她的新电影

2024年6月-7月国家电影及视听文化中心举办的主题节目放映「她的新电影」，希望能从一个新的视角 — 她的视角 — 回望台湾新电影这一重要文化事件。

这不仅是 2022 年「再新电影出发的时候」回顾专题的延续，更是将新电影视为「不断流动的能量场域」的再探索，将焦点转向当时幕前幕後的女性影人，以她们参与的作品为路径，重新启程，揭示新电影时期的多重叙事。

在台湾新电影中，女性角色有着隐性却关键的存在。八〇年代，随着台湾社会的女性自觉与女权运动兴起，尽管新电影由男性主导，电影内容已开始出现对女性形象的多元呈现，予人进步的印象。但新电影时期的电影产制生态仍旧维持传统刻板的结构，女性电影工作者难以获得与成就相应的认可，她们的贡献在大量的新电影论述中也相对匮乏。

当时相继有女性前往国外学习电影，返台後却多遭挫败。有的抱负成了未竟的电影梦；有的则推迟了电影创作的实践；有的即使成功完成作品，却因作品型态而未被纳入新电影正史。尽管这些纪录片、实验电影未曾进入新电影论述的视野，这些创作者的电影想像也值得探索描绘，由此映照另一种时代轮廓。

本节目将 29 部影片分为两大单元：「新电影里的她」和「新电影外的她」。前者旨在探索新电影中不同位置的女性电影工作者的贡献，例如导演张艾嘉、演员杨丽音、作家／编剧朱天文、副导许淑真，希望能在观影体验中创造新焦点，重新思考电影创作的集体及协作特性；後者则展映八〇、九〇年代在新电影历史视野之外的女性创作者与作品，例如裴在美的《异乡女子》（1981）、郑淑丽的《鲜杀》（1994），展现别样电影创作的实践。

开幕片特别选映甫由影视听中心数位修复的《杀夫》（1984），具有象徵性的意义。此片改编自李昂原着小说，探讨女性受压迫的处境，也是新电影时期女作家文学改编电影的代表作。

此外，艺术家洪玮伶策划的延伸展览：「当她们做电影」，展示这些电影及影人相关的物件，提供深入了解新电影背後故事及女性电影工作者贡献的难得机会。