自立门户，是为了待在创作最前线──专访日本漫画编辑林士平
撰文 煮雪的人
毕业即进入漫画产业，林士平曾在集英社担任16年漫画编辑，陪伴藤本树、远藤达哉、龙幸伸等完成《链锯人》、《SPY×FAMILY间谍家家酒》、《胆大党》等作品。作为日本高人气漫画的幕後推手，他始终秉持「以辛勤工作回报作者」的精神努力着。探勘完台漫星球，一起出发连线日本，听听林士平与煮雪的人在书面一问一答间，相谈对日本漫画产业的观察。
煮雪的人（以下简称煮）：您在二〇二二年离开集英社成为自由漫画编辑，当初决定自立门户的动机为何？
林士平（以下简称林）：比起成为编辑长或管理职，我更想继续担任第一线编辑，与作者直接接触。为了能够持续待在创作最前线，独立成为自由漫画编辑是最好的路径。
煮：成为自由漫画编辑之後，您的工作模式有什麽变化？推动与经营漫画作品的方式与大出版社有何不同？是否期待自己能为日本漫画产业带来革新？
林：独立成为自由漫画编辑後，例如创立漫画公寓「MANGA APARTMENT VUY」、参与动画与电影的制作现场、录制podcast节目等等，我增加了更多能够自主掌控的工作。我并没有特别想「为产业带来革新」，只是想真挚与每一位漫画家仔细对话，藉此将他们的更多才能展现给世界，提供读者优秀的作品。
煮：您认为漫画编辑最重要的职责为何？除了协助漫画家创作，编辑如何推动、宣传漫画作品？且根据您的观察，日本漫画之所以能风靡世界的关键是什麽？
林：编辑最重要的职责，是与漫画家一同以两人三脚竞赛般创造出作品，接着负责作品的刊登、上线、贩售、宣传、媒体拓展。编辑一边与漫画家沟通，一边担任作品的制作人，尽全力保持作品整体的水准。日本漫画之所以能风靡世界，是因为有过去那些伟大漫画家立下基础，透过多部经典名作来开拓世界市场。另外，热情的读者加上全力创作的漫画家，共同持续打造出多变精采的作品，当然也是至关重要的原因。
煮：常会有长期连载的漫画作品被称为「烂尾」。如果作者理想与读者期待有所冲突，您认为编辑应该偏重何者？
林：如果作者的理想与读者期待产生冲突，我会先跟作者沟通，试图从各种角度全面讨论。讨论过後，我会选择尊重作者的理想，并全力让这个理想实现。
煮：藤本树老师独特的风格引起许多新人争相效仿。《周刊少年Jump》二〇二二年五十一号中，新世界漫画赏的审查员松井优征老师更是直接评论：「有太多作品明显受到藤本树老师影响」。您如何看待这个现象，是否会乐见自己负责的漫画家被新人效仿？
林：无论是哪个时代，都会有划时代带来新感觉的作品或漫画家登场，深深影响到同代其他创作者，这是非常自然的现象。面对自己经手的漫画家，我会提醒他们不要去模仿特定作者，而是去尽可能接触各种价值观，重新构筑出专属於自己的视点。必须磨练出自己的原创性， 而不能让读者认为这位漫画家只是在「模仿」。
煮雪的人（以下简称煮）：您在二〇二二年离开集英社成为自由漫画编辑，当初决定自立门户的动机为何？
林士平（以下简称林）：比起成为编辑长或管理职，我更想继续担任第一线编辑，与作者直接接触。为了能够持续待在创作最前线，独立成为自由漫画编辑是最好的路径。
煮：成为自由漫画编辑之後，您的工作模式有什麽变化？推动与经营漫画作品的方式与大出版社有何不同？是否期待自己能为日本漫画产业带来革新？
林：独立成为自由漫画编辑後，例如创立漫画公寓「MANGA APARTMENT VUY」、参与动画与电影的制作现场、录制podcast节目等等，我增加了更多能够自主掌控的工作。我并没有特别想「为产业带来革新」，只是想真挚与每一位漫画家仔细对话，藉此将他们的更多才能展现给世界，提供读者优秀的作品。
煮：您认为漫画编辑最重要的职责为何？除了协助漫画家创作，编辑如何推动、宣传漫画作品？且根据您的观察，日本漫画之所以能风靡世界的关键是什麽？
林：编辑最重要的职责，是与漫画家一同以两人三脚竞赛般创造出作品，接着负责作品的刊登、上线、贩售、宣传、媒体拓展。编辑一边与漫画家沟通，一边担任作品的制作人，尽全力保持作品整体的水准。日本漫画之所以能风靡世界，是因为有过去那些伟大漫画家立下基础，透过多部经典名作来开拓世界市场。另外，热情的读者加上全力创作的漫画家，共同持续打造出多变精采的作品，当然也是至关重要的原因。
