自立門戶，是為了待在創作最前線──專訪日本漫畫編輯林士平
撰文 煮雪的人
畢業即進入漫畫產業，林士平曾在集英社擔任16年漫畫編輯，陪伴藤本樹、遠藤達哉、龍幸伸等完成《鏈鋸人》、《SPY×FAMILY間諜家家酒》、《膽大黨》等作品。作為日本高人氣漫畫的幕後推手，他始終秉持「以辛勤工作回報作者」的精神努力著。探勘完台漫星球，一起出發連線日本，聽聽林士平與煮雪的人在書面一問一答間，相談對日本漫畫產業的觀察。
煮雪的人（以下簡稱煮）：您在二〇二二年離開集英社成為自由漫畫編輯，當初決定自立門戶的動機為何？
林士平（以下簡稱林）：比起成為編輯長或管理職，我更想繼續擔任第一線編輯，與作者直接接觸。為了能夠持續待在創作最前線，獨立成為自由漫畫編輯是最好的路徑。
煮：成為自由漫畫編輯之後，您的工作模式有什麼變化？推動與經營漫畫作品的方式與大出版社有何不同？是否期待自己能為日本漫畫產業帶來革新？
林：獨立成為自由漫畫編輯後，例如創立漫畫公寓「MANGA APARTMENT VUY」、參與動畫與電影的製作現場、錄製podcast節目等等，我增加了更多能夠自主掌控的工作。我並沒有特別想「為產業帶來革新」，只是想真摯與每一位漫畫家仔細對話，藉此將他們的更多才能展現給世界，提供讀者優秀的作品。
煮：您認為漫畫編輯最重要的職責為何？除了協助漫畫家創作，編輯如何推動、宣傳漫畫作品？且根據您的觀察，日本漫畫之所以能風靡世界的關鍵是什麼？
林：編輯最重要的職責，是與漫畫家一同以兩人三腳競賽般創造出作品，接著負責作品的刊登、上線、販售、宣傳、媒體拓展。編輯一邊與漫畫家溝通，一邊擔任作品的製作人，盡全力保持作品整體的水準。日本漫畫之所以能風靡世界，是因為有過去那些偉大漫畫家立下基礎，透過多部經典名作來開拓世界市場。另外，熱情的讀者加上全力創作的漫畫家，共同持續打造出多變精采的作品，當然也是至關重要的原因。
煮：常會有長期連載的漫畫作品被稱為「爛尾」。如果作者理想與讀者期待有所衝突，您認為編輯應該偏重何者？
林：如果作者的理想與讀者期待產生衝突，我會先跟作者溝通，試圖從各種角度全面討論。討論過後，我會選擇尊重作者的理想，並全力讓這個理想實現。
煮：藤本樹老師獨特的風格引起許多新人爭相效仿。《週刊少年Jump》二〇二二年五十一號中，新世界漫畫賞的審查員松井優征老師更是直接評論：「有太多作品明顯受到藤本樹老師影響」。您如何看待這個現象，是否會樂見自己負責的漫畫家被新人效仿？
林：無論是哪個時代，都會有劃時代帶來新感覺的作品或漫畫家登場，深深影響到同代其他創作者，這是非常自然的現象。面對自己經手的漫畫家，我會提醒他們不要去模仿特定作者，而是去盡可能接觸各種價值觀，重新構築出專屬於自己的視點。必須磨練出自己的原創性， 而不能讓讀者認為這位漫畫家只是在「模仿」。
煮雪的人（以下簡稱煮）：您在二〇二二年離開集英社成為自由漫畫編輯，當初決定自立門戶的動機為何？
林士平（以下簡稱林）：比起成為編輯長或管理職，我更想繼續擔任第一線編輯，與作者直接接觸。為了能夠持續待在創作最前線，獨立成為自由漫畫編輯是最好的路徑。
煮：成為自由漫畫編輯之後，您的工作模式有什麼變化？推動與經營漫畫作品的方式與大出版社有何不同？是否期待自己能為日本漫畫產業帶來革新？
林：獨立成為自由漫畫編輯後，例如創立漫畫公寓「MANGA APARTMENT VUY」、參與動畫與電影的製作現場、錄製podcast節目等等，我增加了更多能夠自主掌控的工作。我並沒有特別想「為產業帶來革新」，只是想真摯與每一位漫畫家仔細對話，藉此將他們的更多才能展現給世界，提供讀者優秀的作品。
煮：您認為漫畫編輯最重要的職責為何？除了協助漫畫家創作，編輯如何推動、宣傳漫畫作品？且根據您的觀察，日本漫畫之所以能風靡世界的關鍵是什麼？
林：編輯最重要的職責，是與漫畫家一同以兩人三腳競賽般創造出作品，接著負責作品的刊登、上線、販售、宣傳、媒體拓展。編輯一邊與漫畫家溝通，一邊擔任作品的製作人，盡全力保持作品整體的水準。日本漫畫之所以能風靡世界，是因為有過去那些偉大漫畫家立下基礎，透過多部經典名作來開拓世界市場。另外，熱情的讀者加上全力創作的漫畫家，共同持續打造出多變精采的作品，當然也是至關重要的原因。
煮：常會有長期連載的漫畫作品被稱為「爛尾」。如果作者理想與讀者期待有所衝突，您認為編輯應該偏重何者？
林：如果作者的理想與讀者期待產生衝突，我會先跟作者溝通，試圖從各種角度全面討論。討論過後，我會選擇尊重作者的理想，並全力讓這個理想實現。
