奇幻中带有惆怅 ——范氏兄弟的绘本创作
撰文 賴柔蒨．攝影│楊雅淳插画家范氏兄弟（The Fan Brothers）——范扬华（Terry Fan）、范扬夏（Eric Fan），带来他们两本新作《Ocean Meets Sky》、《狐狸马可与鹿角船》，前者五月於美国出版，原文版六月在台上市，後者中译版也已在三月正式出版。台美混血的两人藉此出版机会回台探访家人，也与读者分享创作历程。
「寻找答案是一个古典的命题。这个故事像某种生命的隐喻，因为你永远没办法找到所有答案，过程才是最重要的。」——范氏兄弟
「动物」一直是范氏兄弟作品中的重要元素，首作《午夜园丁》与近期两本作品皆然。从小与动物为伍，范氏兄弟曾经在家中地下室有个鸟居，里面全是父亲收集饲养的鹦鹉，甚至曾在家中两个浅水池养了各式各样、大大小小的乌龟，菱斑龟、泥龟、箱龟、小鳄龟等，总共大约三十多只。每当雨天，乌龟因水满而爬出池外走到马路，父亲范光棣就会开车载着他们沿途抢救马路上的乌龟，这也成为他们童年印象最深刻的回忆。有了爸爸为两人打造亲近自然的成长环境、传递对动物的爱，才让今天的范氏兄弟能妙用画笔，将同样的情感透过绘本传递给更多小朋友。
过程才是最重要的：《狐狸马可与鹿角船》
过程才是最重要的：《狐狸马可与鹿角船》
《狐狸马可与鹿角船》由达希卡．斯莱特(Dashka Slater)撰文，范氏兄弟担任插画。主角是对世界充满各种疑问的狐狸马可，故事从牠搭上鹿角船，与众多动物夥伴展开一场探索之旅开始。原始文本中并没有详细描述配角、场景，但范氏兄弟特别在插画中注入想像，建构出一个只有动物的世界。「一开始在样书里，狐狸是双脚站立类人型，沿途遇到的是人类海盗，後来我们一致觉得人类出现在这世界里有点可笑。」他们笔下的动物有着细腻的毛发，在自然写实与卡通拟人中，范氏兄弟透过细节在两者间取得了平衡，最後海盗由野猪、猫头鹰、棕熊、浣熊、鳄鱼等动物组成，当动物们恶狠狠盯着鹿角船，凶狠眼神穿透纸张也像是在瞪着读者。范氏兄弟特别强调，书中海盗现身的跨页尤其是小朋友的最爱。
海盗由来自世界各地的动物组合而成，暗示这艘海盗船去过很多地方，而船上的鸽子领袖维多其中一只脚是义肢，暗喻着牠爱冒险的性格，「也许牠过去在某场打斗中失去了这条腿」，兄弟俩像这样在画面中藏了许多可供联想的细节。本书最困难之处在造形独特的鹿角船，为了在各种航行姿态维持鹿角角度的一致性，他们做出了鹿角船的实体模型，以详实描绘当鹿角船乘风破浪，行经蜿蜒海峡或与海盗船对战等不同动态。在故事末尾，当鹿角船抵达目的地後，主角马可并没有得到预期的解答，但原本失望难过的牠最後逐渐明白，原来答案早已藏在这趟旅程途中。范氏兄弟笑说他们其实就跟马可一样，从小经常问很多问题，但幸运的是有个身为哲学家的爸爸，总会给他们开放的思想空间，「寻找答案是一个古典的命题。这个故事像某种生命的隐喻，因为你永远没办法找到所有答案，过程才是最重要的。」
▲养鸟又养乌龟的父亲，为两人创造了一个亲近自然的童年，如今范氏兄弟才能妙用画笔，将同样的情感透过绘本传递给更多小朋友。
传承故事的力量：《Ocean Meets Sky》
父亲从小就常念故事兄弟俩听，除了天马行空编故事，《西游记》也讲了无数次，两人从小被故事感染，激发了无限想像力。范氏兄弟以故事代代相传的观点创作的第二部作品《Ocean Meets Sky》，书中的爷爷可视为作者的化身，诉说了极富力量的故事，使主角Finn潜入不可思议的梦乡。Finn渴望去到爷爷告诉他的大海与天空交会之处，在金鱼引导下他搭船穿越海洋，甚至腾云驾雾。作为范氏兄弟第二本图文原创作品，《Ocean Meets Sky》的场景分镜更为丰富，镜头聚焦、拉远又聚焦，近景、中景、大远景的构图使阅读带有电影感，创造大尺度的魔幻场景冲击视觉。
范氏兄弟喜欢藏彩蛋，《Ocean Meets Sky》里也藏有前作《午夜园丁》的角色，图书馆岛场景里的书籍有《午夜园丁》、《西游记》，也有亲近友人写的书，而Finn云游四海所到之处，都能在故事开头爷爷的房间里找到线索；《狐狸马可与鹿角船》中，范氏兄弟自行创造航行地图，岛屿命名多来自亲友、爱犬之名，而船上餐厅墙上肖像则以经纪人小孩为名。范氏兄弟总是能在故事里玩得很开心，但在他们笔下的故事奇幻中，总带有一丝惆怅。在访谈之中他们也坦言，确实不偏好创作欢乐无瑕的作品，总是希望能赋予故事一分深沉忧郁的感受，「有时候可能沉重过头了，第一版的《Ocean Meets Sky》编辑读了都说替主角感到难过，所以我们也得学会克制，才能创造出故事最好的模样」。
