一种追求宁静的狂热,写尽了爱情、死亡和回忆──爱在瘟疫蔓延时
本书描写拉丁美洲「千日战争」前後的三十年,历史涓涓滴滴流入情节细缝,笼罩着六十年的时代社会风貌。描述一段穿越五十多个寒暑的恋情,兼夹各式各样的情爱,拉丁美洲书评人誉之为「爱情大观」、「爱情战斗史」、「爱情教科书」。
《爱在瘟疫蔓延时》这部作品大胆地摒弃作者扬名国际的魔幻现实主义手法,向传统的现实主义回归。但这部小说的情节铺陈,并不保守;六十年的转折,自女主角丈夫的去世开始,抽丝剥茧,娓娓倒叙,时空交错,事件并置。但正因叙事结构的经营,小说的趣味性也相应提高。这部小说的新尝试,对一位名满天下的作家来说,想来定必是临渊履薄的心情。不过,魔幻现实主义在拉丁美洲小说的成长,已有三、四年历史,一般读书极为熟悉,也确实不得不推陈出新,机杼别出。
本书中女主角和医师丈夫漫长的婚姻,是典型的拉丁美洲的夫妻关系。她没有个人生命,也没有个人世界。她的快乐完全是丈夫的恩赐。他俩尽力和睦相处,最後也几乎是幸福和相爱的。然而,真正的爱情和自主,还得等到丈夫去世後才能实现。
也许有人会说,这部小说为了讴歌爱情及其象徵意义,情节安排几已匪夷所思,无法置信;虽然不是魔幻现实主义,但还是有点乖离现实。晚近欧美精致文化的发展中,向通俗文化借袭,早已自成一格。建筑家罗拔.梵图理 (Robert Venturi) 的宣言《向拉斯维加斯学习》,音乐家菲力普.格利斯 (Philip Glass) 的古典与流行之结合,都是比较显着的例子。有些论者认为这是所谓「後现代主义」的特色。在「後现代主义」的论辩成为文化时尚的今天,《爱在瘟疫蔓延时》的新尝试,也许会引起这方面的联想。但是,迥异於西方现代主义及「後现代主义」,加西亚.马奎斯的小说向来都「雅俗共赏」,又不炫於技巧和自我迷恋。即使他的魔幻现实主义,也始终紧扣拉丁美洲的社会历史;就像他曾经说过:「我所有的作品的每一行,都起源於现实」。
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