漫畫編輯談腦洞大開的神作《栞與紙魚子》、《紅色褲襪男》──《提案》6月號「大人的分格世界 The World of Comics」
撰文 鯨嶼文化社長暨總編輯 湯皓全、獨步文化編輯張麗嫺這期《提案》特別邀來出版社編輯，介紹近期出版的兩部漫畫，它們腦洞大開的程度讓人忍不住驚呼：「作者到底在想什麼？！」
完全用畫面來說故事的逆柱意味裂，能刺穿你想像力上下左右的邊界；電波超強的諸星大二郎彷彿把你所能想到與想不到的材料都丟進炒菜鍋裡，然後悶出一鍋怪得讓人搔頭卻又美妙至極的私廚料理。
迷誠品特映：獨步文化特別透過MANGASICK協助，跨海筆訪了畫風多變的諸星大二郎老師——老師簡潔俐落完全不囉嗦的答題風格，非常適合搭配漫畫一起服用！
© IMIRI SAKABASHIRA/鯨嶼文化【鯨嶼文化・社長暨總編輯 湯皓全】
作為步入中年後才開始接觸漫畫的一位遲到的漫畫讀者，儘管在前公司大塊文化曾耳濡目染認識一些如松本大洋等重要作者，但也漸漸察覺自己真正喜好的漫畫，其實是像柘植義春那一類更近似「私小說」的「私漫畫」風格的漫畫創作，特別是以他為代表的一群另類漫畫雜誌《GARO》系漫畫家。
逆柱意味裂（逆柱いみり）最早從《Garo》雜誌出道以來，至今已持續畫了三十餘年的漫畫，但台灣讀者對這個名字應該有點陌生。除了Mangasick幾年前曾出版過他的畫冊《蜃樓紀》外，即將由鯨嶼文化出版的《紅色褲襪男》（増訂版 赤タイツ男）以及《潛水艇裡的河童族》（増訂版 はたらくカッパ）算是繁體中文世界裡第一次正式引進他的漫畫作品。
事實上鯨嶼文化也曾透過青林工藝舍與作者接洽是否可以出版他一九九七年的傑作《馬馬虎虎》，但遭到婉卻，得到的回答是作者不希望此書再出版……這並不讓人意外，逆柱大部分的漫畫作品在坊間已不多見，主因是他經常對自己的舊作感覺不夠滿意，因而婉拒了出版社的再版要求，這也導致他的大部分作品在日本當地均已絕版，反而讓舊書在二手書市場裡非常搶手。
逆柱的漫畫作品採取了完全異於一般故事漫畫的敘事方式，就是沒什麼故事可言——但更多的是場景的建構與鋪陳，以及故事人物在其中有點無厘頭的奔波與跋涉……又因為這類宛如夢境一般天馬行空的場景穿越與置換，讓無數讀者讀來無不腦洞大開、目不暇給，且大呼過癮……逆柱也儼然成為死忠漫畫迷心目中的夢境場景大師，既是日本獨樹一幟的另類漫畫奇葩，也是難得一見的怪奇漫畫天才。
《紅色褲襪男》
逆柱意味裂◎著，鯨嶼出版
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【湯皓全總編 正在追的三部漫畫】
花輪和一的《赤ヒ夜》、川勝徳重的《電話・睡眠・音樂》，與日宇知棚/ひうち棚的《急がなくてもよいことを》。
【獨步文化編輯 張麗嫺】
《栞與紙魚子》是日本傳奇漫畫大師諸星大二郎在日本重要的少女恐怖漫畫雜誌《NEMUKI》上，從一九九五年至二○○八年之間發表的作品。因此這是諸星第一部，也是目前唯一一部以少女為主角的作品。在此之前，博學多聞的諸星的作品雖然也充滿其獨特的想像力以及人文素養，基本調性還是相對嚴肅。而這部以兩個好奇心爆表的高中女生為主角的《栞與紙魚子》卻是從第一話，主角之一的栞將人頭帶回家的〈人頭事件〉開始就告訴讀者，這是一個看似普通的日常生活，但實則超級無厘頭又脫線的故事。
另一方面，雖然這個故事融合了許多恐怖元素，像是取材自克蘇魯神話邪神的鄰居一家、在城堡遺跡底下占地為王數個世紀的戰國公主、進去就出不來的迷宮等等，然而隨著劇情推進，被捲入各種怪事的主角和周遭親友，其實都能夠毫髮無傷地全身而退，等待著再次捲入下一件怪事（這樣有比較好嗎？）是部令人讀來既能享受大師的超級異想天空的瘋狂點子，同時也不帶負擔、不會留下太多陰影的恐怖喜劇。
在考慮要不要出版這部作品時，我常常分享這個系列的第一話〈人頭事件〉的故事給同事聽。基本上都獲得了相當不錯的反應，強化了我對這個系列的信心。因為諸星大二郎的幽默乍看之下十分詭異，但其實正因為太過詭異，反倒能夠準確擊中笑點。〈人頭事件〉整篇都非常搞笑，不過我覺得最能讓我覺得反差到極點就變得好笑了的一格莫過於第11頁裡，紙魚子帶給栞的那本書──《趣味與實用系列 正確的人頭飼養方法》。
