航向伊甸納，法國漫畫巨匠墨必斯的宇宙真愛追尋 #書設計
撰文 李華（積木文化主編）・書籍攝影｜楊雅淳法國國寶級漫畫大師墨必斯（Mœbius）本名尚．吉哈（Jean Giraud），曾參與並催生了無數科幻經典，如《第五元素》、《異形》、《銀翼殺手》、《沙丘魔堡》等，「星際大戰」系列電影的導演喬治．盧卡斯（George Lucas）也是其粉絲，多次在電影中向他致敬。其創作形式多元，風行全世界，不僅將法國推向領導歐洲漫畫的龍頭地位，更賦予歐洲漫畫更深層的藝術價值，被稱譽為當代最具影響力的漫畫家。他於2012年過世時，法國《世界報》（Le Monde）弔：「漫畫界失去了一名巨匠，最後一位黃金時代的大師。」
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純粹的創作者，並不特別受到創作的目的、受眾或動機等影響，因為不論在什麼框架下，他們都能創造出飛翔的空間。法國漫畫巨人墨必斯就是這種大腦有如配備了曲速引擎的飛行大師。
▲Jean "Mœbius" Giraud（圖片來源：twitter）
在墨必斯受到推崇與喜愛的眾多作品之中，☞《伊甸納》（Le Monde d’Edena）是很特別的一部。
❐ 從汽車廣告繪圖邀約衍伸出長篇漫畫傑作
☞《伊甸納》原為五集系列漫畫，從第一集《在星星上》開始，創作時間從1983年跨渡到千禧年後，故事中的兩位主角：斯迪爾（Stel）與阿丹（Atan），與墨必斯一同走過將近二十年歲月；如同常伴在側的精靈，或是許多人認為的，已是墨必斯本人的化身──理性又叛逆的斯迪爾，和感性卻頑固的阿丹，就像是他矛盾人格特質的兩個面向，在莫比烏斯環（Möbiusband）上無止無盡地試著捕捉對方。不過，這部長篇漫畫的起源，其實只是一則商業廣告的邀稿。
▲《伊甸納：星際修復師的奇幻迷航》內頁（積木文化，2017）© Casterman（來源：Casterman官網）
1938年出生的墨必斯，在離開了校園生活的保護傘後，發現自己無法融入成人世界中任何一項生產工作，唯有繪畫可以帶給他快樂，於是決定要仰賴這份「怪癖」，繼續生存下去。他曾說：「我認為，在人生中所遭遇的問題，幾乎都在提醒我們轉化、改變對世界的觀點。」於漫畫圈出道之初，幾乎都在畫別人的腳本，或是當完稿助手，然而從不放棄任何一丁點創作機緣的墨必斯，在十年之後悄悄走出了一條蹊徑。當雪鐵龍汽車（Citroën）找上他，委託一份只需6頁的廣告繪圖時，他將之視為一個能發表原創作品的機會，最後交出了一則39頁的故事，接著便一步步促成了☞《伊甸納》系列不可思議的旅程。
既然商業性的框架困不住墨必斯，合理性的框架也甭想了。與嚴謹的繪圖功力形成極端對比的，是他那彷彿不斷在進行超空間跳躍的思緒⋯⋯
▲《伊甸納：星際修復師的奇幻迷航》內頁（積木文化，2017）© Casterman（來源：Casterman官網）
