【張愛玲百歲冥誕紀念】時代女作家，共振張愛玲#2 ──王安憶、施叔青、西西│Joie de Vivre in Trivialities
撰文 提案編輯室
每個有所自覺的女人，或許都曾將自己投射為張愛玲，她善寫愛情裡「沒有光的所在」，但也以字為光照出生活中五感俱足的深刻細節。適逢張愛玲百歲冥誕，以其多面相之可愛為軸，由張愛玲生平及著作出發，再看當代才女以書寫致敬才女，最後以數個關鍵詞延伸介紹多位時代女作家，跨越文壇百年，共振張愛玲一生歲月。
除卻能與當代共感的熱切生活之眼，張愛玲具有文學上特殊時代意義。透過「流離」、「翻譯」、「上海」、「香港」及「1940年代寫作女子」等關鍵詞，共振八位時代女作家與她們的作品。
關鍵字共振張愛玲：上海
除卻能與當代共感的熱切生活之眼，張愛玲具有文學上特殊時代意義。透過「流離」、「翻譯」、「上海」、「香港」及「1940年代寫作女子」等關鍵詞，共振八位時代女作家與她們的作品。
關鍵字共振張愛玲：上海
「只有上海人能夠懂得我的文不達意的地方。我喜歡上海人，我希望上海人喜歡我的書。」在〈到底是上海人〉裡，張愛玲寫下對上海人的印象，上海是她出生和奠定文學成就的地方，在常德公寓居住時寫出了《傾城之戀》、《金鎖記》等成名作，而這座城市的身影也常出現在她的小說中。
對人性及命運，她有更多盼望 ╳ 王安憶（1954 －）
「說我比張強不好，說弱也不好，總之我覺得不像她。我對她有一點是認同的，即對市俗生活的熱愛。」——王安憶
「張愛玲後的海派作家傳人」、「上海城市書寫者」，這些標籤隨著《長恨歌》的出版而默默貼在王安憶身上，仍使用按鍵手機的她，沒有沉迷於新科技，而在創作裡不時顯露對生活的細膩觀察，讓人聯想到她與張愛玲的寫作風格，在許多採訪中王安憶也談到兩人本質上的不同，張愛玲看人生看得透澈，透到將人性最深的黑暗也毫不保留的揭露，王安憶對人性和命運則增添了幾分希望，不至於讓人總是輸給命運，筆下的人物以女性的視角出發，在上海這座城市裡展現為求生存的韌性，就像她在〈上海的女性〉這篇散文裡談的：「要寫上海，最好的代表是女性，不管有多麼大的委屈，上海也給了她們好舞台，讓她們伸展身手。」
推薦選讀——
《考工記》王安憶，麥田出版
圍繞著修繕房屋而展開的鉅作，日漸傾圮的上海老宅，陪伴陳書玉經歷戰亂和文革，他鑽研古老工法，希望能如願修復老宅。
《長恨歌》王安憶，麥田出版
輝煌的上海如一場夢，荒謬的人生際遇如電影，在被勒死的前一秒鐘，王琦瑤想起了四十年前在片廠裡看見那位橫躺床上的女子，原來就是死於他殺的自己。
關鍵字共振張愛玲：香港
「戰時香港所見所聞，唯其因為它對於我有切身的、劇烈的影響，當時我是無從說起的。」在〈燼餘錄〉裡張愛玲記下剛結束戰爭的香港，她在這座城市裡留下足跡，也在小說中安排不少香港的場景，像是選擇留在香港的葛薇龍、曾住在淺水灣飯店的蕊秋、白流蘇和范柳原博弈愛情的地方。
從小人物的生活著手，刻畫香港的旅居生活 ╳ 施叔青（1945 －）
「我的『香港三部曲』大量寫到華洋雜處的情境，這是華人作家較少碰觸的範疇， 以前張愛玲有寫過幾篇。」——施叔青
旅居香港十七年的施叔青， 將這座城市的歷史寫成香港三部曲，她曾談過人物的設定：「在一個殖民地裡面，不管男女都被壓迫。但女人除了被殖民，除了種族上的歧視外，還要遭受性別上的歧視。」香港割讓英國的時空，藉著黃得雲被賣作娼妓的命運呈現，並從小人物的生活著手：「東西要寫得深，不怕小，就像張愛玲，寫的是茶杯裡的風波，多少年後讀起來一樣覺得深刻。」
藉著現實的細節和虛幻的想像，記錄香港的百年歷史 ╳ 西西（1938 －）
「我是從看小說裡學寫小說的。寫了大半生，我仍然在學習。我看小說，一般來說，並不怎麼在意作家寫了什麼，而留神他們怎麼寫。」——西西
寫作超過半世紀的香港作家西西，創作類型橫跨新詩、散文、小說，文字創作獨具風格，特殊的語彙節奏，就像童話一樣天真，香港的面貌也在她的筆下顯得多變，一九七四年的《我城》，藉著阿果、阿髮等市民的日常生活，寫出了七〇年代經濟起飛的香港。一九九六年的《飛氈》，西西將香港的面貌投射在巨龍國的肥土鎮，藉著現實的細節和虛幻的想像，記錄下香港這座城市的百年歷史。
推薦選讀——
《香港三部曲之1：她名叫蝴蝶》施叔青，洪範書店
一八九四年的香港深陷鼠疫肆虐，潔淨局代理幫辦亞當．史密斯遇見被綁架到香港的黃得雲，兩人展開一段私密的交往。
《香港三部曲之2：遍山洋紫荊》施叔青，洪範書店
黃得雲為了兒子黃理查改到當鋪工作，因緣際會下接手當鋪，甚至投資買房致富，命運似乎正眷顧母子倆。
