专访台湾插画家Yu-Ching Chiu的创作转变，以无字图像叙事传递动人故事
撰文 FLIPER当绘本没有了文字，漫画没有了对白，说故事的人该如何仅透过图像来叙事？在没有文字辅助说明的情况下，需要透过图像让读者明白意图，并能够从中获得感动，深深被作品吸引。这是插画家邱宇晴（Yu-Ching Chiu）近年来所一直专注的创作形式——无字图像叙事（Silent visual storytelling）。
宇晴从小一直都对影像或图像叙事、以及如何应用艺术与观众沟通的领域非常有兴趣，因此选择进入国立台北艺术大学艺术就读。之後她继续攻读人文教育硕士、英国剑桥艺术学院插画与书籍艺术硕士，扩大她对於人与创作之间的宏观。
求学期间的大量创作让她寻得自己擅长的插画类型，并且开始认识「插画」之於她来说的可能性，但当她回过头来检视自己的经历，才发现自己一直以来所追求的「透过视觉艺术说故事」，其实就是插画的意义。
｛本文经授权转载自FLIPER，首图取自FLIPER｝
从连续性插画展现创作理念
图片来源：FLIPER
从剑桥艺术学院毕业後，宇晴选择留在英国继续发展，期间不间断地参与展出、投稿、竞赛与接案等各种机会，逐步建立起她心中认为「插画创作者」的定位，也累积自己作为「插画工作者」所需要的其他技能。
插画在不同领域中都扮演着不同功能，比如广告理事协助产品销售、刊物里出现会是辅助文章阅读，而她最喜欢的是一种能够说故事的媒介——连续性插画（Sequential illustration）。
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她的创作主要为连续性插画，意即当多幅图像放在一起呈现前後叙事时，作品完整的意义才能被实现。「在这样的创作方式底下，我可以是一个全权的作者，可以决定我的故事是什麽样貌，并且期待这些故事对观众可能产生什麽样的影响。」
因为这样的特性，通常在宇晴的创作前期，还没有那麽多张图可以放在一起看出连贯性时，会常常有「还看不出这个作品到底行不行得通」的自我怀疑，甚至是挫败感。
但是当她的创作进到最後阶段，她将所有图面依序放好时，终於可以看到她脑中所想的故事在眼前成形，彷佛拼图一块块拼起来，「对我来说，这是创作带给我最大的满足。」
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纪录日常观点，以不同形式融入创作
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宇晴喜欢在平常景象中寻找不寻常的观点，她的习惯是随身带着速写本或笔记本，当看见有发展性的点子便会随手记录下来，「我很喜欢实验不同的视角、尺度和色彩等等，将我观察到的日常景象创造成新的画面。」
之後宇晴会利用她最擅长压克力彩和铅笔等复合媒材，将点子手绘成图稿後再进行电脑绘图精修。因此她的作品可以被应用在不同数位软体上，又同时保留手绘的质感，本次《无声叙事》个展中的作品，也都是在这样的创作流程之下完成的。
《无声叙事》是宇晴自2020年之後第一场回到台湾的个展，展出的作品汇聚过去几年间她在英国累积的创作能量。本次展出共三组无文字或对白的图像故事，期待观众认识「无字绘本」和「无对白漫画」的特殊插画类型。
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在没有文字叙述主导之下，故事经过图像转译，读者可以在观看图像发展的同时回想曾经的经历，并专注感受自己内心与之共鸣。「我认为这种『只能意会而不可言传』的故事呈现手法，很宁静却强而有力。」
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对於她而言，创作是一种「经验转译」。艺术家经验了某些感受，再用个人语汇转译成作品後呈现给群众。「我刚开始从事创作时，转译的手法相较於现在更直白，或者可以说是比较粗糙，例如我在人生经验里感受到了压迫，那我就直接在绘画中血淋淋、赤裸裸地表现。」
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现在宇晴会倾向以故事设定、使用象徵等的方式来取代，例如在绘本作品《兔子、仙人掌、意外》中，同样表现压迫的感受，她选择以角色设定（柔弱的小兔子遇上充满威胁性的仙人掌）来呈现强弱之间的关系。
「我觉得这两者的差异很像是，前者是艺术家声嘶力竭、毫不修饰地喊着他想说的话，後者则是揣摩和观者不同的沟通方式。因为作品终究是需要有观者的，这是我刚开始创作时不知道的事。」
累积作品，勇於面对失败
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「The only rule is work. If you work it will lead to something.」这句话源自於艺术家Corina Kent的10 Rules for Art Department当中的第七条，是当宇晴在英国攻读插画硕士时，老师和她分享的守则，告诉她从事艺术创作最重要的就是要持续工作，因为这些累积的经历终究会成为有意义的成果。
她相信只要持之以恒的付出，拥有愿意承受可能失败的勇气、以及不论是对作品或自身的反省能力，即使在当时看起来没有成果，但只要有努力付出心血过，所有的经历最後都会串连起来并且累积成持续创作的资本。「插画创作是我和这个世界沟通的方式，只要我心中还有想说的事情，我就会继续画下去。」
送给成人的疗癒绘本，透过宠物刺蝟的视角来看罹患忧郁症的主人，从动物单纯可爱的视角，展现宠物治癒主人，并成为精神支柱的过程。
展现人类与动物之间无须言语的真挚关怀与情感。
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