▲范氏兄弟笔下的动物有着细腻的毛发，看起来特别生动。在自然写实与卡通拟人中，两人透过细节在两者间取得了平衡。
故事反映内在，熔铸中西文化於书中
《Ocean Meets Sky》书中主角为华人家庭，这样的设定理所当然呼应了范氏兄弟的身份，两人也不否认书中的失落感正源自他们的混血背景。坦言有着辛苦的成长过程，六〇年代的美国很少异国婚姻家庭。哥哥原本使用「扬华」的音译为名， 但在学校被同学嘲笑说这不是英文名字，所以才改为Terry，「我们说不定是那区唯一的混血儿。」两人回忆道。范扬华认为，许多美国人之所以有着狭隘的观点，是因为他们鲜少旅游看看世界，「这些人从来不去哪里，他们总把别人当作他者。」作为台美混血，范氏兄弟也曾历经找不到归属感的阶段，「但至今我们觉得拥有两种文化是幸运的」。父亲在一旁也兴高采烈的补充，《Ocean Meets Sky》的「图书馆岛」根本是属於他们俩的「百鸟图」，甚至也面带几分骄傲的说，「百鸟图是中国文人的传统，他们根本不知道，但就自己画了」，可见中国文化早早就写在兄弟两人的基因里。
《Ocean Meets Sky》的创作也受到知名插画家莫里斯．桑达克（Maurice Sendak ）（注1）的影响，创作於「桑达克交流计画」（Sendak Fellowship）期间。范氏兄弟自幼读桑达克的绘本，其中以《野兽国》（注2）最让他们震撼。范爸爸说，「在他们还不识字的时候，这本书我念给他们听上百次」，而同为混血背景的插画家陈志勇（Shaun Tan ）（注3）也深受他们喜欢。范扬华、范扬夏皆由商业插画出道，其单张插画作品量产为T恤、布袋、杯子、床组等商品，销售成果颇佳。虽然各自的插画风格不尽相同，《午夜园丁》、《Ocean Meets Sky》灵感皆源自范扬华多年前的插画，但兄弟彼此的美感和风格接近，聚在一起後很顺畅的揉捏出「范氏兄弟」风格，开启和谐的艺术对话，朝着同个方向拿画笔作船桨，往下一个故事前进。
注1 ——莫里斯桑达克（Maurice Sendak）美国着名绘本作家、插画家，一九六三年作品《野兽国》以怪诞的风格革新绘本创作领域。曾获国际安徒生绘本大奖、凯迪克大奖。
注2 ——《野兽国》（Where the wild things are）故事描述主角Max因为调皮捣蛋被妈妈念说像只小野兽，没想到不甘示弱的Max竟然顶嘴说要把妈妈吃掉，於是被惩罚关在房里不准吃饭的Max，和野兽朋友们开启了一段难忘的奇幻之旅。
注3 ——陈志勇（Shaun Tan）澳洲插画家、动画导演，父亲为马来西亚华侨。二〇〇七年《抵岸》（The Arrival ）以全绘图没有文字的方式叙述移民的故事，获多项奖项肯定。
海盗由来自世界各地的动物组合而成，暗示这艘海盗船去过很多地方，而船上的鸽子领袖维多其中一只脚是义肢，暗喻着牠爱冒险的性格，「也许牠过去在某场打斗中失去了这条腿」，兄弟俩像这样在画面中藏了许多可供联想的细节。本书最困难之处在造形独特的鹿角船，为了在各种航行姿态维持鹿角角度的一致性，他们做出了鹿角船的实体模型，以详实描绘当鹿角船乘风破浪，行经蜿蜒海峡或与海盗船对战等不同动态。在故事末尾，当鹿角船抵达目的地後，主角马可并没有得到预期的解答，但原本失望难过的牠最後逐渐明白，原来答案早已藏在这趟旅程途中。范氏兄弟笑说他们其实就跟马可一样，从小经常问很多问题，但幸运的是有个身为哲学家的爸爸，总会给他们开放的思想空间，「寻找答案是一个古典的命题。这个故事像某种生命的隐喻，因为你永远没办法找到所有答案，过程才是最重要的。」
▲养鸟又养乌龟的父亲，为两人创造了一个亲近自然的童年，如今范氏兄弟才能妙用画笔，将同样的情感透过绘本传递给更多小朋友。
传承故事的力量：《Ocean Meets Sky》
