恶之声，反派专属BGM响起
撰文 林睿哲
「黑武士」达斯．维达踏步而来，背景响起低沉而宏大的〈帝国进行曲〉；食人魔汉尼拔博士在牢中从容对谈，耳边则开始出现优雅却不协调的古典旋律——经典反派角色的魅力也仰赖配乐完成最後一击。配乐如同第二层皮肤，不单是形塑神秘与冷酷，更召唤内心那份难以言说的恐惧，在潜意识深植暗号，引领观众用听觉贴近角色。此单元邀请乐评从音乐面向剖析，看向近年的新兴反派角色，一起聆听那些让人心惊胆颤的「恶之声」。
Prisoners
作曲家 Jóhann Jóhannsson
电影《私法争锋》（2013）
导演：丹尼维勒纳夫
剧情：Keller 的女儿和邻居的女儿一起失踪，而警方的侦办进度陷入胶着，甚至放走嫌犯Alex，心急如焚的Keller 不顾道德与法律，决定动用私刑以争取时间。
在导演 Denis Villeneuve 作品中，庞大复杂的叙事里充满着人性的感官体验，而配乐同样有着这样的细致诉求，导演甚至会在片里为此预留相当的空间。
在这部与已故冰岛作曲家 Jóhann Jóhannsson 的首次合作中，两人都希望配乐能作为比较积极的存在，可以听见声音与悬疑惊悚的画面彷佛对位，进而互融出一种该类型电影少见的抒情诗意，片中警探 Loki 重看嫌犯 Alex 问讯画面时，低回的音压有弦声如蛇盘踞，每每由着回话出现往更低处探去，塑造这位同是受害者、原为被绑架的儿童之一，看似理智状态中的深渊情貌；该配乐原曲“ Surveillance Video ＂整体的行进可以窥见作曲家更完整的表达，中後段默默抽掉聆听者情绪的可能，让弦声忽然强抵着而逼进，是无形的声音成功达到令人感觉有形的窒息力道的完美案例。
聆听 Jóhann Jóhannsson 的作品也许可就此感受他始终用着立体的思维让声响与音符构成角色的情绪速写，这也是为何《私法争锋》的配乐可以同时如此抒情又如此阴冷，一如被害者家属同时成了加害者，嫌犯原来也受到逼迫的复杂处境。
Sinners
作曲家 Ludwig Gransson
电影《罪人》（2025）
导演：莱恩库格勒
剧情：背景设定於虚构的1930年代密西西比小镇，从都市返乡的黑人表兄弟参加派对，随着夜幕垂降，不速之客来访，派对一夕之间变成对抗邪恶势力的搏斗。
同时担任电影制片之一的配乐家 Ludwig Gransson，为了让音乐更深植於1930年代南方声响的根源，与团队亲临蓝调发源地密西西比三角洲取经，更在纽奥良租下一间改建自教堂的录音室，邀请参与演出的演员与当地乐手进驻，花了三个月反覆地排练和创作歌曲，Ludwig Gransson 甚至全程以一把1932年 Dobro 木吉他谱写主旋律（这把
吉他也在片里由牧师男孩萨米随身携带）。
其中反派吸血鬼族的配乐段落，如19世纪爱尔兰民谣＂ Rocky Road to Dublin ＂揭示爱尔兰移民在美国的历史，对着 Mary唱的苏格兰民谣＂Will Ye Go, Lassie Go＂则引出跨种族身份的挣扎。Ludwig Gransson的配乐技法展现出高度的文化意义，让美国黑人音乐如蓝调、福音与爵士等，与爱尔兰民谣和凯尔特音乐等欧洲移民之声，在一个虚构的1930年代密西西比小镇交汇，两条音乐血脉同时呼应了对自由的追寻，达到电影企图描绘美国人权历史伤痕的主诉。
Joker
作曲家 Hildur Guenadóttir
电影《小丑》（2019）
导演：陶德菲利普斯
剧情：在高谭市底层挣扎求生的亚瑟，是一名患有心理疾病患者的喜剧演员。在现实的残酷与情感的崩溃下，逐步走向疯狂，蜕变为象徵混乱的「小丑」。
冰岛大提琴家、 Hildur Guenadóttir作曲家的大提琴弦声，总是或显或藏地存其弓法以一计锋利，同时私己将所有声响包裹在异常肃然的黑暗氛围里，这些标识性的存在，都自她早期几张个人专辑如Without Sinking（2009）、Saman（2014） 便 已清晰表明。
而接到《小丑》配乐这份让她获奖连连的工作时，导演 Todd Phillips 希望她关心亚瑟这个角色，从内心出发创作配乐，Hildur Guenadóttir 於强烈的同情下，从他备受折磨的深刻孤独里谱写一首一首彷佛安魂曲的旋律，并且企图安插入观众的潜意识中，让我们感受到角色内在的软弱与悲剧，例如经典的浴室独舞场景，全然是由作曲家的配乐引导，在主角 Joaquin Phoenix 一度找不到状态时，导演拿出创作好的”Bathroom Dance”於片场播放，该曲整个段落其实有一组演奏同一串极简音调的九十人交响乐团，隐藏在主奏大提琴的背後，塑造出彷佛只有一把大提琴顾影低回而最终缓缓昇起的错觉，一如主角心理状态的蜕变，从压抑的亚瑟终於化为小丑，即兴地创造出我们所看到电影里那令人毛骨悚然又动人的经典桥段。
撰文｜林睿哲
