笔，大多出自其晚年之作，与作者其他专业性研究、图监分类的着作相比，明显易读许多，正如刘克襄在导读时提及「一个疯狂爱植物的人，不一定有能力将其娴熟的知识，合宜地转化成生动的语言。」易读的内容并非是减少学术知识之意，而像是学问之火熊熊燃烧之後，如今能以稳定、温暖的情感对话传递，观察对象早已不限树木花草，而是扩及人类生活、族群历史、文学作品等多个面向，而以植物学家的细腻观察力与描绘功力，体现成一篇篇对於植物与人类互动的观察，搭配艺术品般的亲绘素描图，能让读者感受到吸收知识的满足，以及遇见精采图文的过瘾。
植物无声，却是人类生活、历史文化与这颗星球中的演化关键角色。作者疾呼「没有任何一种草叫做杂草！」其以生前采集数十万份植物标本，并拥有为超过千种植物命名的惊人纪录，佐证了他研究植物的决心。而在丰富生平故事中，又以十九世纪末曾踏入台湾的经历，瞬间拉近此书与台湾读者的距离，牧野富太郎是台湾桂竹、爱玉子的命名人，曾走访台北、高雄、澎湖等地，也采集了近四千多种植物并且记录、分类。在书中〈论芒〉一文，虽是分析日本芒草，但作者提到中文亦是以「芒」字来指芒草，以及芒草虽有些生活用途，但运用速度比不上生长速度，大多直接在山上枯死的景象，也都和台湾山头别无二致。
牧野富太郎花上大半辈子钻研植物，未受正统教育几乎全靠自学、始终不问金钱名利，这些似乎与课本中常见的伟人叙述雷同，但作者在本书中传递的热情、豁达、以及生命至晚年，已能领悟生物学与哲理时间上的花开叶落意义，还有与台湾土地的亲近之感，都是与其他传记能够明显区隔之处。他自诩为植物的恋人，甚至怀疑自己就是草木的精灵，而或许他的超能力，便是替无法言语的植物发声，让寂寥的日常，开始听见门缝中的小草细语吧。
《花与我的半生记》
作者｜牧野富太郎
出版｜大家
出版日期｜2023/05/17
历经疫情、家人逝世，安静蛰伏两年的马欣，写出首本虚构极短篇创作与「痛散文」结集，犀利地揭示这世界种种阴谋论，既让人感到疲惫不堪，却又不得不跟随集体的步伐前进着。
日子里会刺伤人的事物
撰文｜Y（诚品书店 商品行销部）
如果对生活总觉得不对劲，像是困在一团雾里感到无止尽的茫然、无力，却又无法明确指出困住自己的究竟是什麽？马欣的文字能够精准说出这团雾从何而来。
《看似很美，其实是坏掉的》集结散文与虚构短篇创作，书写作者自己，也透过角色抒发，主角轮替的不确定感也正是新奇的所在；即使写的是坏掉的一切。从书名就能感受到下笔力道，预告着比起疗癒生活，正准备挖掘日子里能刺伤人的事物，开头俐落写下一句：「於是你逐渐知道，是日子，它就带有刀子。」展开接下来的六辑。
辑一到辑六，每一辑都是集体社会里让人盲从、焦虑的切面，每篇散文则是切面一条又一条的纹路，细数处在现世的病疮。谈现代人总爱说的寂寞从何而来？马欣形容，像是卡不进齿轮的肉胎，为了融入群体，需要将自己切割掉一点，才能刚刚好是社会期待的样子，还会开心为自己的可塑性喝采，但违和感如同发炎般隐隐存在，直到「我们是这世界工整化後掉出来的脓包……」最终仍会意识到融不进社会的失落，而依旧每日流汁流脓。
愈接近最後一辑「在自己，与另一种可能之间」，有种将镜头慢慢zoom in，在逼近作者，同时又更认识了她，散文开始以熟悉的作家、演员、电影作品为例，多半都是听过的熟悉名字，很能拉近距离，也沉浸在马欣独特的影评观点，〈是不是，我就送你到这里了？〉谈导演是枝裕和诠释时间的手法，《海街日记》或《横山家之味》里散步的慢，或是《比海还深》午後有母亲敲着结冰甜水的慢，看到此刻的慢是幸福，也预告着下一刻即是结束，陪着一起散步的人也会走散。
散文收集了许多真实和残酷，是生活里死死黏着的不舒服，缓解不适的方法或许能在後记里找到一点安慰，读马欣的近况，她从文字获得的救赎，不论是透过阅读他人写的或自己写。文字为被困住的她，指引求生方向，而我们也将从马欣的文字，感受她不得不写的欲望。
《看似很美，其实是坏掉的》
作者｜马欣
出版｜木马文化
出版日期｜2023/05/04
一本传记，一份让人远离寂寞的礼物
撰文｜Zera Lin（诚品书店 商品行销部）
最初注意到这本书，是在书店中翻阅时一眼看见了〈吃香蕉是吃香蕉皮〉篇名，是的，我们将那黄色外皮剥开，一口咬下的香浓白色部位是香蕉的「内果皮」，绝非「果肉」。来不及惊讶，作者牧野富太郎开始一连串地述说，草莓是茎部末端，柑橘其实是吃毛状结构……等等！日本植物学之父一口气说了太多事实，震惊之余，却在深入浅出的讲解之後，很快便了解到人类闹了许多植物笑话，以及植物在自然界中的巧妙之处。
