荒謬至極，卻又浪漫無比：盤點《可憐的東西》導演尤格藍西莫 5 部作品
撰文 迷誠品內容中心
觀看他的電影，就像是做了一場詭異的惡夢，冒著冷汗驚醒後，回想起夢中的經歷是多麼荒誕不經、卻又如此真實。惡夢的碎片漸漸消融成記憶，我們餘悸猶存地回到日常生活，日復一日，卻越來越分不清這荒謬更甚的人間，究竟是夢境還是現實。
希臘導演尤格．藍西莫（Yorgos Lanthimos）以其奇幻詭譎的電影風格著稱，他擅長以冷酷淡漠、旁觀者似的鏡頭語言，講述一則則經過精心編排的黑色寓言，拆解人性的扭曲和黑暗面。
以下透過 5 部尤格．藍西莫的導演作品，帶你走入他的怪誕電影世界。
｛文章內容中含有劇透，請斟酌閱讀；內容皆為撰文者觀點，非代表誠品立場｝
｛以下圖片皆取自 IMDb｝
《非普通教慾》（Dogtooth）｜2009 年
「當犬齒掉落，才是妳可以離家的時候。」
父親如此告誡著，但沒被透露的真相是犬齒不會自然掉落，除非暴力介入。電影描述一家人生活在父親的極權統治下，子女被囚禁在家中，從小與世隔絕，被脫離世俗的畸形教條嚴格管控。他們維持著異於常人的平靜生活，直到一位固定到訪為兒子宣洩性慾的陌生女子，打亂了這個家的微妙平衡⋯⋯
坐立難安，可能是最好形容《非普通教慾》觀影感受的四個字。本片首映時以其驚悚極端的劇情引發譁然，一舉獲得坎城影展「一種注目」單元最佳影片，並代表希臘入圍奧斯卡最佳外語片，而這只不過是導演第二部劇情長片，可謂他的一鳴驚人之作。
慾望，是貫穿整部電影的核心。父親要求家人絕對服從、母親一心維繫家庭表面和諧、陌生女子想滿足性慾，女兒則渴望自由，所有人的心智都被私慾綁架，日漸膨脹以至於無法相容。導演巧妙地將威權社會的樣貌縮小成一個家庭的單位，再縝密的思想封控也終有崩壞的一天，眾多隱喻不言自明，讓人感到不寒而慄。
「父親建構的極權世界可以發生在世界上任何角落，也可以發生在任何時代。電影中沒有明確的線索告訴觀眾故事發生的年代，因為像這樣禁錮人類心靈的悲劇，不論現在、過去或未來，都有可能一再重演。」──尤格．藍西莫
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《單身動物園》（The Lobster）｜2015 年
「單身有罪，不脫單就變成動物吧！」
想像在一個灰暗的未來世界，單身視同犯罪，所有單身者都被關進「配對飯店」，必須在 45 天內找到一位和自己有著共通之處的伴侶，否則將被變成動物、流放到森林。
看似無稽之談的情節，對比極為注重婚姻關係的現代社會，也並非無跡可尋。原來《單身動物園》不是虛構，而是現況的誇飾。
主角大衛因無法配對成功，只好加入反叛單身聯軍，卻意外遇見一位和自己同樣近視的女子，兩人墜入情網。然而在這裡相愛是禁忌，女子被處以「失明」的極刑處罰。為了能在一起重返社會，兩人必須擁有共同之處，於是大衛將刀對準自己的眼睛，以極其血腥的自我犧牲來換取愛的救贖。
愛情是盲目的，我們多少會為了取悅他人而抹去部分的自己，《單身動物園》將此概念推演到極致，打從一開始人與人之間的交流就建立在謊言之上，電影中各個角色都像是舞台劇演員，生硬且整齊劃一地「表演」著社會潛規則，演繹出脆弱不堪的人際關係。
此部作品作為導演首部進軍好萊塢的英語電影，不僅獲得坎城影展評審團獎，也入圍奧斯卡最佳原創劇本獎。個人非常喜歡它的開放式結局，大衛最後是否有割傷雙眼我們不得而知，留下懸念的同時也向觀眾提問：「為了愛，我們究竟願意『盲目』到什麼地步？」
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《聖鹿之死》（The Killing of a Sacred Deer）｜2017 年
「以死償命，是我認為最接近正義的方式。」
身為尤格．藍西莫導演的忠實觀眾，《聖鹿之死》大概是最喜歡的作品了。找來前作主角柯林．法洛（Colin Farrell）主演，並加入一位私心非常喜愛的演員貝瑞．科漢（Barry Keoghan）及妮可．基嫚（Nicole Kidman），豪華的卡司撐起這一部以「復仇」為本的離奇故事。
因在動手術前喝酒，外科醫生史帝夫不小心害死了一名病患，他出於愧疚，試圖與死者的兒子馬丁當起朋友，但馬丁卻在暗中策劃一場血債血還的報復，向史蒂夫全家佈下惡意的詛咒──只有父親殺死一位家人，其他人才能免於同歸於盡。
（應該沒有人可以把義大利麵吃得比他更毛骨悚然了）
