做一本能讀得暢快的圖像書｜專訪資深編輯Mao
撰文 Mao（圖片提供、口述）・｜賴柔蒨（整理）
｛本文原刊於《提案on the desk》Vol. 55圖像閱讀的力量（2018年3月）｝
出版圖像書經歷十多年的編輯 Mao（林怡君），自2017年起陸續經手《惡童當街》、《乒乓》等松本大洋系列漫畫，堅持盡可能平移原作的靈魂氣韻，儘管牽涉許多複雜編務，終歸是期待讀者能讀得酣暢爽快。做過暢銷書，也做過冷門但引以為傲的書，她始終希望自己的選書能有人因此被啟發，在接下來的人生中嘗試不一樣的事情，一如當年在《High月刊》看見墨必斯的自己。
以日漫為例，圖文編排有許多考量
日本漫畫家松本大洋的作品，在台灣出版至今（2018年3月）已間隔二十年，舊版書在二手市場普遍高價，評估整體能發現松本大洋的粉絲成長，於是我們（大塊文化）認為該是時候重新整理一遍他的作品了。製作漫畫譯本基本上要符合原作，原作粗體放大的字，中譯版也比照辦理；原作的手寫字，也希望能輔以中文手寫字。字寫在哪裡、怎麼寫，畫家都經過考慮，完全是圖畫的一部分，尤其松本大洋寫狀聲詞真的非常用心。
HANAOTOKO © 1992 Taiyo MATSUMOTO/ SHOGA
松本大洋《花男》／大塊文化
一般漫畫中文版不翻譯狀聲詞，對話框內的手寫字會換字體或斜體表示，通常對白用黑體，旁白用明體，特別處搭配圓體或楷體。我們製作手寫字單純希望讀者看起來很順，譬如砰、鏘、喀、嘩，各種狀聲詞的中文能融入畫面又不違和，看起來才過癮。有些地方因爲構圖、敘事，會判斷不用手寫，以印刷小字在旁註解較合適。手寫字創作者、設計、編輯一起校稿調整，往返微調多次．要夠龜毛也要很有耐心，更重要是對原作有愛。
《花男》原作的對白以手寫字呈現，製作中文版時，便特別找手寫字創作者書寫。設計入稿後，編輯還要依畫面進行角度微調。
克服圖像書的各種困難，有嘗試才有更多讀者
松本大洋不特別審核內頁，看過即可，此外的書衣、內封、書腰、書盒和贈品就審得比較仔細。所需的素材圖檔得另外購買，卻也發現不少原檔佚失，像《惡童當街》最早的彩頁日方就沒有留檔。
與日本的出版社工作，通常是透過版權公司接洽出版社版權人員，再到編輯，編輯再與作者溝通，較之歐美的獨立出版很不一樣，如《被子》的奎格．湯普森、《吉米．柯瑞根》的克里斯．衛爾，當初都是直接跟本人聯繫，而這兩部作品也令人印象深刻。
《被子》原書很厚，我拆成兩本，封面設計得較為文學性，以吸引非傳統漫畫讀者。
《被子》封面，刻意做得不像傳統漫畫、圖文書。
《被子》書衣，擷取故事裡的花紋，以描圖紙燙銀的方式做成。
《被子》書衣，擷取故事裡的花紋，以描圖紙燙銀的方式做成。
之後推出的《吉米．柯瑞根：地球上最聰明的小子》門檻更高．要說這是漫畫界的《尤利西斯》也可以。（編按：《尤利西斯》被視近代最難讀的文學作品之一。）
《吉米．柯瑞根》的分鏡精采，這麼厚一大本，內容深沉，從頭到尾讀完的人不多。但閱讀不正是應該有點門檻、有點難度才有樂趣嗎？
克里斯．衛爾像是橫空出世的外星人，自成體系，這本描述與父親情感的半自傳作品，開本、頁數、表現形式無不讓同業驚嚇。他還自己拆版分色，讓顏色能印得非常飽和。當初中文版團隊陣容豪華，各方面細節都相當不錯，顏色甚至比英文版還準，是我最自豪的作品，每次看都能再看到不一樣的東西。我本來認為它能夠吸引喜歡藝術電影的人，然而要跨越這個分界卻沒那麼容易。
由於圖像書一直以來不屬於出版主流，我們常被質疑：這本書沒人出過一定不會賣；或者，出版過的書，該買的都買過了幹麼再出？橫豎都不對，與之奮鬥是最辛苦的部分，但不嘗試肯定沒辦法，試了才能將侷限再打開一些。除了傳統漫畫出版社以外，愈來愈多非傳統漫畫出版社投入圖像書出版，編輯有各自選書的品味，希望可以一起打開更廣大的讀者市場。
🎧 迷誠品Podcast EP109｜爽度就在細節裡：松本大洋漫畫的愛之編輯術｜今天讀什麼〈圖像閱讀特企〉
✦