《香港三部曲之3：寂寞雲園》施叔青，洪範書店
黃蝶娘繼承曾祖母黃得雲的社交技巧，活躍在一九七〇年代末。作者施叔青也將在書中扮演串場的角色。
《看小說》西西，洪範書店
「我好像有個老毛病，看了好的小說，就想告訴別人，希望別人也看。」看西西她，如何看寫這五十四本小說。
《我城》（BD+DVD+作家小傳）陳果，目宿媒體
《他們在島嶼寫作》嘗試以影像為媒介記錄文學大師的生命故事，他們跨越海峽，連結台港七位文學大師，讓讀者透過鏡頭看到作家們不平凡的人生。
▌時代女作家，共振張愛玲
➤【張愛玲百歲冥誕紀念】時代女作家，共振張愛玲#1 ──聶華苓、林文月│Joie de Vivre in Trivialities
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對人性及命運，她有更多盼望 ╳ 王安憶（1954 －）
「說我比張強不好，說弱也不好，總之我覺得不像她。我對她有一點是認同的，即對市俗生活的熱愛。」——王安憶
「張愛玲後的海派作家傳人」、「上海城市書寫者」，這些標籤隨著《長恨歌》的出版而默默貼在王安憶身上，仍使用按鍵手機的她，沒有沉迷於新科技，而在創作裡不時顯露對生活的細膩觀察，讓人聯想到她與張愛玲的寫作風格，在許多採訪中王安憶也談到兩人本質上的不同，張愛玲看人生看得透澈，透到將人性最深的黑暗也毫不保留的揭露，王安憶對人性和命運則增添了幾分希望，不至於讓人總是輸給命運，筆下的人物以女性的視角出發，在上海這座城市裡展現為求生存的韌性，就像她在〈上海的女性〉這篇散文裡談的：「要寫上海，最好的代表是女性，不管有多麼大的委屈，上海也給了她們好舞台，讓她們伸展身手。」
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《長恨歌》王安憶，麥田出版
輝煌的上海如一場夢，荒謬的人生際遇如電影，在被勒死的前一秒鐘，王琦瑤想起了四十年前在片廠裡看見那位橫躺床上的女子，原來就是死於他殺的自己。
關鍵字共振張愛玲：香港
「戰時香港所見所聞，唯其因為它對於我有切身的、劇烈的影響，當時我是無從說起的。」在〈燼餘錄〉裡張愛玲記下剛結束戰爭的香港，她在這座城市裡留下足跡，也在小說中安排不少香港的場景，像是選擇留在香港的葛薇龍、曾住在淺水灣飯店的蕊秋、白流蘇和范柳原博弈愛情的地方。
從小人物的生活著手，刻畫香港的旅居生活 ╳ 施叔青（1945 －）
「我的『香港三部曲』大量寫到華洋雜處的情境，這是華人作家較少碰觸的範疇， 以前張愛玲有寫過幾篇。」——施叔青
旅居香港十七年的施叔青， 將這座城市的歷史寫成香港三部曲，她曾談過人物的設定：「在一個殖民地裡面，不管男女都被壓迫。但女人除了被殖民，除了種族上的歧視外，還要遭受性別上的歧視。」香港割讓英國的時空，藉著黃得雲被賣作娼妓的命運呈現，並從小人物的生活著手：「東西要寫得深，不怕小，就像張愛玲，寫的是茶杯裡的風波，多少年後讀起來一樣覺得深刻。」
藉著現實的細節和虛幻的想像，記錄香港的百年歷史 ╳ 西西（1938 －）
「我是從看小說裡學寫小說的。寫了大半生，我仍然在學習。我看小說，一般來說，並不怎麼在意作家寫了什麼，而留神他們怎麼寫。」——西西
寫作超過半世紀的香港作家西西，創作類型橫跨新詩、散文、小說，文字創作獨具風格，特殊的語彙節奏，就像童話一樣天真，香港的面貌也在她的筆下顯得多變，一九七四年的《我城》，藉著阿果、阿髮等市民的日常生活，寫出了七〇年代經濟起飛的香港。一九九六年的《飛氈》，西西將香港的面貌投射在巨龍國的肥土鎮，藉著現實的細節和虛幻的想像，記錄下香港這座城市的百年歷史。
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一八九四年的香港深陷鼠疫肆虐，潔淨局代理幫辦亞當．史密斯遇見被綁架到香港的黃得雲，兩人展開一段私密的交往。
《香港三部曲之2：遍山洋紫荊》施叔青，洪範書店
黃得雲為了兒子黃理查改到當鋪工作，因緣際會下接手當鋪，甚至投資買房致富，命運似乎正眷顧母子倆。
《香港三部曲之3：寂寞雲園》施叔青，洪範書店
黃蝶娘繼承曾祖母黃得雲的社交技巧，活躍在一九七〇年代末。作者施叔青也將在書中扮演串場的角色。
《看小說》西西，洪範書店
「我好像有個老毛病，看了好的小說，就想告訴別人，希望別人也看。」看西西她，如何看寫這五十四本小說。
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