煮：藤本樹老師獨特的風格引起許多新人爭相效仿。《週刊少年Jump》二〇二二年五十一號中，新世界漫畫賞的審查員松井優征老師更是直接評論：「有太多作品明顯受到藤本樹老師影響」。您如何看待這個現象，是否會樂見自己負責的漫畫家被新人效仿？
林：無論是哪個時代，都會有劃時代帶來新感覺的作品或漫畫家登場，深深影響到同代其他創作者，這是非常自然的現象。面對自己經手的漫畫家，我會提醒他們不要去模仿特定作者，而是去盡可能接觸各種價值觀，重新構築出專屬於自己的視點。必須磨練出自己的原創性， 而不能讓讀者認為這位漫畫家只是在「模仿」。
「 MANGA APARTMENT VUY」是林士平主導的漫畫公寓計畫，由VUY負擔房租、水電、飲食等生活開銷，提供20至30位漫畫家全心全力在公寓中創作。同時備有大量漫畫與電影資料。第一批漫畫家已在2025年3月入住。
煮：除了漫畫劇情，宣傳上也會強調作者的構圖與分鏡使用。根據您的觀察，近年來日本漫畫在構圖、分鏡與網點等技術的使用上是否有什麼劇烈變化？
林：日本漫畫經過長年積累，無數漫畫家互相切磋之後，誕生出各式各樣的表現方法與分鏡運用。持續到今日，已經發展出相當多樣的漫畫技法。與其說「近年來有什麼劇烈變化」，我認為是今日承接了過往技術的延長線，由多位漫畫家試行錯誤後，演進成現在的樣貌。
煮：近年來AI對人類諸多產業產生重大影響。日本的漫畫業界如何看待這項新技術？是偏向接納，還是謹慎以對？
林：就我個人來看，作品背景與資料蒐集等，這些需要創作者投入大量時間的作業，如果由AI來輔助會更有效率。當然，著作權的部分需要謹慎面對，希望未來的法律可以有明確的基準，讓創作者可以在安心的環境中活用AI。
煮：過往新人想進入業界的主要管道是新人賞或登門投稿，這點現在是否有所改變？
林：現在依然是以新人賞或登門投稿為大宗。不過也增加了地方徵選活動、COMITIA這般的同人展、網路發表等等曝光管道，編輯能夠以更廣泛的方式接觸到漫畫家。
煮：台灣近年來積極推廣漫畫、發展IP產業，您是否有什麼建議想對台灣的漫畫編輯說？
林：漫畫與動畫會跨越國境、語言與時代，持續在世界各地傳遞。創作過程中，漫畫家一定會遇到諸多困難並感到孤獨，因此希望編輯可以與作者站在同一陣線，互相激勵。期待有一天可以拜讀到各位經手的作品。
林：日本漫畫經過長年積累，無數漫畫家互相切磋之後，誕生出各式各樣的表現方法與分鏡運用。持續到今日，已經發展出相當多樣的漫畫技法。與其說「近年來有什麼劇烈變化」，我認為是今日承接了過往技術的延長線，由多位漫畫家試行錯誤後，演進成現在的樣貌。
煮：近年來AI對人類諸多產業產生重大影響。日本的漫畫業界如何看待這項新技術？是偏向接納，還是謹慎以對？
林：就我個人來看，作品背景與資料蒐集等，這些需要創作者投入大量時間的作業，如果由AI來輔助會更有效率。當然，著作權的部分需要謹慎面對，希望未來的法律可以有明確的基準，讓創作者可以在安心的環境中活用AI。
煮：過往新人想進入業界的主要管道是新人賞或登門投稿，這點現在是否有所改變？
林：現在依然是以新人賞或登門投稿為大宗。不過也增加了地方徵選活動、COMITIA這般的同人展、網路發表等等曝光管道，編輯能夠以更廣泛的方式接觸到漫畫家。
煮：台灣近年來積極推廣漫畫、發展IP產業，您是否有什麼建議想對台灣的漫畫編輯說？
林：漫畫與動畫會跨越國境、語言與時代，持續在世界各地傳遞。創作過程中，漫畫家一定會遇到諸多困難並感到孤獨，因此希望編輯可以與作者站在同一陣線，互相激勵。期待有一天可以拜讀到各位經手的作品。
採訪撰文｜煮雪的人
詩人、作家。1991 年生於台北，日本法政大學文學碩士。詩作〈月球博物館〉被選入美國拱門任務基金會「方舟月球藝術典藏」計畫，2024年2月經由奧德修斯號送上月球典藏，預計可保存逾五千萬年，為目前已知最早登陸月球的華文新詩。2025年8 月出版新詩集《重返月球博物館》。
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詩人、作家。1991 年生於台北，日本法政大學文學碩士。詩作〈月球博物館〉被選入美國拱門任務基金會「方舟月球藝術典藏」計畫，2024年2月經由奧德修斯號送上月球典藏，預計可保存逾五千萬年，為目前已知最早登陸月球的華文新詩。2025年8 月出版新詩集《重返月球博物館》。
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