诚品请你看｜《爱的绿洲》4K修复版

关於电影

创作《爱的绿洲》的想法是在二〇〇〇年五月，《薄荷糖》受邀参加康城影展时萌生的。

那是我初次体验康城影展陌生的气氛，好似通往蓝天的红毯阶梯，数不胜数的闪光灯闪得眼前泛白，炙热的太阳和蔚蓝的大海所有的一切都让我觉得恍如置身於一个不现实的世界。我刚从节庆宫Palais des Festivals看完当时最受瞩目的导演的电影出来，站在广场熙熙攘攘的人群中，久久未能迈开脚步。

当时，一个问题吸引了我──「电影是什麽？」之所以会思考这个问题，是因为围绕我的一切，乃至刚才的电影都与现实（至少与我的现实）太过遥远了。电影并非现实，而是幻想。在我看来，来参加康城影展的所有电影都在以各自的方式销售、竞争自己的幻想。

也许我对刚刚看过的电影的华丽、视觉刺激，以及剧场外地中海阳光下的炫目庆典风景心生嫉妒，又或觉是得受到冷落了吧。总之，在那一瞬间，我暗下决心要拍一部关於幻想的电影。不是为观众提供幻想的电影，而是针对幻想提出问题的电影；不是让观众忘却现实的电影，而是不断唤醒现实的电影。

我觉得这部电影应该是一个爱情故事。因为我们在生活中，可以体验的幻想正是爱情。但我觉得这部电影不应该是观众走进电影院时所期待的幻想，而应该是非常寒酸、丑陋、如现实般栩栩如生、完全难以接受的幻想。必须是这样的爱情故事、这样的电影。

将无法满足观众幻想的爱情故事中的女主角设定成患有脑麻痹的残疾人士，对我而言似乎是一件很自然的事。因为我有一个罹患脑麻痹的姊姊。这本书中收录的专访也有提到，韩公主这个角色的原型来自於我的姊姊。藉此机会，我想提一下即使一生受苦，但始终开朗乐观、很重感情的姊姊，她的名字叫李贞铃。

事实上，《爱的绿洲》的剧本可以说是我与文素利和薛景求一起创作的。文素利为饰演韩公主，化身义工与身患脑麻痹的残疾人士相处数月，并与他们成为了朋友。这种经历融入剧本，带来了栩栩如生的细节。薛耿求也具体地勾画出了洪锺斗这一人物。虽然在薛景求的内心很难找到洪锺斗的特质，但相反地，这一点也刺激了他诠释洪锺斗时的想像力和灵感。

有别於小说，在将人物搬上大银幕的电影中，把主角设定为像韩公主和洪锺斗这样的人物，可以说是不切实际的想法。尽管如此，我在写剧本时，仍盲目地相信两位演员可以将我愚蠢且鲁莽的尝试变成现实。就结果而言，特别是看到大银幕上活生生的韩公主时，不禁让人怀疑文素利是怎麽靠演技做到这一点的。

在这里必须要谈一谈制作这部电影的剧组人员的辛劳。他们接受了导演令人费解的意图──拍一部不为讨好观众，反而要让观众感到不舒服的电影。拍摄期间，为了寻找电影与现实、幻想与现实之间看不见的界线，大家一起付出了忍耐与努力。

这部电影从制作完成，到首次与观众见面已经过去二十余年。期间发生了很多变化，其中戏剧化的变化是对於女性所遭受的性压迫与暴力的认知。《爱的绿洲》是一部从一开始就无法摆脱这种问题意识的电影，所以我认为以现今的视角重新探讨、拍摄这部电影的方式和态度是很有意义的。

此外，还要诚挚地感谢所有观看《爱的绿洲》的观众。我相信这些观众在观看电影的过程中，身处电影与幻想、幻想与现实的疆界，时而感到浑身不适，时而忍受痛苦的冲撞，但同时仍在与制作电影的意图进行沟通。

二〇二四年四月

李沧东

〈关於电影，这一幻想艺术的质问〉（节录自李沧东原创剧本书/马可孛罗文化事业股份有限公司，内文片名及影展名称采用香港译名）