音乐书写团队「耳道运行式Phantasmagoria」成员。
关於《提案on the desk》
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Current Issue＿反派制造所
Not Just the Villain, But the Voice
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电影《私法争锋》（2013）
导演：丹尼维勒纳夫
剧情：Keller 的女儿和邻居的女儿一起失踪，而警方的侦办进度陷入胶着，甚至放走嫌犯Alex，心急如焚的Keller 不顾道德与法律，决定动用私刑以争取时间。
在导演 Denis Villeneuve 作品中，庞大复杂的叙事里充满着人性的感官体验，而配乐同样有着这样的细致诉求，导演甚至会在片里为此预留相当的空间。
在这部与已故冰岛作曲家 Jóhann Jóhannsson 的首次合作中，两人都希望配乐能作为比较积极的存在，可以听见声音与悬疑惊悚的画面彷佛对位，进而互融出一种该类型电影少见的抒情诗意，片中警探 Loki 重看嫌犯 Alex 问讯画面时，低回的音压有弦声如蛇盘踞，每每由着回话出现往更低处探去，塑造这位同是受害者、原为被绑架的儿童之一，看似理智状态中的深渊情貌；该配乐原曲“ Surveillance Video ＂整体的行进可以窥见作曲家更完整的表达，中後段默默抽掉聆听者情绪的可能，让弦声忽然强抵着而逼进，是无形的声音成功达到令人感觉有形的窒息力道的完美案例。
聆听 Jóhann Jóhannsson 的作品也许可就此感受他始终用着立体的思维让声响与音符构成角色的情绪速写，这也是为何《私法争锋》的配乐可以同时如此抒情又如此阴冷，一如被害者家属同时成了加害者，嫌犯原来也受到逼迫的复杂处境。
Sinners
作曲家 Ludwig Gransson
电影《罪人》（2025）
导演：莱恩库格勒
剧情：背景设定於虚构的1930年代密西西比小镇，从都市返乡的黑人表兄弟参加派对，随着夜幕垂降，不速之客来访，派对一夕之间变成对抗邪恶势力的搏斗。
同时担任电影制片之一的配乐家 Ludwig Gransson，为了让音乐更深植於1930年代南方声响的根源，与团队亲临蓝调发源地密西西比三角洲取经，更在纽奥良租下一间改建自教堂的录音室，邀请参与演出的演员与当地乐手进驻，花了三个月反覆地排练和创作歌曲，Ludwig Gransson 甚至全程以一把1932年 Dobro 木吉他谱写主旋律（这把
吉他也在片里由牧师男孩萨米随身携带）。
其中反派吸血鬼族的配乐段落，如19世纪爱尔兰民谣＂ Rocky Road to Dublin ＂揭示爱尔兰移民在美国的历史，对着 Mary唱的苏格兰民谣＂Will Ye Go, Lassie Go＂则引出跨种族身份的挣扎。Ludwig Gransson的配乐技法展现出高度的文化意义，让美国黑人音乐如蓝调、福音与爵士等，与爱尔兰民谣和凯尔特音乐等欧洲移民之声，在一个虚构的1930年代密西西比小镇交汇，两条音乐血脉同时呼应了对自由的追寻，达到电影企图描绘美国人权历史伤痕的主诉。
Joker
作曲家 Hildur Guenadóttir
电影《小丑》（2019）
导演：陶德菲利普斯
剧情：在高谭市底层挣扎求生的亚瑟，是一名患有心理疾病患者的喜剧演员。在现实的残酷与情感的崩溃下，逐步走向疯狂，蜕变为象徵混乱的「小丑」。
冰岛大提琴家、 Hildur Guenadóttir作曲家的大提琴弦声，总是或显或藏地存其弓法以一计锋利，同时私己将所有声响包裹在异常肃然的黑暗氛围里，这些标识性的存在，都自她早期几张个人专辑如Without Sinking（2009）、Saman（2014） 便 已清晰表明。
而接到《小丑》配乐这份让她获奖连连的工作时，导演 Todd Phillips 希望她关心亚瑟这个角色，从内心出发创作配乐，Hildur Guenadóttir 於强烈的同情下，从他备受折磨的深刻孤独里谱写一首一首彷佛安魂曲的旋律，并且企图安插入观众的潜意识中，让我们感受到角色内在的软弱与悲剧，例如经典的浴室独舞场景，全然是由作曲家的配乐引导，在主角 Joaquin Phoenix 一度找不到状态时，导演拿出创作好的”Bathroom Dance”於片场播放，该曲整个段落其实有一组演奏同一串极简音调的九十人交响乐团，隐藏在主奏大提琴的背後，塑造出彷佛只有一把大提琴顾影低回而最终缓缓昇起的错觉，一如主角心理状态的蜕变，从压抑的亚瑟终於化为小丑，即兴地创造出我们所看到电影里那令人毛骨悚然又动人的经典桥段。
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