「错过当下，只能透过回忆运用创作手法营造上一分钟。」阮光民谈图像叙事里的纪实

撰文阮光民

当下的逝去，藉由创作再现，纪实与虚构的交错，在画面中有创作者的叙事视角，也有来自真实事件的取材，两者如何搭配给予读者想像的空间？漫画家阮光民谈漫画中纪实的意义，也用实际创作记录一件事。

▊关於阮光民
漫画家，第八届金漫奖「青年漫画奖」和「年度漫画大奖」得主。擅长描绘属於台湾社会的独特温馨故事，富含浓厚的人文关怀与细腻的家族、亲子、人性纠葛等微妙情愫。作品有︰《刺客列传》、《东华春理发厅》、《幸福调味料》、《天国餐厅1.2.3》、《警贼：光与闇1.2.》、《铁道奏鸣曲》、《用九柑仔店》系列等。

所有虚构的分流，源头都来自於纪实。

「照片」发明之後，画与影像在纪录的道路才开始分流。
撇开山壁跟简牍，在摄影还未发明之前，记录人类一切的媒介是纸笔。我想任性地把只要有出现图像叙事的典籍都归类在漫画。

纪实漫画与纪录片本质相同。纪录影像的优势在於每个画面都在「当下」。错过当下，只能透过回忆运用创作手法营造上一分钟。无论影像或漫画，都会遗失当下的环节，因此创作者决定诉求的视角後，在不杜撰的基础下，靠能力来复原遗失的部分。只是漫画多了不限制读者透过画面想像的功能。因为是画，分镜中的笔触、留白、晕染、叠拓、不同媒材搭配都有其寓意，无论是作者埋进或是读者自己感受。或许会有人质疑，若用隐喻、诗意、哲思或幽微空泛的手法诠释，纪实是否还算真实？

除了天灾，但凡事件的成因必定是众人。每个人都有各自的看法、说法，其中对於已逝的人和更迭的景物不乏有填补的成份，填补并非刻意杜撰，但是不在眼前存在的人、事、物，便会有「大概」。这也是漫画家在有限方框中赋予读者无限的思索之处。记录的内容具备确实成因、因果顺序与想传达的论点已足够，菱镜般的面向会由观看者与曾经的参与者补足。

纪实的关键与精神，是刻画身处事件中当事人情感的真诚。

如漫画《潮浪群雄》叙述1980年代的台湾，威权体制式微民风逐渐开放，为了振兴并改变台湾电影与观影者，於是有一群人开始集结，他们出身不同但有志一同。《来自清水的孩子》是以自传方式叙述战後的人民以为可以休养生息，但掌权者的滥用权力，点燃思想战火迫害人民；慢工企画出版的《热带季风》，将亚洲各族群的人文生活、文学与社会事件编辑为系列，开启台湾纪实漫画的视野；也有像《无知者》详细地画出漫画家跟酿酒师互相学习彼此领域的作品。这类漫画的情节仍然需要具备引人注目的铺陈，但它的独特在於不会因娱乐目的煽动情绪，它给予看的人各自感受。

纪实漫画的存在是土壤，是一切养份的基础，所有架空故事的立足地，如同人的梦境再如何荒谬、虚幻，梦中构筑的物件都是来自生活的真实。

纪实是探讨生与活，弥补所有终会流逝的缺憾。

人，本身就是用五感在实践并记录自己与周遭的一切。


《潮浪群雄》小庄◎着，大辣出版	《来自清水的孩子Son of Formosa 4》游佩芸、周见信◎着，慢工文化

《无知者》艾堤安．达文多◎着，大家出版	《热带季风 Vol.4: 失语．诗语》柳广成、欧泠、阿多、高妍、日安焦虑、烟囱、不然你来当小宝、Novia、陈茧、曾耀庆◎着，慢工文化