父亲从小就常念故事兄弟俩听，除了天马行空编故事，《西游记》也讲了无数次，两人从小被故事感染，激发了无限想像力。范氏兄弟以故事代代相传的观点创作的第二部作品《Ocean Meets Sky》，书中的爷爷可视为作者的化身，诉说了极富力量的故事，使主角Finn潜入不可思议的梦乡。Finn渴望去到爷爷告诉他的大海与天空交会之处，在金鱼引导下他搭船穿越海洋，甚至腾云驾雾。作为范氏兄弟第二本图文原创作品，《Ocean Meets Sky》的场景分镜更为丰富，镜头聚焦、拉远又聚焦，近景、中景、大远景的构图使阅读带有电影感，创造大尺度的魔幻场景冲击视觉。
范氏兄弟喜欢藏彩蛋，《Ocean Meets Sky》里也藏有前作《午夜园丁》的角色，图书馆岛场景里的书籍有《午夜园丁》、《西游记》，也有亲近友人写的书，而Finn云游四海所到之处，都能在故事开头爷爷的房间里找到线索；《狐狸马可与鹿角船》中，范氏兄弟自行创造航行地图，岛屿命名多来自亲友、爱犬之名，而船上餐厅墙上肖像则以经纪人小孩为名。范氏兄弟总是能在故事里玩得很开心，但在他们笔下的故事奇幻中，总带有一丝惆怅。在访谈之中他们也坦言，确实不偏好创作欢乐无瑕的作品，总是希望能赋予故事一分深沉忧郁的感受，「有时候可能沉重过头了，第一版的《Ocean Meets Sky》编辑读了都说替主角感到难过，所以我们也得学会克制，才能创造出故事最好的模样」。
▲范氏兄弟笔下的动物有着细腻的毛发，看起来特别生动。在自然写实与卡通拟人中，两人透过细节在两者间取得了平衡。
故事反映内在，熔铸中西文化於书中
《Ocean Meets Sky》书中主角为华人家庭，这样的设定理所当然呼应了范氏兄弟的身份，两人也不否认书中的失落感正源自他们的混血背景。坦言有着辛苦的成长过程，六〇年代的美国很少异国婚姻家庭。哥哥原本使用「扬华」的音译为名， 但在学校被同学嘲笑说这不是英文名字，所以才改为Terry，「我们说不定是那区唯一的混血儿。」两人回忆道。范扬华认为，许多美国人之所以有着狭隘的观点，是因为他们鲜少旅游看看世界，「这些人从来不去哪里，他们总把别人当作他者。」作为台美混血，范氏兄弟也曾历经找不到归属感的阶段，「但至今我们觉得拥有两种文化是幸运的」。父亲在一旁也兴高采烈的补充，《Ocean Meets Sky》的「图书馆岛」根本是属於他们俩的「百鸟图」，甚至也面带几分骄傲的说，「百鸟图是中国文人的传统，他们根本不知道，但就自己画了」，可见中国文化早早就写在兄弟两人的基因里。
《Ocean Meets Sky》的创作也受到知名插画家莫里斯．桑达克（Maurice Sendak ）（注1）的影响，创作於「桑达克交流计画」（Sendak Fellowship）期间。范氏兄弟自幼读桑达克的绘本，其中以《野兽国》（注2）最让他们震撼。范爸爸说，「在他们还不识字的时候，这本书我念给他们听上百次」，而同为混血背景的插画家陈志勇（Shaun Tan ）（注3）也深受他们喜欢。范扬华、范扬夏皆由商业插画出道，其单张插画作品量产为T恤、布袋、杯子、床组等商品，销售成果颇佳。虽然各自的插画风格不尽相同，《午夜园丁》、《Ocean Meets Sky》灵感皆源自范扬华多年前的插画，但兄弟彼此的美感和风格接近，聚在一起後很顺畅的揉捏出「范氏兄弟」风格，开启和谐的艺术对话，朝着同个方向拿画笔作船桨，往下一个故事前进。
注1 ——莫里斯桑达克（Maurice Sendak）美国着名绘本作家、插画家，一九六三年作品《野兽国》以怪诞的风格革新绘本创作领域。曾获国际安徒生绘本大奖、凯迪克大奖。
注2 ——《野兽国》（Where the wild things are）故事描述主角Max因为调皮捣蛋被妈妈念说像只小野兽，没想到不甘示弱的Max竟然顶嘴说要把妈妈吃掉，於是被惩罚关在房里不准吃饭的Max，和野兽朋友们开启了一段难忘的奇幻之旅。
注3 ——陈志勇（Shaun Tan）澳洲插画家、动画导演，父亲为马来西亚华侨。二〇〇七年《抵岸》（The Arrival ）以全绘图没有文字的方式叙述移民的故事，获多项奖项肯定。
——延伸阅读——
《狐狸马可与鹿角船》
作者│达希卡．斯莱特
出版│远见天下文化
狐狸马可心里总是有数不清的问题。当一艘有着鹿角的大船出现眼前，马可毫不犹豫的和其他动物一起出航，传说中只要搭上鹿角船，就能找到想要的一切
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