仔細探究，尤格．藍西莫每一部電影都藏有線索，能與其他作品相互呼應。《非普通教慾》父權專制的背景沿襲到《單身動物園》，放大成一個更加獨裁的社會，劇中所有角色的自由意志、道德觀和同理心都被剝奪，人彷彿不再「為人」；
此一概念傳承給《聖鹿之死》更是發揮地淋漓盡致，儘管過錯源自史帝夫，卻只有他能逃過死劫，甚至掌握全家人的生殺大權。父親冷血無情，地位無比崇高，是能解放詛咒的救世主；而喪父的馬丁，則超脫成為死神的化身。
另外，在《單身動物園》具有象徵意義的「眼睛」，至此更被賦予尤其顯著的意象──當雙眼流瀉出鮮血，是詛咒生效的病徵，也是死亡的前兆。史蒂夫為了存活，他拿起白布蒙蓋雙眼，意味著將人性遮蔽，用獵槍隨機掃射將家人賜死，彷彿一場古怪的宗教儀式。
《聖鹿之死》的片名典故源自希臘作家歐里庇得斯（Euripides）筆下的神話故事：麥錫尼國王阿伽門農（Agamemnon）殺死了本該獻祭給狩獵女神阿提米絲（Artemis）的牝鹿而得罪了牠，為了取得原諒，阿伽門農將自己的女兒獻祭給女神。
如同電影中史帝夫將兒子作為祭品，生命淪為交易籌碼，或許在現實裡，這樣的悲劇也不單只是虛傳。
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《真寵》（The Favourite）｜2018 年
「女王要的很簡單，只是愛而已。」
對比先前幾部讓人怵目驚心的故事內容，《真寵》的恐怖程度顯得稍微收斂，但依然不失標誌性的黑色幽默。這次他將背景移轉到 18 世紀的英國宮廷，由奧莉維亞．科爾曼（Olivia Colman）飾演安妮女王，和瑞秋．懷茲（Rachel Weisz）飾演的心腹莎拉夫人、艾瑪．史東（Emma Stone）飾演的仕女艾碧嘉，上演一齣光怪陸離的宮鬥戲碼。
女王性格乖戾、幼稚孱弱，身邊的人無一不工於心計想討好她，爭權奪位的慾望如利刃在流竄，濃妝豔抹的仕從，鬼魅般地遊盪在華美的宮廷，伺機而動。
莎拉夫人和艾碧嘉爭搶著女王的歡心，兩人逢場作戲的愛，恰恰填補了她的空虛和寂寞，儘管華而不實，但誰都不想冒險戳破幻影。此一命題，或許也印證著《單身動物園》的主旨：自古至今，人們始終奮不顧身在追尋愛，其中有人為愛而生，也有人為愛而死。
故事最後，女王並沒有得到最想要的愛，但她確實得以耽溺在香甜的白日夢裡，繼續自欺欺人。艾碧嘉也得逞了，如願取代莎拉夫人的位置，但接下來另一場更加殘忍的「爭寵」──和女王陛下的較勁才正要開始。
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《可憐的東西》（Poor Things）｜2023 年
「你是愛我的心，還是愛我的身體？」
尤格．藍西莫導演最新作品《可憐的東西》獲得 2023 年威尼斯影展最高榮譽的金獅獎，據說播映後全場起立鼓掌超過 10 分鐘，絕對是瞄準明年奧斯卡導演及演技獎項的熱門大作！
改編自蘇格蘭作家 Alasdair Gray 的同名小說《Poor Things》，電影再度邀請《真寵》艾瑪．史東擔綱女主角兼製片，描述一位年輕女子溺水身亡後，科學家將其胎中的嬰兒大腦移植到女子身上而起死回生的獵奇故事。
雖然背景發生在思想保守陳舊的 19 世紀，但強調的是女主角重生後如何擺脫時代偏見、追尋自由解放的冒險歷程，融入更加現代化的女權觀點，乍看之下與前作相當不同。
國外影評更盛讚「《可憐的東西》是一件獨特的藝術品。」天馬行空又弔詭的古老童話，能以如此唯美浪漫的方式重現在影像中，也只有尤格．藍西莫辦得到了。電影預計在 2024 年 2 月 8 日上映，各位影迷敬請期待！
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「當犬齒掉落，才是妳可以離家的時候。」
父親如此告誡著，但沒被透露的真相是犬齒不會自然掉落，除非暴力介入。電影描述一家人生活在父親的極權統治下，子女被囚禁在家中，從小與世隔絕，被脫離世俗的畸形教條嚴格管控。他們維持著異於常人的平靜生活，直到一位固定到訪為兒子宣洩性慾的陌生女子，打亂了這個家的微妙平衡⋯⋯
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慾望，是貫穿整部電影的核心。父親要求家人絕對服從、母親一心維繫家庭表面和諧、陌生女子想滿足性慾，女兒則渴望自由，所有人的心智都被私慾綁架，日漸膨脹以至於無法相容。導演巧妙地將威權社會的樣貌縮小成一個家庭的單位，再縝密的思想封控也終有崩壞的一天，眾多隱喻不言自明，讓人感到不寒而慄。
