為何能深刻詮釋《孤獨的美食家》？從《空洞的內在》，看演員松重豐最真摯的內心獨白！

撰文松重豐（演員）

以《孤獨的美食家》、《深夜食堂》等戲劇作品聞名的日本演員松重豐，首部以「演員」為主題的文字創作合輯，透過12篇短篇小說、25篇散文筆記，帶你聽見演員心中最深沉的獨白。

「現在我正在扮演的到底是什麼角色？」——這是演員在戲裡戲外的自我詰問，也是每位讀者都該思考的人生課題。

《空洞的內在》上半部短篇連作小說〈愚者膽言〉，描寫一名上了年紀的二線演員，一日至京都拍戲，偶遇一名歐吉桑向他開示「佛陀與演員內在都為中空」的道理。自此之後，一再接演警探、法官、醫師等眾多不知名配角的主人公，不僅在戲內不斷搞混自己所扮演的角色，連在戲外也分不清現實與戲劇的界線。

下半部〈演者戲言〉，集結松重豐連載於《Sunday每日》的散文小品。讓喜歡松重豐的讀者，得以一窺他出名以前的生活樣貌，以及大多圍繞著吃食的片場花絮及日常觀察。讀來不禁嘴角失守，更能體會松重豐「掏空才得以成就」的演員之道！

{本內容節錄自《空洞的內在》，由臉譜出版提供，僅反映作者意見，不代表誠品立場;未經授權，請勿轉載 |首圖來源: 孤独のグルメ_テレビ東京}

吃了一堆大蒜的隔天拍臨終鏡頭，

不曉得一同入鏡的那些人做何感想？

到目前為止，我殺過幾個人？死過多少次？

一個角色在同一部作品裡殺超過兩個人是很有可能的事，但不可能在同一部作品裡死兩次（除非是喪屍）。所以我殺人的次數一定比我死的次數多，呵呵。

在一般的情況下，不論拍攝任何作品或演任何舞臺劇，在拍攝或練習之前，一定會找來專業人士（醫生、律師等）來進行演技指導。

但不管是殺人的人，還是被殺的人，都不存在所謂的專業人士。不，這麼說也不對，實際上當然有專業人士，例如殺手或是有過瀕死經驗的人。但是像這樣的人，絕對不會到拍攝現場來指導我們，我們唯一能仰賴的只有自己的想像力。

在殺人方面，不管是古裝劇還是現代劇，至少還有一些武打師能夠提供我們一些意見。但是死的方式，絕對不會有人教我們該怎麼做才對。刺死、勒死、毒死、炸死，以及各種不同形式的自殺，我到底該怎麼死才對？

說起讓人頭疼的問題，還有另外一點，那就是應該睜著眼睛死，還是閉著眼睛死，這也必須事先向導演確認。

這是我不久前的親身經驗。我為了拍一部以美食為主題的電視劇，被迫吃了大量的大蒜料理。他們警告我，大蒜的味道可能會臭到隔天。

當時我以開玩笑的口吻說了一句：「幸好明天沒有接吻的鏡頭。」但說完之後我才想起來，明天要拍大河劇，而且一大早就有臨終的鏡頭。

一看劇本，我竟然是在三位美女的包圍下斷氣，而且我還有臺詞。即便我想盡了一切辦法，還是沒有辦法消除大蒜的臭味。嗚呼哀哉，我只能屏著呼吸把臺詞說完，然後屏著呼吸演到完全斷氣為止。痛苦到我自己幾乎快流下眼淚。

即使如此，我還是不能移動半分。我一動，就糟蹋了身旁三位美女的眼淚。

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▌編輯閱讀筆紀

日劇迷們一定常常沈浸在日本演員內斂的情感與演技中。閱讀本書，我們可以看見演員心中最私密的自我對話，透過觀察、掏空自己找到表演的方式或許是演員的功課；但找到生命的角色與定位，卻是所有人的共同課題。