漫画编辑谈脑洞大开的神作《栞与纸鱼子》、《红色裤袜男》──《提案》6月号「大人的分格世界 The World of Comics」
撰文 鯨嶼文化社長暨總編輯 湯皓全、獨步文化編輯張麗嫺这期《提案》特别邀来出版社编辑，介绍近期出版的两部漫画，它们脑洞大开的程度让人忍不住惊呼：「作者到底在想什麽？！」
完全用画面来说故事的逆柱意味裂，能刺穿你想像力上下左右的边界；电波超强的诸星大二郎彷佛把你所能想到与想不到的材料都丢进炒菜锅里，然後闷出一锅怪得让人搔头却又美妙至极的私厨料理。
迷诚品特映：独步文化特别透过MANGASICK协助，跨海笔访了画风多变的诸星大二郎老师——老师简洁俐落完全不罗嗦的答题风格，非常适合搭配漫画一起服用！
IMIRI SAKABASHIRA/鲸屿文化【鲸屿文化社长暨总编辑 汤皓全】
作为步入中年後才开始接触漫画的一位迟到的漫画读者，尽管在前公司大块文化曾耳濡目染认识一些如松本大洋等重要作者，但也渐渐察觉自己真正喜好的漫画，其实是像柘植义春那一类更近似「私小说」的「私漫画」风格的漫画创作，特别是以他为代表的一群另类漫画杂志《GARO》系漫画家。
逆柱意味裂（逆柱いみり）最早从《Garo》杂志出道以来，至今已持续画了三十余年的漫画，但台湾读者对这个名字应该有点陌生。除了Mangasick几年前曾出版过他的画册《蜃楼纪》外，即将由鲸屿文化出版的《红色裤袜男》（増订版 赤タイツ男）以及《潜水艇里的河童族》（増订版 はたらくカッパ）算是繁体中文世界里第一次正式引进他的漫画作品。
事实上鲸屿文化也曾透过青林工艺舍与作者接洽是否可以出版他一九九七年的杰作《马马虎虎》，但遭到婉却，得到的回答是作者不希望此书再出版……这并不让人意外，逆柱大部分的漫画作品在坊间已不多见，主因是他经常对自己的旧作感觉不够满意，因而婉拒了出版社的再版要求，这也导致他的大部分作品在日本当地均已绝版，反而让旧书在二手书市场里非常抢手。
逆柱的漫画作品采取了完全异於一般故事漫画的叙事方式，就是没什麽故事可言——但更多的是场景的建构与铺陈，以及故事人物在其中有点无厘头的奔波与跋涉……又因为这类宛如梦境一般天马行空的场景穿越与置换，让无数读者读来无不脑洞大开、目不暇给，且大呼过瘾……逆柱也俨然成为死忠漫画迷心目中的梦境场景大师，既是日本独树一帜的另类漫画奇葩，也是难得一见的怪奇漫画天才。
《红色裤袜男》
逆柱意味裂◎着，鲸屿出版
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【汤皓全总编正在追的三部漫画】
花轮和一的《赤ヒ夜》、川胜徳重的《电话睡眠音乐》，与日宇知棚/ひうち棚的《急がなくてもよいことを》。
【独步文化编辑 张丽嫺】
《栞与纸鱼子》是日本传奇漫画大师诸星大二郎在日本重要的少女恐怖漫画杂志《NEMUKI》上，从一九九五年至二○○八年之间发表的作品。因此这是诸星第一部，也是目前唯一一部以少女为主角的作品。在此之前，博学多闻的诸星的作品虽然也充满其独特的想像力以及人文素养，基本调性还是相对严肃。而这部以两个好奇心爆表的高中女生为主角的《栞与纸鱼子》却是从第一话，主角之一的栞将人头带回家的〈人头事件〉开始就告诉读者，这是一个看似普通的日常生活，但实则超级无厘头又脱线的故事。
另一方面，虽然这个故事融合了许多恐怖元素，像是取材自克苏鲁神话邪神的邻居一家、在城堡遗迹底下占地为王数个世纪的战国公主、进去就出不来的迷宫等等，然而随着剧情推进，被卷入各种怪事的主角和周遭亲友，其实都能够毫发无伤地全身而退，等待着再次卷入下一件怪事（这样有比较好吗？）是部令人读来既能享受大师的超级异想天空的疯狂点子，同时也不带负担、不会留下太多阴影的恐怖喜剧。
在考虑要不要出版这部作品时，我常常分享这个系列的第一话〈人头事件〉的故事给同事听。基本上都获得了相当不错的反应，强化了我对这个系列的信心。因为诸星大二郎的幽默乍看之下十分诡异，但其实正因为太过诡异，反倒能够准确击中笑点。〈人头事件〉整篇都非常搞笑，不过我觉得最能让我觉得反差到极点就变得好笑了的一格莫过於第11页里，纸鱼子带给栞的那本书──《趣味与实用系列 正确的人头饲养方法》。