《在星星上》中，天才機械修復師斯迪爾與夥伴阿丹在執行例行任務時，太空船燃料不足，墜落於滿布沙漠的行星。兩人在沙漠中找到了一座奇怪的金字塔，斯迪爾受到召喚，啟動了金字塔，結果被傳送到了神祕的「伊甸納」。《伊甸納花園》裡的兩人因為脫離太空飲食，逐漸從中性的狀態恢復各自的性徵，變回男性的斯迪爾，對變回女性的阿丹日生愛慕之情。然而斯迪爾的告白嚇壞了尚無性別意識的阿丹，她在盛怒之下攻擊了斯迪爾，趁他昏迷時跑進叢林裡。《女神》是關於阿丹的故事，她與斯迪爾分開之後，遇到了一群「鼻啪人」，以及用恐怖手段控制人民的「帕坦神」。阿丹的出現引來一連串騷亂，最後竟導致帕坦神的其中一個分身被摧毀。至於《斯迪爾》的篇章，則是斯迪爾和阿丹分開後的故事。斯迪爾在尋找失蹤阿丹的路途中，遇到許多更加古怪的事。他從精靈那裡得知阿丹消滅了帕坦的事蹟，但也聽聞她已陷入致命危險。斯迪爾刻不容緩地趕到鼻啪人所在的「巢城」，打聽阿丹的下落，不過，卻步入了陷阱。《斯哈》是最後一個篇章，斯迪爾被困在製造夢境的機器裡，無法醒過來。他在意識流般的異域裡遇到了指引路途的女祭司，精靈和也來幫忙他脫困。最終所有人都捲入荒唐不堪的混戰，斯迪爾從不知已是第幾層的夢境中化作怪獸，咬死了敵人，回到現實。然而，這個「現實」，真的是屬於他的現實嗎？
▲《伊甸納：星際修復師的奇幻迷航》內頁（積木文化，2017）© Casterman（來源：Casterman官網）
「遭遇問題、轉化、改變對世界的觀點。」這樣的迴圈，似乎已道出墨必斯面對世界的方法。問題會不斷出現，人也就必須不斷轉化，也得時時改變對世界的觀點。墨必斯運用這個法則，把框架拿在手裡翻轉、形變，像莫比烏斯環，或是各種其他的錯視遊戲，一次又一次成功逃脫。如果墜入夢境，那就再墜入更深的夢境吧──在欣賞☞《伊甸納》時，墨必斯似乎這樣鼓勵著。終究，何為真實，何為虛幻，皆常在念頭與念頭之間不斷轉換；由一則廣告稿起的頭，也能發展成經典傳世之作。
❐ 限量！唯一！紀念！特殊版本的製作工序就是如此樸實無華血淚斑斑（？！）
2015年在法語世界推出的限量壓克力盒紀念版《伊甸納》合集已絕！版！了！
我們在洽談這本書時，原文出版社Casterman非常開心，因為如果積木文化能夠原汁原味呈現這套版本，它將成為全世界漫畫迷唯一能買到的壓克力盒紀念版，但同時也提醒我們，水晶壓克力盒與手工刷色是極高難度的挑戰，即使是原文出版社，也僅在向大師致敬的合集首刷出版時限量製作。
這項挑戰極為迷人，足已慰藉遲遲等不到墨必斯作品的臺灣讀者，我們便欣然接受了。
▲本書設計鄒駿昇為《伊甸納》繁中版裝幀挑選的配色：鸚鵡綠書口扉頁、櫻花粉紅書頭布、黑色絲帶──優雅的衝突色彩是墨必斯畫作最迷人的特色之一。右下藍色書為法文版。（圖片提供：積木文化）
挑戰１｜好看卻脆弱的壓克力盒，手工錢難賺啊 Q_Q
第一個挑戰，就是呼應這部被喻為「水晶般科幻經典」作品的透明壓克力書盒，也是來自Casterman設計師的裝幀創意。在手工製造業慘淡的今日，我們請壓克力盒廠商估價不久後，對方就關門大吉了。另覓的廠商只接受少量手工訂單，對於壓克力盒的品質有諸多堅持。打樣後，師傅認為依照原版的作法，盒子太過脆弱，因此我們捨棄與原版相同的2mm，改用3mm厚壓克力板，並在長邊轉角處改成拗圓角的作法，以減少需黏合的邊數。墨必斯的超級粉絲鄒駿昇設計的書名字體，以UV網印燙在亮晶晶的盒身壓克力盒身上，但為了讓書名不易被刮花，特地拜託師傅改變一般程序，在成型之前先印在內面。
▲繁中版的壓克力盒為3mm厚，比法文版的多厚1mm。右方藍色書為法文版。（圖片提供：積木文化）
