【推理小說的終極挑戰：《世界上最透明的故事》能電子化嗎？】2024閱讀職人大賞系列講座

【爆雷警告！！！這次真的全透明了！】2024閱讀職人大賞系列活動 《世界上最透明的故事》講座活動

★ 主辦單位｜誠品書店
★ 讀者報名｜採ACCUPASS活動通報名，座席有限，額滿後開放站席。
★ 活動提醒｜建議可於活動前閱讀活動選書或可自備書籍至現場。
★ 報到時間｜活動開始前30分鐘，開放報到入座；前10分鐘開放現場讀者入場。
★ 備註說明｜如活動因氣候或其他因素暫停或變動，請依現場公告為準。

中、南區場次

【台中場】4/20(日)14:30-15:30 台中480市政店 5F 連作者都不敢相信！編譯團隊如何創造奇蹟？ 對談者：簡捷、蔡承歡
【高雄場】4/26(六)15:00-16:0 0高雄衛武營期間限定店 3F展覽廳 「透明對談室」開放中，讓編輯與行銷替你解惑！ 對談者：蔡承歡、薛晴方 

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推理小說的終極挑戰：《世界上最透明的故事》能電子化嗎？

講者：皇冠文化總編輯許婷婷、推理作家／Readmoo讀墨電子書閱讀最前線總編輯臥斧
撰稿、攝影：薛晴方



※本文涉及部分詭計設定，建議閱畢《世界上最透明的故事》後再行閱讀。
 
《世界上最透明的故事》在2024年由皇冠文化出版繁體中文版，一上市便造成轟動，成為驚動台日出版界的話題作。本書更在該年度獲選誠品閱讀職人大賞「書店職人最想賣」的書籍，深獲讀者與書店職人的青睞。
 
書中最耐人尋味的地方，在於不可輕易言說的閱讀體驗。「你透明了嗎？」成為愛書人彼此間的一句貼心暗號——回答「是」，便是一見如故，可以盡情討論書中詭計（但還是要小心路過民眾，避免誤傷他人）；回答「還沒」，就要馬上緊閉嘴巴，深怕一不小心說漏了什麼，這個世界上獨一無二的絕妙經驗，就此被無情奪走。為感謝各位「透明粉」，如此可愛又小心翼翼地呵護，皇冠文化配合誠品閱讀職人大賞，攜手規劃一系列「爆雷講座」，希望能讓透明粉們暢所欲言，好好談論心得、表達喜愛。



加入「透明世界」的原因
 
第一場講座邀請到推理作家兼Readmoo讀墨電子書「閱讀最前線」總編輯臥斧，以及皇冠文化集團總編輯許婷婷對談，一同探討《世界上最透明的故事》書中最重要的兩個究極問題：書中沒有任何殺人案件，還能稱得上是推理小說嗎？這個故事真的只有紙本書能完美呈現，不能電子化嗎？
 
臥斧是本書上市前，出版社邀請的20位推薦人之一，不輕易掛名推薦作品的他，決定推薦本書的原因在於，故事中提到日本極具特色的妖怪系推理作家京極夏彥。在一個虛構的故事中安插一位真實存在的作家，而故事裡最大的「詭計」也與此有關，據聞京極夏彥在創作時，會在排版上特別安排。當讀者看到最後謎底揭曉時，同時也解謎了這本書的精心設計，達到內容及形式上的雙重呼應。
 
許婷婷回應，關於推理小說在排版上的運用，讓編輯出身的她非常有感，也讓她想到日本「新本格派」推理小說家綾辻行人的代表作《殺人十角館》。「僅僅一行，推理世界就此改變！」同樣藉由排版帶動閱讀上的情緒，透過後設形式的輔助，推波助瀾故事的主題。
 


沒有屍體、沒有兇手，還能算是一部推理小說嗎？
 
論及《世界上最透明的故事》是否能算是一本推理小說？對這類型小說深有研究的臥斧提到，其實推理小說一開始也並非是被刻意創造出來的類型，而是因為開始有人創作後，也越來越多人喜歡看，而後形成一種流行才被分門別類。甚至，為嚴格定義推理種類，在古典推理的黃金時期，還曾有「推理十誡」原則，明文規範推理作家須符合哪些規定。
 
然而，隨著時代的推移，以及推理小說的風格演變，越來越多推理作家打破這些限制，刻意違背既有的寫作圭臬。正如金庸在其最後一部武俠小說《鹿鼎記》中，創建一位完全不會武功的主角韋小寶一樣，作家們不斷挑戰類型的可能，希望能發展出更多元的方向。對於定義一本小說是否能稱得上是推理小說？臥斧笑說這個問題對他來說，宛如迴力鏢一樣可以無限反彈。由於職務的關係，他常常提問其他推理作家這個題目，而其中反應最機敏的是香港推理作家陳浩基：「這是個陷阱題！問十個人會有十一種答案。」