▌Monograph by Chris Ware
▌延伸閱讀
☞神話等級的繪本合作：夢枕獏✕松本大洋《渾沌》
☞航向伊甸納，法國漫畫巨匠墨必斯的宇宙真愛追尋
☞從漫畫的邊境，到現實的深淵：談日本國寶漫畫家柘植義春
出版圖像書經歷十多年的編輯 Mao（林怡君），自2017年起陸續經手《惡童當街》、《乒乓》等松本大洋系列漫畫，堅持盡可能平移原作的靈魂氣韻，儘管牽涉許多複雜編務，終歸是期待讀者能讀得酣暢爽快。做過暢銷書，也做過冷門但引以為傲的書，她始終希望自己的選書能有人因此被啟發，在接下來的人生中嘗試不一樣的事情，一如當年在《High月刊》看見墨必斯的自己。
以日漫為例，圖文編排有許多考量
日本漫畫家松本大洋的作品，在台灣出版至今（2018年3月）已間隔二十年，舊版書在二手市場普遍高價，評估整體能發現松本大洋的粉絲成長，於是我們（大塊文化）認為該是時候重新整理一遍他的作品了。製作漫畫譯本基本上要符合原作，原作粗體放大的字，中譯版也比照辦理；原作的手寫字，也希望能輔以中文手寫字。字寫在哪裡、怎麼寫，畫家都經過考慮，完全是圖畫的一部分，尤其松本大洋寫狀聲詞真的非常用心。
HANAOTOKO © 1992 Taiyo MATSUMOTO/ SHOGA
松本大洋《花男》／大塊文化
一般漫畫中文版不翻譯狀聲詞，對話框內的手寫字會換字體或斜體表示，通常對白用黑體，旁白用明體，特別處搭配圓體或楷體。我們製作手寫字單純希望讀者看起來很順，譬如砰、鏘、喀、嘩，各種狀聲詞的中文能融入畫面又不違和，看起來才過癮。有些地方因爲構圖、敘事，會判斷不用手寫，以印刷小字在旁註解較合適。手寫字創作者、設計、編輯一起校稿調整，往返微調多次．要夠龜毛也要很有耐心，更重要是對原作有愛。
《花男》原作的對白以手寫字呈現，製作中文版時，便特別找手寫字創作者書寫。設計入稿後，編輯還要依畫面進行角度微調。
克服圖像書的各種困難，有嘗試才有更多讀者
松本大洋不特別審核內頁，看過即可，此外的書衣、內封、書腰、書盒和贈品就審得比較仔細。所需的素材圖檔得另外購買，卻也發現不少原檔佚失，像《惡童當街》最早的彩頁日方就沒有留檔。
與日本的出版社工作，通常是透過版權公司接洽出版社版權人員，再到編輯，編輯再與作者溝通，較之歐美的獨立出版很不一樣，如《被子》的奎格．湯普森、《吉米．柯瑞根》的克里斯．衛爾，當初都是直接跟本人聯繫，而這兩部作品也令人印象深刻。
《被子》原書很厚，我拆成兩本，封面設計得較為文學性，以吸引非傳統漫畫讀者。
《被子》封面，刻意做得不像傳統漫畫、圖文書。
《被子》書衣，擷取故事裡的花紋，以描圖紙燙銀的方式做成。
《被子》書衣，擷取故事裡的花紋，以描圖紙燙銀的方式做成。
之後推出的《吉米．柯瑞根：地球上最聰明的小子》門檻更高．要說這是漫畫界的《尤利西斯》也可以。（編按：《尤利西斯》被視近代最難讀的文學作品之一。）
《吉米．柯瑞根》的分鏡精采，這麼厚一大本，內容深沉，從頭到尾讀完的人不多。但閱讀不正是應該有點門檻、有點難度才有樂趣嗎？
克里斯．衛爾像是橫空出世的外星人，自成體系，這本描述與父親情感的半自傳作品，開本、頁數、表現形式無不讓同業驚嚇。他還自己拆版分色，讓顏色能印得非常飽和。當初中文版團隊陣容豪華，各方面細節都相當不錯，顏色甚至比英文版還準，是我最自豪的作品，每次看都能再看到不一樣的東西。我本來認為它能夠吸引喜歡藝術電影的人，然而要跨越這個分界卻沒那麼容易。
由於圖像書一直以來不屬於出版主流，我們常被質疑：這本書沒人出過一定不會賣；或者，出版過的書，該買的都買過了幹麼再出？橫豎都不對，與之奮鬥是最辛苦的部分，但不嘗試肯定沒辦法，試了才能將侷限再打開一些。除了傳統漫畫出版社以外，愈來愈多非傳統漫畫出版社投入圖像書出版，編輯有各自選書的品味，希望可以一起打開更廣大的讀者市場。
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