做一本能读得畅快的图像书｜专访资深编辑Mao
撰文 Mao（圖片提供、口述）・｜賴柔蒨（整理）
｛本文原刊於《提案on the desk》Vol. 55图像阅读的力量（2018年3月）｝
出版图像书经历十多年的编辑 Mao（林怡君），自2017年起陆续经手《恶童当街》、《乒乓》等松本大洋系列漫画，坚持尽可能平移原作的灵魂气韵，尽管牵涉许多复杂编务，终归是期待读者能读得酣畅爽快。做过畅销书，也做过冷门但引以为傲的书，她始终希望自己的选书能有人因此被启发，在接下来的人生中尝试不一样的事情，一如当年在《High月刊》看见墨必斯的自己。
以日漫为例，图文编排有许多考量
日本漫画家松本大洋的作品，在台湾出版至今（2018年3月）已间隔二十年，旧版书在二手市场普遍高价，评估整体能发现松本大洋的粉丝成长，於是我们（大块文化）认为该是时候重新整理一遍他的作品了。制作漫画译本基本上要符合原作，原作粗体放大的字，中译版也比照办理；原作的手写字，也希望能辅以中文手写字。字写在哪里、怎麽写，画家都经过考虑，完全是图画的一部分，尤其松本大洋写状声词真的非常用心。
HANAOTOKO 1992 Taiyo MATSUMOTO/ SHOGA
松本大洋《花男》／大块文化
一般漫画中文版不翻译状声词，对话框内的手写字会换字体或斜体表示，通常对白用黑体，旁白用明体，特别处搭配圆体或楷体。我们制作手写字单纯希望读者看起来很顺，譬如砰、锵、喀、哗，各种状声词的中文能融入画面又不违和，看起来才过瘾。有些地方因爲构图、叙事，会判断不用手写，以印刷小字在旁注解较合适。手写字创作者、设计、编辑一起校稿调整，往返微调多次．要够龟毛也要很有耐心，更重要是对原作有爱。
《花男》原作的对白以手写字呈现，制作中文版时，便特别找手写字创作者书写。设计入稿後，编辑还要依画面进行角度微调。
克服图像书的各种困难，有尝试才有更多读者
松本大洋不特别审核内页，看过即可，此外的书衣、内封、书腰、书盒和赠品就审得比较仔细。所需的素材图档得另外购买，却也发现不少原档佚失，像《恶童当街》最早的彩页日方就没有留档。
与日本的出版社工作，通常是透过版权公司接洽出版社版权人员，再到编辑，编辑再与作者沟通，较之欧美的独立出版很不一样，如《被子》的奎格．汤普森、《吉米．柯瑞根》的克里斯．卫尔，当初都是直接跟本人联系，而这两部作品也令人印象深刻。
《被子》原书很厚，我拆成两本，封面设计得较为文学性，以吸引非传统漫画读者。
《被子》封面，刻意做得不像传统漫画、图文书。
《被子》书衣，撷取故事里的花纹，以描图纸烫银的方式做成。
《被子》书衣，撷取故事里的花纹，以描图纸烫银的方式做成。
之後推出的《吉米．柯瑞根：地球上最聪明的小子》门槛更高．要说这是漫画界的《尤利西斯》也可以。（编按：《尤利西斯》被视近代最难读的文学作品之一。）
《吉米．柯瑞根》的分镜精采，这麽厚一大本，内容深沉，从头到尾读完的人不多。但阅读不正是应该有点门槛、有点难度才有乐趣吗？
克里斯．卫尔像是横空出世的外星人，自成体系，这本描述与父亲情感的半自传作品，开本、页数、表现形式无不让同业惊吓。他还自己拆版分色，让颜色能印得非常饱和。当初中文版团队阵容豪华，各方面细节都相当不错，颜色甚至比英文版还准，是我最自豪的作品，每次看都能再看到不一样的东西。我本来认为它能够吸引喜欢艺术电影的人，然而要跨越这个分界却没那麽容易。
由於图像书一直以来不属於出版主流，我们常被质疑：这本书没人出过一定不会卖；或者，出版过的书，该买的都买过了干麽再出？横竖都不对，与之奋斗是最辛苦的部分，但不尝试肯定没办法，试了才能将局限再打开一些。除了传统漫画出版社以外，愈来愈多非传统漫画出版社投入图像书出版，编辑有各自选书的品味，希望可以一起打开更广大的读者市场。
迷诚品Podcast EP109｜爽度就在细节里：松本大洋漫画的爱之编辑术｜今天读什麽〈图像阅读特企〉
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以日漫为例，图文编排有许多考量
日本漫画家松本大洋的作品，在台湾出版至今（2018年3月）已间隔二十年，旧版书在二手市场普遍高价，评估整体能发现松本大洋的粉丝成长，於是我们（大块文化）认为该是时候重新整理一遍他的作品了。制作漫画译本基本上要符合原作，原作粗体放大的字，中译版也比照办理；原作的手写字，也希望能辅以中文手写字。字写在哪里、怎麽写，画家都经过考虑，完全是图画的一部分，尤其松本大洋写状声词真的非常用心。
HANAOTOKO 1992 Taiyo MATSUMOTO/ SHOGA
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一般漫画中文版不翻译状声词，对话框内的手写字会换字体或斜体表示，通常对白用黑体，旁白用明体，特别处搭配圆体或楷体。我们制作手写字单纯希望读者看起来很顺，譬如砰、锵、喀、哗，各种状声词的中文能融入画面又不违和，看起来才过瘾。有些地方因爲构图、叙事，会判断不用手写，以印刷小字在旁注解较合适。手写字创作者、设计、编辑一起校稿调整，往返微调多次．要够龟毛也要很有耐心，更重要是对原作有爱。
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与日本的出版社工作，通常是透过版权公司接洽出版社版权人员，再到编辑，编辑再与作者沟通，较之欧美的独立出版很不一样，如《被子》的奎格．汤普森、《吉米．柯瑞根》的克里斯．卫尔，当初都是直接跟本人联系，而这两部作品也令人印象深刻。
《被子》原书很厚，我拆成两本，封面设计得较为文学性，以吸引非传统漫画读者。
《被子》封面，刻意做得不像传统漫画、图文书。
《被子》书衣，撷取故事里的花纹，以描图纸烫银的方式做成。
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之後推出的《吉米．柯瑞根：地球上最聪明的小子》门槛更高．要说这是漫画界的《尤利西斯》也可以。（编按：《尤利西斯》被视近代最难读的文学作品之一。）
《吉米．柯瑞根》的分镜精采，这麽厚一大本，内容深沉，从头到尾读完的人不多。但阅读不正是应该有点门槛、有点难度才有乐趣吗？
克里斯．卫尔像是横空出世的外星人，自成体系，这本描述与父亲情感的半自传作品，开本、页数、表现形式无不让同业惊吓。他还自己拆版分色，让颜色能印得非常饱和。当初中文版团队阵容豪华，各方面细节都相当不错，颜色甚至比英文版还准，是我最自豪的作品，每次看都能再看到不一样的东西。我本来认为它能够吸引喜欢艺术电影的人，然而要跨越这个分界却没那麽容易。
由於图像书一直以来不属於出版主流，我们常被质疑：这本书没人出过一定不会卖；或者，出版过的书，该买的都买过了干麽再出？横竖都不对，与之奋斗是最辛苦的部分，但不尝试肯定没办法，试了才能将局限再打开一些。除了传统漫画出版社以外，愈来愈多非传统漫画出版社投入图像书出版，编辑有各自选书的品味，希望可以一起打开更广大的读者市场。
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