主題專欄 2024年2月23日

窺探電影《可憐的東西》背後的創作故事，從中看見自身的偏見與枷鎖

撰文 BAZAAR（ ANGELINE HSIAO AND YUNA CHEN）

近期上映的電影《可憐的東西》，不只榮獲本屆金球獎眾多獎項，超現實的科幻喜劇題材也引起許多網友的討論。由希臘名導尤格藍西莫創作，改編自阿拉斯代爾格雷的同名小說，可以想像為是瑪麗雪萊《科學怪人》的詼諧變調版本。

這部電影講述80年代的維多利亞時代晚期，一位名叫「維多利亞」的女子在逃離家暴丈夫的過程中，不幸溺水身亡；然而，她的屍體卻在因緣際會下被巴克斯特博士發現，這位瘋狂孤獨的天才科學家，因著迷於維多利亞的美貌與身體，決定將她遺留於腹中的胎兒的大腦移植到她體內，使她重新獲得生命，成為自己理想中的完美伴侶貝拉。

無論是還沒看過或是已經觀影的人，都能從這篇電影背後的創作故事，更深入了解劇中種種值得我們省思的含意。

｛本文經授權轉載自BAZAAR，首圖取自《可憐的東西》＿IMDb｝

《可憐的東西》透過主角貝拉的故事，看見自身的偏見與枷鎖

《可憐的東西》＿劇照

圖片來源：《可憐的東西》＿IMDb

主角貝拉雖然擁有成熟女人的身體，但她的心智年齡卻停留於懵懂無知的嬰兒階段；對世界充滿好奇與迷惘的她，在試圖解放自我、探索世界的過程中遇見了富有魅力與野性的律師鄧肯。他帶著貝拉一同展開了橫跨數洲的奇異冒險，讓她逐漸脫離重生後被賦予的偏見與枷鎖，找到了自我生存的定位與價值。

也因此，艾瑪史東在解釋自己如何為進入角色做準備時，說道：「我認為這更多的是抹除、而非融合自己的生活經驗。她是一個我從未扮演、閱讀或是見識過的角色。」

從發想到上映，歷經14年的種種挑戰

圖片來源：BAZAAR

繼《真寵》後，二度攜手艾瑪史東的希臘名導尤格藍西莫，早在2009年就著手發想《可憐的東西》，這一切都從他閱讀原著小說後產生的驚喜感受展開：「我從未讀過這樣的作品，我被它的角色、主題、幽默與複雜所深深吸引。」

為了取得小說版權，尤格藍西莫甚至親自拜訪作者阿拉斯代爾格雷，格雷也很熱情地帶著他走訪小說的背景城市——格拉斯哥，並與他分享特定地點與故事情節的連結。遺憾的是，在電影真正開始製作前，格雷就去世了，相信格雷若看到自己的原作改編電影今日在全世界以另一種形式，感動到更多觀眾，一定會非常開心！

圖片來源：BAZAAR

即使尤格藍西莫從一開始就對這個故事感到興奮，但發想電影的過程並不順利：「我與一些製片人討論了作品改編的方向，最終都不了了之。畢竟，一個關於女性在社會、人性或其他你想得到的層面，重拾自由的故事，並不是大眾會感興趣的內容。」

直到2018年在電影《真寵》取得重大成功後，尤格藍西莫才帶著這股自信回到了他真正想拍的作品——《可憐的東西》：「這是一個漫長的過程，這本書一直在我的腦海裡揮之不去。」

對尤格藍西莫而言，製作電影並沒有一套固定的方法論，他只是自然地觀察這個世界，並在找到自己感興趣、想探索的事物後，透過作品展現它們表層以外的內涵：「所以我不會以預設好的態度或方法投入創作——或至少我會努力避免這種事發生。」

在貝拉身上體悟到，對生活好與壞都重視的影響力

圖片來源：《可憐的東西》＿IMDb

艾瑪史東自己除了肯定「貝拉」一角的奔放活力與自由氣息，她也承認這是她從影以來，私心最喜愛的角色！

「不知道為什麼，每當一個演員在談論（扮演特定角色）為自己帶來了某種程度的變化或治癒時，我總會覺得無法理解——因為這體感上只是一個你得以扮演他人的幸運工作機會。」

艾瑪史東直言：「但自從飾演貝拉後，我發現自己變得更加直率，因為她這個人覺得說出自己的需要與想法是一件很自然的事情；也可能是因為我隨著時間推移，變得更加成熟了，但貝拉那樣對生活每一刻感到著迷、對好與壞一樣重視的特質，真的非常激勵人心。」