臥斧認為，推理小說是一種告訴讀者們，怎麼樣把事情重新地排列組合，從正確的途徑看見結果的故事。裡頭不一定要有屍體，也不一定要有兇殺案，端看作家如何敘述，而即便是有命案故事的推理小說，也旨在服務一個核心：如何把大家覺得不可能發生的事情，利用手頭上掌握到的證據，排列出最後的解答。因為信服這樣的觀點，臥斧認同《世界上最透明的故事》是一部推理小說。
 
許婷婷也回應道，對她來說一部好看的類型小說，在於打破「類型」賦予的限制，雜揉各類特色，發展出一個新型態的敘事方式——《世界上最透明的故事》正是這樣一本小說。或許它並不是那麼「正統」意義上的推理，但故事中確實隱含著一個謎團，甚至是拿在手上的這本書，就是最大的謎語。
 
我就問一句：這本書到底能不能電子化？
 
除了類型的探究，本書還有一個最大的賣點，也是「爆雷點」：只有紙本書能呈現的感動，無法用電子書體會。就連在印刷紙本書時，所使用的紙質也不能太厚，因此在出版過程中，內頁紙張的磅數幾經異動，目的就是為了能讓文字透過紙頁，才能落實詭計。而這也牽涉到載體如何呈現藝術作品，藝術作品又該如何活用載體的特色，將創作的概念進一步延伸。「紙本書」作為一個已經發展成熟的工藝品，如今我們講究它的裝幀，書封的設計及材質的使用等等，這些細節的探討足以影響創作，進而成為創作的一部份。就好比一張專輯的設計，創作者在歌曲的編排，乃至於每首歌的順序，與其想要表達的敘事方式有關。
 
然而，當「隨機播放」的功能發明以後，創作者用心良苦的設計被打碎，隨之而改變的是大眾的閱聽習慣、樂曲的流行趨勢等等，由此可見載體之於藝術作品的重要。「《世界上最透明的故事》能不能電子化？」這個問題正完整體現這個概念。若只論講述故事本身，那麽電子書是可以閱讀的，但就是無法享受到紙本書處心積慮編排的詭計，以及讓這個故事之所以驚豔無數讀者的原因。
 


作為Readmoo讀墨電子書「閱讀最前線」總編輯，臥斧也常常被訪問一個問題：究竟電子書是否能取代紙本書？這個問題就好比追究計算機是能否取代算盤，是個假議題。如果單就計算的功能，那是能取代的沒問題；但若論使用算盤時，撥打著珠子時的手感，或者是作為罰跪的利器（笑），那自然無法完美復刻。也就是說，當我們進展載體，特別是將之視為一種工具時，我們強化的是它的功能性。編輯作用於紙本書的努力，例如考慮文字的間距、字級，甚至是成書的厚度等等，以期讓讀者方便閱讀。這些考量放在電子書來看，是把編輯的功能傳遞給讀者們，讓每位讀者可以根據自己的狀況，更自由方便地調整閱讀習慣。
 
話說回來，當遇到像《世界上最透明的故事》這樣，使用紙本書特點為創作重要環節的故事時，電子書就無法提供閱讀體驗上的趣味。許婷婷也分享到，自己在看完這本書後，帶著不可置信的澎湃心情，一頁一頁地對照翻看，那種激動又驚喜的感受，正是無可取代的，對閱讀與出版最透明無瑕的感動。
 


 

書店職人這麼推

本書以溫柔的筆觸帶領讀者步入一場專屬紙本書的浪漫之旅。故事的步調不快，前段藉由尋訪線索層層推進，直到後半才逐漸揭露真相。作為推理小說，或許一開始並不驚艷，但隨著核誤的巧妙呈現，那份獨屬紙本書的感動撼動人心。這本書不僅展現了作者杉井光的才華，也讓人欽佩譯者和編輯，讓繁中版完美重現這份只屬於紙本的珍貴情懷。——王曉冬．新店書店

為何唯有紙本書得以實現呢？書腰上的兩行字似是白兔，邀請讀者踏上無法逆轉的驚喜旅程。
《世界上最透明的故事》翻轉閱讀推理小說的經驗，書頁和字句都成為轉動詭計的機關，直至故事的終末。翻過最後一頁，簡單的話語宛若破曉，在透明的故事中折射出非同凡響的玩心和誠意，這或許是超越知曉謎底的感動。——宋沂錚．林口三井店

☞ 延伸閱讀｜作家陳曉唯讀《世界上最透明的故事》——「看似荒誕的故事都藏有線索，存在意外的契機。」
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