《栞与纸鱼子》1、2
诸星大二郎◎着，独步出版
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【编辑张丽嫺正在追的三部漫画】
段落样式‖资讯内文
和山やま的《女校之星》、《ファミレス行こ。》、田边刚的《ダニッチの怪》，後两者尚未出版单行本，目前均在《月刊コミックビーム》（KADOKAWA）上连载。
【同场加映：MANGASICK笔访诸星大二郎】
今年72岁的诸星老师已出道五十周年，但仍为现役漫画家，有月刊连载，今年三月初也出版了两本短篇漫画集。如今想想，纸本漫画还卖得动、堪称无差别引进日漫的九○年代台湾竟然没出几本他的作品，真是奇妙。和他交情很好的星野之宣的考古、民俗、神话路线作品，他也画；要太空冒险等科幻元素，他也行；要游走在日常与非日常的模糊交界，他很擅长；要肉体变异的怪诞画面，他四十多年前的手塚赏入选作品便技惊四座；甚至要中国古典改编漫画，他也画了一座山。要巧妙地闪过他大半辈子抛过来的这麽多球，还真是不容易。
所幸多年後，出版社终於不闪了。藉着这次《栞与纸鱼子》重新翻译出版的机会，我们向诸星老师进行了电邮访问。老师的回答并不算长，不过应该有和《栞与纸鱼子》系列的冷面俏皮辉映吧。
1. 相信您喜欢的古籍、民间传说非常多，那麽，当中什麽样的作品会让您产生「我想画成漫画」的念头？有什麽想画但觉得难以实行，或还在酝酿的作品吗？
「日本的古籍、传说很棒，不过我对中国的传奇志怪、武侠作品也很感兴趣。我还有想画的东西，但先保密。」
2. 完全虚构的科幻、奇幻短篇漫画则是您初期经常发表的作品，尽管有许多非日常的描写，却往往反映了当时的时代氛围，或有反乌托邦的色彩。不知在通讯科技更为发达的许多年後，有没有什麽文明现象或社会观察会给您「想要发展成漫画」的念头？或者最近有什麽短篇作品已经处理了您对现代社会的观察？
「并没有。」
3. 您的画风非常独特，就连日本漫画家也感到赞叹。尤其是描绘细小物件、轮廓、表情时，线条的变形感非常不「漫画」。想请问这种描绘型态的方式大致上是怎麽形成的呢？
「我完全不知道。」
4. 这次推出台版的《栞与纸鱼子》系列，在老师的作品中算是非常特别的一部。喜剧性非常强。据说第一话〈人头事件〉原本是单篇完结作品（読み切り） ，这时还只有淡淡的黑色幽默。正式连载时是如何决定要走胡闹搞笑的路线呢？
「刊载平台是给女性读的恐怖杂志，於是我将主角设定为两个女高中生。两人的装傻和吐槽效果很好，所以喜剧味才越来越重吧，我想。」
5. 根据《诸星大二郎 异界への扉》中的访谈，您最初是希望让《栞与纸鱼子》的每一话都和古书扯上关系，只是後来用完了哏。这些「书中书」除了是古书，对我们读者而言同时也是主题奇妙的架空之书。我猜想您是决定大致剧情後才设定出解决／带来事件的架空之书的书名和功能，不知有没有其他例外？书封的设计会特别下工夫吗？
「架空古书能够作为方便的物件使用时，我就会用，大概是这样的感觉。我没什麽装帧方面的才能，因此书封设计很随便。」
6. 您在「栞と纸鱼子」旧版第一集提到，自己虽然喜欢恐怖的作品，但画出来的作品并不是那麽恐怖，因此本作的重点并非恐怖，而是那「有点怪怪的」的感觉。我认为这是在打造「与超常事物共处的日常」，当初您在进行这项工程时面临了什麽样的困难？
「自然而然就会往那方向发展，因此并没有面临什麽困难。硬要画得恐怖反而才辛苦。」
7. 恐怖漫画在日本曾经极受欢迎，甚至有专门杂志，如今规模已较缩小，但当然还是有许多很棒的作者。不知您对此现象有什麽观察或感想吗？
「一时盛行的恐怖风潮似乎已经结束了。但正因为风潮已经过去，真正恐怖的作品便会留存下来。别去想那些困难的事情，好好享受恐怖作品吧。」
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