航向伊甸纳，法国漫画巨匠墨必斯的宇宙真爱追寻 #书设计

撰文李華（積木文化主編）・書籍攝影｜楊雅淳

法国国宝级漫画大师墨必斯（Mbius）本名尚．吉哈（Jean Giraud），曾参与并催生了无数科幻经典，如《第五元素》、《异形》、《银翼杀手》、《沙丘魔堡》等，「星际大战」系列电影的导演乔治．卢卡斯（George Lucas）也是其粉丝，多次在电影中向他致敬。其创作形式多元，风行全世界，不仅将法国推向领导欧洲漫画的龙头地位，更赋予欧洲漫画更深层的艺术价值，被称誉为当代最具影响力的漫画家。他於2012年过世时，法国《世界报》（Le Monde）吊：「漫画界失去了一名巨匠，最後一位黄金时代的大师。」

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纯粹的创作者，并不特别受到创作的目的、受众或动机等影响，因为不论在什麽框架下，他们都能创造出飞翔的空间。法国漫画巨人墨必斯就是这种大脑有如配备了曲速引擎的飞行大师。

▲Jean "Mbius" Giraud（图片来源：twitter）

在墨必斯受到推崇与喜爱的众多作品之中，《伊甸纳》（Le Monde d’Edena）是很特别的一部。

从汽车广告绘图邀约衍伸出长篇漫画杰作

《伊甸纳》原为五集系列漫画，从第一集《在星星上》开始，创作时间从1983年跨渡到千禧年後，故事中的两位主角：斯迪尔（Stel）与阿丹（Atan），与墨必斯一同走过将近二十年岁月；如同常伴在侧的精灵，或是许多人认为的，已是墨必斯本人的化身──理性又叛逆的斯迪尔，和感性却顽固的阿丹，就像是他矛盾人格特质的两个面向，在莫比乌斯环（Mbiusband）上无止无尽地试着捕捉对方。不过，这部长篇漫画的起源，其实只是一则商业广告的邀稿。
《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页 Casterman

▲《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页（积木文化，2017） Casterman（来源：Casterman官网）

1938年出生的墨必斯，在离开了校园生活的保护伞後，发现自己无法融入成人世界中任何一项生产工作，唯有绘画可以带给他快乐，於是决定要仰赖这份「怪癖」，继续生存下去。他曾说：「我认为，在人生中所遭遇的问题，几乎都在提醒我们转化、改变对世界的观点。」於漫画圈出道之初，几乎都在画别人的脚本，或是当完稿助手，然而从不放弃任何一丁点创作机缘的墨必斯，在十年之後悄悄走出了一条蹊径。当雪铁龙汽车（Citron）找上他，委托一份只需6页的广告绘图时，他将之视为一个能发表原创作品的机会，最後交出了一则39页的故事，接着便一步步促成了《伊甸纳》系列不可思议的旅程。

既然商业性的框架困不住墨必斯，合理性的框架也甭想了。与严谨的绘图功力形成极端对比的，是他那彷佛不断在进行超空间跳跃的思绪
《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页 Casterman

▲《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页（积木文化，2017） Casterman（来源：Casterman官网）

《在星星上》中，天才机械修复师斯迪尔与夥伴阿丹在执行例行任务时，太空船燃料不足，坠落於满布沙漠的行星。两人在沙漠中找到了一座奇怪的金字塔，斯迪尔受到召唤，启动了金字塔，结果被传送到了神秘的「伊甸纳」。《伊甸纳花园》里的两人因为脱离太空饮食，逐渐从中性的状态恢复各自的性徵，变回男性的斯迪尔，对变回女性的阿丹日生爱慕之情。然而斯迪尔的告白吓坏了尚无性别意识的阿丹，她在盛怒之下攻击了斯迪尔，趁他昏迷时跑进丛林里。《女神》是关於阿丹的故事，她与斯迪尔分开之後，遇到了一群「鼻啪人」，以及用恐怖手段控制人民的「帕坦神」。阿丹的出现引来一连串骚乱，最後竟导致帕坦神的其中一个分身被摧毁。至於《斯迪尔》的篇章，则是斯迪尔和阿丹分开後的故事。斯迪尔在寻找失踪阿丹的路途中，遇到许多更加古怪的事。他从精灵那里得知阿丹消灭了帕坦的事蹟，但也听闻她已陷入致命危险。斯迪尔刻不容缓地赶到鼻啪人所在的「巢城」，打听阿丹的下落，不过，却步入了陷阱。《斯哈》是最後一个篇章，斯迪尔被困在制造梦境的机器里，无法醒过来。他在意识流般的异域里遇到了指引路途的女祭司，精灵和也来帮忙他脱困。最终所有人都卷入荒唐不堪的混战，斯迪尔从不知已是第几层的梦境中化作怪兽，咬死了敌人，回到现实。然而，这个「现实」，真的是属於他的现实吗？
《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页 Casterman

▲《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》内页（积木文化，2017） Casterman（来源：Casterman官网）

「遭遇问题、转化、改变对世界的观点。」这样的回圈，似乎已道出墨必斯面对世界的方法。问题会不断出现，人也就必须不断转化，也得时时改变对世界的观点。墨必斯运用这个法则，把框架拿在手里翻转、形变，像莫比乌斯环，或是各种其他的错视游戏，一次又一次成功逃脱。如果坠入梦境，那就再坠入更深的梦境吧──在欣赏《伊甸纳》时，墨必斯似乎这样鼓励着。终究，何为真实，何为虚幻，皆常在念头与念头之间不断转换；由一则广告稿起的头，也能发展成经典传世之作。