《栞與紙魚子》1、2
諸星大二郎◎著，獨步出版
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【編輯張麗嫺正在追的三部漫畫】
段落樣式‖資訊內文
和山やま的《女校之星》、《ファミレス行こ。》、田邊剛的《ダニッチの怪》，後兩者尚未出版單行本，目前均在《月刊コミックビーム》（KADOKAWA）上連載。
【同場加映：MANGASICK筆訪諸星大二郎】
今年72歲的諸星老師已出道五十週年，但仍為現役漫畫家，有月刊連載，今年三月初也出版了兩本短篇漫畫集。如今想想，紙本漫畫還賣得動、堪稱無差別引進日漫的九○年代台灣竟然沒出幾本他的作品，真是奇妙。和他交情很好的星野之宣的考古、民俗、神話路線作品，他也畫；要太空冒險等科幻元素，他也行；要遊走在日常與非日常的模糊交界，他很擅長；要肉體變異的怪誕畫面，他四十多年前的手塚賞入選作品便技驚四座；甚至要中國古典改編漫畫，他也畫了一座山。要巧妙地閃過他大半輩子拋過來的這麼多球，還真是不容易。
所幸多年後，出版社終於不閃了。藉著這次《栞與紙魚子》重新翻譯出版的機會，我們向諸星老師進行了電郵訪問。老師的回答並不算長，不過應該有和《栞與紙魚子》系列的冷面俏皮輝映吧。
1. 相信您喜歡的古籍、民間傳說非常多，那麼，當中什麼樣的作品會讓您產生「我想畫成漫畫」的念頭？有什麼想畫但覺得難以實行，或還在醞釀的作品嗎？
「日本的古籍、傳說很棒，不過我對中國的傳奇‧志怪、武俠作品也很感興趣。我還有想畫的東西，但先保密。」
2. 完全虛構的科幻、奇幻短篇漫畫則是您初期經常發表的作品，儘管有許多非日常的描寫，卻往往反映了當時的時代氛圍，或有反烏托邦的色彩。不知在通訊科技更為發達的許多年後，有沒有什麼文明現象或社會觀察會給您「想要發展成漫畫」的念頭？或者最近有什麼短篇作品已經處理了您對現代社會的觀察？
「並沒有。」
3. 您的畫風非常獨特，就連日本漫畫家也感到讚嘆。尤其是描繪細小物件、輪廓、表情時，線條的變形感非常不「漫畫」。想請問這種描繪型態的方式大致上是怎麼形成的呢？
「我完全不知道。」
4. 這次推出台版的《栞與紙魚子》系列，在老師的作品中算是非常特別的一部。喜劇性非常強。據說第一話〈人頭事件〉原本是單篇完結作品（読み切り） ，這時還只有淡淡的黑色幽默。正式連載時是如何決定要走胡鬧搞笑的路線呢？
「刊載平台是給女性讀的恐怖雜誌，於是我將主角設定為兩個女高中生。兩人的裝傻和吐槽效果很好，所以喜劇味才越來越重吧，我想。」
5. 根據《諸星大二郎 異界への扉》中的訪談，您最初是希望讓《栞與紙魚子》的每一話都和古書扯上關係，只是後來用完了哏。這些「書中書」除了是古書，對我們讀者而言同時也是主題奇妙的架空之書。我猜想您是決定大致劇情後才設定出解決／帶來事件的架空之書的書名和功能，不知有沒有其他例外？書封的設計會特別下工夫嗎？
「架空古書能夠作為方便的物件使用時，我就會用，大概是這樣的感覺。我沒什麼裝幀方面的才能，因此書封設計很隨便。」
6. 您在「栞と紙魚子」舊版第一集提到，自己雖然喜歡恐怖的作品，但畫出來的作品並不是那麼恐怖，因此本作的重點並非恐怖，而是那「有點怪怪的」的感覺。我認為這是在打造「與超常事物共處的日常」，當初您在進行這項工程時面臨了什麼樣的困難？
「自然而然就會往那方向發展，因此並沒有面臨什麼困難。硬要畫得恐怖反而才辛苦。」
7. 恐怖漫畫在日本曾經極受歡迎，甚至有專門雜誌，如今規模已較縮小，但當然還是有許多很棒的作者。不知您對此現象有什麼觀察或感想嗎？
「一時盛行的恐怖風潮似乎已經結束了。但正因為風潮已經過去，真正恐怖的作品便會留存下來。別去想那些困難的事情，好好享受恐怖作品吧。」
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關於《提案on the desk》
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