书中精选了二十五篇代表性的随笔，大多出自其晚年之作，与作者其他专业性研究、图监分类的着作相比，明显易读许多，正如刘克襄在导读时提及「一个疯狂爱植物的人，不一定有能力将其娴熟的知识，合宜地转化成生动的语言。」易读的内容并非是减少学术知识之意，而像是学问之火熊熊燃烧之後，如今能以稳定、温暖的情感对话传递，观察对象早已不限树木花草，而是扩及人类生活、族群历史、文学作品等多个面向，而以植物学家的细腻观察力与描绘功力，体现成一篇篇对於植物与人类互动的观察，搭配艺术品般的亲绘素描图，能让读者感受到吸收知识的满足，以及遇见精采图文的过瘾。
植物无声，却是人类生活、历史文化与这颗星球中的演化关键角色。作者疾呼「没有任何一种草叫做杂草！」其以生前采集数十万份植物标本，并拥有为超过千种植物命名的惊人纪录，佐证了他研究植物的决心。而在丰富生平故事中，又以十九世纪末曾踏入台湾的经历，瞬间拉近此书与台湾读者的距离，牧野富太郎是台湾桂竹、爱玉子的命名人，曾走访台北、高雄、澎湖等地，也采集了近四千多种植物并且记录、分类。在书中〈论芒〉一文，虽是分析日本芒草，但作者提到中文亦是以「芒」字来指芒草，以及芒草虽有些生活用途，但运用速度比不上生长速度，大多直接在山上枯死的景象，也都和台湾山头别无二致。
牧野富太郎花上大半辈子钻研植物，未受正统教育几乎全靠自学、始终不问金钱名利，这些似乎与课本中常见的伟人叙述雷同，但作者在本书中传递的热情、豁达、以及生命至晚年，已能领悟生物学与哲理时间上的花开叶落意义，还有与台湾土地的亲近之感，都是与其他传记能够明显区隔之处。他自诩为植物的恋人，甚至怀疑自己就是草木的精灵，而或许他的超能力，便是替无法言语的植物发声，让寂寥的日常，开始听见门缝中的小草细语吧。
《花与我的半生记》
作者｜牧野富太郎
出版｜大家
出版日期｜2023/05/17
历经疫情、家人逝世，安静蛰伏两年的马欣，写出首本虚构极短篇创作与「痛散文」结集，犀利地揭示这世界种种阴谋论，既让人感到疲惫不堪，却又不得不跟随集体的步伐前进着。
日子里会刺伤人的事物
撰文｜Y（诚品书店 商品行销部）
如果对生活总觉得不对劲，像是困在一团雾里感到无止尽的茫然、无力，却又无法明确指出困住自己的究竟是什麽？马欣的文字能够精准说出这团雾从何而来。
《看似很美，其实是坏掉的》集结散文与虚构短篇创作，书写作者自己，也透过角色抒发，主角轮替的不确定感也正是新奇的所在；即使写的是坏掉的一切。从书名就能感受到下笔力道，预告着比起疗癒生活，正准备挖掘日子里能刺伤人的事物，开头俐落写下一句：「於是你逐渐知道，是日子，它就带有刀子。」展开接下来的六辑。
辑一到辑六，每一辑都是集体社会里让人盲从、焦虑的切面，每篇散文则是切面一条又一条的纹路，细数处在现世的病疮。谈现代人总爱说的寂寞从何而来？马欣形容，像是卡不进齿轮的肉胎，为了融入群体，需要将自己切割掉一点，才能刚刚好是社会期待的样子，还会开心为自己的可塑性喝采，但违和感如同发炎般隐隐存在，直到「我们是这世界工整化後掉出来的脓包……」最终仍会意识到融不进社会的失落，而依旧每日流汁流脓。
愈接近最後一辑「在自己，与另一种可能之间」，有种将镜头慢慢zoom in，在逼近作者，同时又更认识了她，散文开始以熟悉的作家、演员、电影作品为例，多半都是听过的熟悉名字，很能拉近距离，也沉浸在马欣独特的影评观点，〈是不是，我就送你到这里了？〉谈导演是枝裕和诠释时间的手法，《海街日记》或《横山家之味》里散步的慢，或是《比海还深》午後有母亲敲着结冰甜水的慢，看到此刻的慢是幸福，也预告着下一刻即是结束，陪着一起散步的人也会走散。
散文收集了许多真实和残酷，是生活里死死黏着的不舒服，缓解不适的方法或许能在後记里找到一点安慰，读马欣的近况，她从文字获得的救赎，不论是透过阅读他人写的或自己写。文字为被困住的她，指引求生方向，而我们也将从马欣的文字，感受她不得不写的欲望。
《看似很美，其实是坏掉的》
作者｜马欣
出版｜木马文化
出版日期｜2023/05/04
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