冰岛配乐大师复刻三部曲—近距离私密气质，精准捕捉琴体共振
撰文 Welcome Music
如果一首歌， 在四十年後重新唱起， 它还会是原来的那首歌吗？听大贯妙子的Peter andFriends时， 脑中不时浮现这个问题。二〇二六年迎来出道五十周年的大贯妙子， 将二〇二四年七月九日於东京EX THEATERROPPONGI举行的演出留下纪录，集结成这张五十周年纪念黑胶。两张LP里，一首首熟悉的作品重新排列， 像是翻开一本写了半个世纪、却仍然没有写完的音乐日记。
从一九七〇年代Sugar Babe时期开始， 大贯妙子的名字便一路写在日本流行音乐的发展之中。後来我们习惯以「City Pop」重新认识那个年代， 也让更多年轻世代循着唱片、串流与网路， 再次找到她的音乐。但如果真正走进大贯妙子的作品，便会发现「CityPop」从来不足以概括她，爵士、巴萨诺瓦、电子音乐、欧洲音乐的气息， 在她的创作里自然交会；而她总以那个看似轻盈、带着透明感的声音， 唱着城市、旅行、季节， 以及人与人之间那些难以说清楚的距离。也因此，Peter and Friends最迷人的地方，反而不是「怀旧」。这不是把当年的声音原封不动地搬回来， 而是让今天的大贯妙子， 重新与过去的自己相遇。当现在的她重新唱起数十年前写下的歌曲， 你会突然发现——原来歌曲也会和人一起长大。
放下唱针，A面结束， 起身翻到B面； 第一张唱完， 再换上第二张。那些在串流时代几乎消失的小小动作，反而让我们重新感觉到「时间」的存在。而大贯妙子的音乐， 本来就值得慢慢听。二〇二六年八月三十日，她也终於第一次来到台湾， 登上JAM JAMASIA的舞台。对等待多年的台湾乐迷而言，过去只能透过唱片认识的声音，终於真实地出现在眼前。也因此， 在这个时间点重新听Peter and Friends，似乎又多了一份特别的意义。五十年很漫长，漫长到一张唱片可以被遗忘，又重新被另一个世代发现；漫长到当年的年轻人有了白发，而第一次听见这些歌曲的人，可能才二十几岁。但唱针落下的那一刻， 时间好像又没有那麽重要了。大贯妙子仍然唱着。而那些陪着我们走过不同年代的歌，也还在继续往前走。
更多黑胶资讯──
大贯妙子／ Peter and Friends
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，纸本刊物每月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。
从一九七〇年代Sugar Babe时期开始， 大贯妙子的名字便一路写在日本流行音乐的发展之中。後来我们习惯以「City Pop」重新认识那个年代， 也让更多年轻世代循着唱片、串流与网路， 再次找到她的音乐。但如果真正走进大贯妙子的作品，便会发现「CityPop」从来不足以概括她，爵士、巴萨诺瓦、电子音乐、欧洲音乐的气息， 在她的创作里自然交会；而她总以那个看似轻盈、带着透明感的声音， 唱着城市、旅行、季节， 以及人与人之间那些难以说清楚的距离。也因此，Peter and Friends最迷人的地方，反而不是「怀旧」。这不是把当年的声音原封不动地搬回来， 而是让今天的大贯妙子， 重新与过去的自己相遇。当现在的她重新唱起数十年前写下的歌曲， 你会突然发现——原来歌曲也会和人一起长大。
放下唱针，A面结束， 起身翻到B面； 第一张唱完， 再换上第二张。那些在串流时代几乎消失的小小动作，反而让我们重新感觉到「时间」的存在。而大贯妙子的音乐， 本来就值得慢慢听。二〇二六年八月三十日，她也终於第一次来到台湾， 登上JAM JAMASIA的舞台。对等待多年的台湾乐迷而言，过去只能透过唱片认识的声音，终於真实地出现在眼前。也因此， 在这个时间点重新听Peter and Friends，似乎又多了一份特别的意义。五十年很漫长，漫长到一张唱片可以被遗忘，又重新被另一个世代发现；漫长到当年的年轻人有了白发，而第一次听见这些歌曲的人，可能才二十几岁。但唱针落下的那一刻， 时间好像又没有那麽重要了。大贯妙子仍然唱着。而那些陪着我们走过不同年代的歌，也还在继续往前走。
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