煮：常会有长期连载的漫画作品被称为「烂尾」。如果作者理想与读者期待有所冲突，您认为编辑应该偏重何者？
林：如果作者的理想与读者期待产生冲突，我会先跟作者沟通，试图从各种角度全面讨论。讨论过後，我会选择尊重作者的理想，并全力让这个理想实现。
煮：藤本树老师独特的风格引起许多新人争相效仿。《周刊少年Jump》二〇二二年五十一号中，新世界漫画赏的审查员松井优征老师更是直接评论：「有太多作品明显受到藤本树老师影响」。您如何看待这个现象，是否会乐见自己负责的漫画家被新人效仿？
林：无论是哪个时代，都会有划时代带来新感觉的作品或漫画家登场，深深影响到同代其他创作者，这是非常自然的现象。面对自己经手的漫画家，我会提醒他们不要去模仿特定作者，而是去尽可能接触各种价值观，重新构筑出专属於自己的视点。必须磨练出自己的原创性， 而不能让读者认为这位漫画家只是在「模仿」。
「 MANGA APARTMENT VUY」是林士平主导的漫画公寓计画，由VUY负担房租、水电、饮食等生活开销，提供20至30位漫画家全心全力在公寓中创作。同时备有大量漫画与电影资料。第一批漫画家已在2025年3月入住。
煮：除了漫画剧情，宣传上也会强调作者的构图与分镜使用。根据您的观察，近年来日本漫画在构图、分镜与网点等技术的使用上是否有什麽剧烈变化？
林：日本漫画经过长年积累，无数漫画家互相切磋之後，诞生出各式各样的表现方法与分镜运用。持续到今日，已经发展出相当多样的漫画技法。与其说「近年来有什麽剧烈变化」，我认为是今日承接了过往技术的延长线，由多位漫画家试行错误後，演进成现在的样貌。
煮：近年来AI对人类诸多产业产生重大影响。日本的漫画业界如何看待这项新技术？是偏向接纳，还是谨慎以对？
林：就我个人来看，作品背景与资料蒐集等，这些需要创作者投入大量时间的作业，如果由AI来辅助会更有效率。当然，着作权的部分需要谨慎面对，希望未来的法律可以有明确的基准，让创作者可以在安心的环境中活用AI。
煮：过往新人想进入业界的主要管道是新人赏或登门投稿，这点现在是否有所改变？
林：现在依然是以新人赏或登门投稿为大宗。不过也增加了地方徵选活动、COMITIA这般的同人展、网路发表等等曝光管道，编辑能够以更广泛的方式接触到漫画家。
煮：台湾近年来积极推广漫画、发展IP产业，您是否有什麽建议想对台湾的漫画编辑说？
林：漫画与动画会跨越国境、语言与时代，持续在世界各地传递。创作过程中，漫画家一定会遇到诸多困难并感到孤独，因此希望编辑可以与作者站在同一阵线，互相激励。期待有一天可以拜读到各位经手的作品。
林：日本漫画经过长年积累，无数漫画家互相切磋之後，诞生出各式各样的表现方法与分镜运用。持续到今日，已经发展出相当多样的漫画技法。与其说「近年来有什麽剧烈变化」，我认为是今日承接了过往技术的延长线，由多位漫画家试行错误後，演进成现在的样貌。
煮：近年来AI对人类诸多产业产生重大影响。日本的漫画业界如何看待这项新技术？是偏向接纳，还是谨慎以对？
林：就我个人来看，作品背景与资料蒐集等，这些需要创作者投入大量时间的作业，如果由AI来辅助会更有效率。当然，着作权的部分需要谨慎面对，希望未来的法律可以有明确的基准，让创作者可以在安心的环境中活用AI。
煮：过往新人想进入业界的主要管道是新人赏或登门投稿，这点现在是否有所改变？
林：现在依然是以新人赏或登门投稿为大宗。不过也增加了地方徵选活动、COMITIA这般的同人展、网路发表等等曝光管道，编辑能够以更广泛的方式接触到漫画家。
煮：台湾近年来积极推广漫画、发展IP产业，您是否有什麽建议想对台湾的漫画编辑说？
林：漫画与动画会跨越国境、语言与时代，持续在世界各地传递。创作过程中，漫画家一定会遇到诸多困难并感到孤独，因此希望编辑可以与作者站在同一阵线，互相激励。期待有一天可以拜读到各位经手的作品。
采访撰文｜煮雪的人
诗人、作家。1991 年生於台北，日本法政大学文学硕士。诗作〈月球博物馆〉被选入美国拱门任务基金会「方舟月球艺术典藏」计画，2024年2月经由奥德修斯号送上月球典藏，预计可保存逾五千万年，为目前已知最早登陆月球的华文新诗。2025年8 月出版新诗集《重返月球博物馆》。
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