為何能深刻詮釋《孤獨的美食家》?從《空洞的內在》,看演員松重豐最真摯的內心獨白!
撰文 松重豐(演員)「現在我正在扮演的到底是什麼角色?」——這是演員在戲裡戲外的自我詰問,也是每位讀者都該思考的人生課題。
《空洞的內在》上半部短篇連作小說〈愚者膽言〉,描寫一名上了年紀的二線演員,一日至京都拍戲,偶遇一名歐吉桑向他開示「佛陀與演員內在都為中空」的道理。自此之後,一再接演警探、法官、醫師等眾多不知名配角的主人公,不僅在戲內不斷搞混自己所扮演的角色,連在戲外也分不清現實與戲劇的界線。
下半部〈演者戲言〉,集結松重豐連載於《Sunday每日》的散文小品。讓喜歡松重豐的讀者,得以一窺他出名以前的生活樣貌,以及大多圍繞著吃食的片場花絮及日常觀察。讀來不禁嘴角失守,更能體會松重豐「掏空才得以成就」的演員之道!
{本內容節錄自《空洞的內在》,由臉譜出版提供,僅反映作者意見,不代表誠品立場;未經授權,請勿轉載 |首圖來源: 孤独のグルメ_テレビ東京}
吃了一堆大蒜的隔天拍臨終鏡頭,
不曉得一同入鏡的那些人做何感想?
到目前為止,我殺過幾個人?死過多少次?
一個角色在同一部作品裡殺超過兩個人是很有可能的事,但不可能在同一部作品裡死兩次(除非是喪屍)。所以我殺人的次數一定比我死的次數多,呵呵。
在一般的情況下,不論拍攝任何作品或演任何舞臺劇,在拍攝或練習之前,一定會找來專業人士(醫生、律師等)來進行演技指導。
但不管是殺人的人,還是被殺的人,都不存在所謂的專業人士。不,這麼說也不對,實際上當然有專業人士,例如殺手或是有過瀕死經驗的人。但是像這樣的人,絕對不會到拍攝現場來指導我們,我們唯一能仰賴的只有自己的想像力。
在殺人方面,不管是古裝劇還是現代劇,至少還有一些武打師能夠提供我們一些意見。但是死的方式,絕對不會有人教我們該怎麼做才對。刺死、勒死、毒死、炸死,以及各種不同形式的自殺,我到底該怎麼死才對?
說起讓人頭疼的問題,還有另外一點,那就是應該睜著眼睛死,還是閉著眼睛死,這也必須事先向導演確認。
這是我不久前的親身經驗。我為了拍一部以美食為主題的電視劇,被迫吃了大量的大蒜料理。他們警告我,大蒜的味道可能會臭到隔天。
當時我以開玩笑的口吻說了一句:「幸好明天沒有接吻的鏡頭。」但說完之後我才想起來,明天要拍大河劇,而且一大早就有臨終的鏡頭。
一看劇本,我竟然是在三位美女的包圍下斷氣,而且我還有臺詞。即便我想盡了一切辦法,還是沒有辦法消除大蒜的臭味。嗚呼哀哉,我只能屏著呼吸把臺詞說完,然後屏著呼吸演到完全斷氣為止。痛苦到我自己幾乎快流下眼淚。
即使如此,我還是不能移動半分。我一動,就糟蹋了身旁三位美女的眼淚。
・
・
・
▌編輯閱讀筆紀
日劇迷們一定常常沈浸在日本演員內斂的情感與演技中。閱讀本書,我們可以看見演員心中最私密的自我對話,透過觀察、掏空自己找到表演的方式或許是演員的功課;但找到生命的角色與定位,卻是所有人的共同課題。
▌獻給《孤獨的美食家》、《貓村小姐》鐵粉,和所有日劇迷
透過小說創作+散文紀實,看見日本演員松重豐的「愚者膽言」與「演者戲言」!
☞《空洞的內在》
✦
▌延伸閱讀
☞閱讀更多【臉譜出版】更多精采內容
☞或許每個人都是一座孤島,活在注定孤獨的世代中—《如果世界是一場派對》,我也能享受其中嗎?
☞只是更喜歡與自己相處,你也對《孤獨症》上癮了嗎?