▲壓克力圓角收邊，減少接合邊數，也就減少壞損的機會，是臺灣的手工堅持。右下藍色書為法文版。（圖片提供：積木文化）
挑戰２｜沒有你不行！（跪）讓退休的特殊印刷師傅也技癢
然而，更大的關卡是書口刷色。將書口染色有許多方法，但礙於書頁四周是白色，染料只要稍微滲進一點就非常明顯，若用機器噴色，最容易溢墨。有位專做特殊印刷的師傅建議我們用網版印刷的方式，以水性顏料（油性顏料會黏住整本書）一本一本親手刷上設計師指定顏色。因為不能一次上太多顏料，所以每本書都要分兩次刷，書口共有三面，也就是一本書要刷六次，每次之間都還要把書放進烘箱裡烤乾、重新清洗網版，才能再進行下一次，製作速度極慢。但最難克服的問題是──師傅其實已經退休了。
▲刷口水紋。水性顏料通過細網，在書口上留下淡淡的紋路，看起來有點像木紋，也有點像水波，手工刷色使每一本書都是獨一無二的。（圖片提供：積木文化）
不知是墨必斯的英靈作祟，還是老師傅技癢，最終他還是答應接下這個任務。過程中，為了達到心目中的品質，一會兒緊急加紙重印，一會兒書口不夠平整再次拖回印刷廠裁切，周邊承包廠各個人仰馬翻。
▲刷色差異。圖說：純手工書口刷色，每一本都有細微的濃淡差異。（圖片提供：積木文化）
挑戰３｜是修行啊！（🙏）手工業的無窮操煩與耐煩
最後一關，外紙盒。外紙盒真正的目的是要能保護脆弱的壓克力書盒，因此特別設計上下有兩個「枕頭」般的結構，以承受書本堆疊及運送時的壓力。在效率至上的裝訂廠中，作業人員耐煩地完成一道道包裝手續，只希望它們可以平平安安送到引頸翹首的讀者手中。
▲完成的紙盒非常硬挺。（圖片提供：積木文化）
所以，這一本本可能帶點細微痕跡的壓克力盒，和看起來不一定均勻的書口刷色，其實都來自一雙雙師傅靈巧的技藝，也為這個版本增添了獨一無二的手感。希望有機會珍藏（限量，真的是限量，師傅說再也不玩了）的粉絲們，能夠愛它長長久久。
後記：為了安全運送這些書，最後連運貨用的紙箱也是量身訂做的。到底是要多手工啦！
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◎撰文者簡介｜李華
現任積木文化主編。畢業於米蘭工業設計學院（SPD）多媒體設計系，2010年進入出版業。專事藝術、設計及圖文書編輯。編輯代表作品有《設計摺學》系列、《FLORA英國皇家植物園最美的植物多樣性圖鑑》、「漫繪系」書系《那年春天，在車諾比》、《伊甸納》等。
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◎穿梭於夢境、真實、天堂與地獄之間的星際冒險
《伊甸納：星際修復師的奇幻迷航》
☞全球限量水晶壓克力盒裝版（絕！版！了！但是可以看照片聞香一下）／附設計師精選迷你海報2款
令人反覆咀嚼、驚奇連連的哲學大作《伊甸納》系列，被喻為「墨必斯的自傳式作品，如水晶一般的科幻經典」，繁體中文版不僅一次收齊原作六部漫畫，更增頁加入數則無對白短篇，完整呈現墨必斯對「白描」（Ligne Claire）技法的探索與個人原創風格的演化，是墨必斯迷、科幻控與漫畫愛好者不可錯過的重量級收藏品。
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