限量！唯一！纪念！特殊版本的制作工序就是如此朴实无华血泪斑斑（？！）

2015年在法语世界推出的限量压克力盒纪念版《伊甸纳》合集已绝！版！了！

我们在洽谈这本书时，原文出版社Casterman非常开心，因为如果积木文化能够原汁原味呈现这套版本，它将成为全世界漫画迷唯一能买到的压克力盒纪念版，但同时也提醒我们，水晶压克力盒与手工刷色是极高难度的挑战，即使是原文出版社，也仅在向大师致敬的合集首刷出版时限量制作。

这项挑战极为迷人，足已慰藉迟迟等不到墨必斯作品的台湾读者，我们便欣然接受了。

《伊甸纳》繁中版装帧

▲本书设计邹骏昇为《伊甸纳》繁中版装帧挑选的配色：鹦鹉绿书口扉页、樱花粉红书头布、黑色丝带──优雅的冲突色彩是墨必斯画作最迷人的特色之一。右下蓝色书为法文版。（图片提供：积木文化）

挑战１｜好看却脆弱的压克力盒，手工钱难赚啊 Q_Q

第一个挑战，就是呼应这部被喻为「水晶般科幻经典」作品的透明压克力书盒，也是来自Casterman设计师的装帧创意。在手工制造业惨淡的今日，我们请压克力盒厂商估价不久後，对方就关门大吉了。另觅的厂商只接受少量手工订单，对於压克力盒的品质有诸多坚持。打样後，师傅认为依照原版的作法，盒子太过脆弱，因此我们舍弃与原版相同的2mm，改用3mm厚压克力板，并在长边转角处改成拗圆角的作法，以减少需黏合的边数。墨必斯的超级粉丝邹骏昇设计的书名字体，以UV网印烫在亮晶晶的盒身压克力盒身上，但为了让书名不易被刮花，特地拜托师傅改变一般程序，在成型之前先印在内面。

《伊甸纳》繁中版装帧

▲繁中版的压克力盒为3mm厚，比法文版的多厚1mm。右方蓝色书为法文版。（图片提供：积木文化）

《伊甸纳》繁中版装帧

▲压克力圆角收边，减少接合边数，也就减少坏损的机会，是台湾的手工坚持。右下蓝色书为法文版。（图片提供：积木文化）

挑战２｜没有你不行！（跪）让退休的特殊印刷师傅也技痒

然而，更大的关卡是书口刷色。将书口染色有许多方法，但碍於书页四周是白色，染料只要稍微渗进一点就非常明显，若用机器喷色，最容易溢墨。有位专做特殊印刷的师傅建议我们用网版印刷的方式，以水性颜料（油性颜料会黏住整本书）一本一本亲手刷上设计师指定颜色。因为不能一次上太多颜料，所以每本书都要分两次刷，书口共有三面，也就是一本书要刷六次，每次之间都还要把书放进烘箱里烤乾、重新清洗网版，才能再进行下一次，制作速度极慢。但最难克服的问题是──师傅其实已经退休了。

《伊甸纳》繁中版装帧

▲刷口水纹。水性颜料通过细网，在书口上留下淡淡的纹路，看起来有点像木纹，也有点像水波，手工刷色使每一本书都是独一无二的。（图片提供：积木文化）

不知是墨必斯的英灵作祟，还是老师傅技痒，最终他还是答应接下这个任务。过程中，为了达到心目中的品质，一会儿紧急加纸重印，一会儿书口不够平整再次拖回印刷厂裁切，周边承包厂各个人仰马翻。

《伊甸纳》繁中版装帧

▲刷色差异。图说：纯手工书口刷色，每一本都有细微的浓淡差异。（图片提供：积木文化）

挑战３｜是修行啊！（）手工业的无穷操烦与耐烦

最後一关，外纸盒。外纸盒真正的目的是要能保护脆弱的压克力书盒，因此特别设计上下有两个「枕头」般的结构，以承受书本堆叠及运送时的压力。在效率至上的装订厂中，作业人员耐烦地完成一道道包装手续，只希望它们可以平平安安送到引颈翘首的读者手中。

《伊甸纳》繁中版装帧

▲完成的纸盒非常硬挺。（图片提供：积木文化）

所以，这一本本可能带点细微痕迹的压克力盒，和看起来不一定均匀的书口刷色，其实都来自一双双师傅灵巧的技艺，也为这个版本增添了独一无二的手感。希望有机会珍藏（限量，真的是限量，师傅说再也不玩了）的粉丝们，能够爱它长长久久。

後记：为了安全运送这些书，最後连运货用的纸箱也是量身订做的。到底是要多手工啦！

◎撰文者简介｜李华

现任积木文化主编。毕业於米兰工业设计学院（SPD）多媒体设计系，2010年进入出版业。专事艺术、设计及图文书编辑。编辑代表作品有《设计摺学》系列、《FLORA英国皇家植物园最美的植物多样性图监》、「漫绘系」书系《那年春天，在车诺比》、《伊甸纳》等。

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◎穿梭於梦境、真实、天堂与地狱之间的星际冒险

《伊甸纳：星际修复师的奇幻迷航》
全球限量水晶压克力盒装版（绝！版！了！但是可以看照片闻香一下）／附设计师精选迷你海报2款

令人反覆咀嚼、惊奇连连的哲学大作《伊甸纳》系列，被喻为「墨必斯的自传式作品，如水晶一般的科幻经典」，繁体中文版不仅一次收齐原作六部漫画，更增页加入数则无对白短篇，完整呈现墨必斯对「白描」（Ligne Claire）技法的探索与个人原创风格的演化，是墨必斯迷、科幻控与漫画爱好者不可错过的重量级收藏品。