「父親建構的極權世界可以發生在世界上任何角落，也可以發生在任何時代。電影中沒有明確的線索告訴觀眾故事發生的年代，因為像這樣禁錮人類心靈的悲劇，不論現在、過去或未來，都有可能一再重演。」──尤格．藍西莫
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「單身有罪，不脫單就變成動物吧！」
想像在一個灰暗的未來世界，單身視同犯罪，所有單身者都被關進「配對飯店」，必須在 45 天內找到一位和自己有著共通之處的伴侶，否則將被變成動物、流放到森林。
看似無稽之談的情節，對比極為注重婚姻關係的現代社會，也並非無跡可尋。原來《單身動物園》不是虛構，而是現況的誇飾。
主角大衛因無法配對成功，只好加入反叛單身聯軍，卻意外遇見一位和自己同樣近視的女子，兩人墜入情網。然而在這裡相愛是禁忌，女子被處以「失明」的極刑處罰。為了能在一起重返社會，兩人必須擁有共同之處，於是大衛將刀對準自己的眼睛，以極其血腥的自我犧牲來換取愛的救贖。
愛情是盲目的，我們多少會為了取悅他人而抹去部分的自己，《單身動物園》將此概念推演到極致，打從一開始人與人之間的交流就建立在謊言之上，電影中各個角色都像是舞台劇演員，生硬且整齊劃一地「表演」著社會潛規則，演繹出脆弱不堪的人際關係。
此部作品作為導演首部進軍好萊塢的英語電影，不僅獲得坎城影展評審團獎，也入圍奧斯卡最佳原創劇本獎。個人非常喜歡它的開放式結局，大衛最後是否有割傷雙眼我們不得而知，留下懸念的同時也向觀眾提問：「為了愛，我們究竟願意『盲目』到什麼地步？」
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「以死償命，是我認為最接近正義的方式。」
身為尤格．藍西莫導演的忠實觀眾，《聖鹿之死》大概是最喜歡的作品了。找來前作主角柯林．法洛（Colin Farrell）主演，並加入一位私心非常喜愛的演員貝瑞．科漢（Barry Keoghan）及妮可．基嫚（Nicole Kidman），豪華的卡司撐起這一部以「復仇」為本的離奇故事。
因在動手術前喝酒，外科醫生史帝夫不小心害死了一名病患，他出於愧疚，試圖與死者的兒子馬丁當起朋友，但馬丁卻在暗中策劃一場血債血還的報復，向史蒂夫全家佈下惡意的詛咒──只有父親殺死一位家人，其他人才能免於同歸於盡。
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另外，在《單身動物園》具有象徵意義的「眼睛」，至此更被賦予尤其顯著的意象──當雙眼流瀉出鮮血，是詛咒生效的病徵，也是死亡的前兆。史蒂夫為了存活，他拿起白布蒙蓋雙眼，意味著將人性遮蔽，用獵槍隨機掃射將家人賜死，彷彿一場古怪的宗教儀式。
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女王性格乖戾、幼稚孱弱，身邊的人無一不工於心計想討好她，爭權奪位的慾望如利刃在流竄，濃妝豔抹的仕從，鬼魅般地遊盪在華美的宮廷，伺機而動。
莎拉夫人和艾碧嘉爭搶著女王的歡心，兩人逢場作戲的愛，恰恰填補了她的空虛和寂寞，儘管華而不實，但誰都不想冒險戳破幻影。此一命題，或許也印證著《單身動物園》的主旨：自古至今，人們始終奮不顧身在追尋愛，其中有人為愛而生，也有人為愛而死。
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《可憐的東西》（Poor Things）｜2023 年
「你是愛我的心，還是愛我的身體？」
尤格．藍西莫導演最新作品《可憐的東西》獲得 2023 年威尼斯影展最高榮譽的金獅獎，據說播映後全場起立鼓掌超過 10 分鐘，絕對是瞄準明年奧斯卡導演及演技獎項的熱門大作！
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雖然背景發生在思想保守陳舊的 19 世紀，但強調的是女主角重生後如何擺脫時代偏見、追尋自由解放的冒險歷程，融入更加現代化的女權觀點，乍看之下與前作相當不同。
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