论知识的不正义：《花漾女子》如何拆解社会对女性的恶意

《花漾女子》为艾莫芮德芬诺（Emerald Fennell）首次编导的剧情长片，电影以轻松的喜剧风格包装一则尘封已久的暗黑罪行。导演艾莫芮德芬诺在介绍这部作品时表示，她希望观众「在开怀大笑的同时，也会为自己的笑声产生罪恶感」。在这部杂揉了愧疚感与欢闹情绪的电影里，究竟讲述了什麽样的故事？

片中，曾被大家认为很有前途的女主角凯西，因为过去发生的一场神秘事件，使其仍陷入当时的阴影中。她并没有如他人所预期那般，走上顺遂的人生，直到三十岁仍与父母同居，平日在咖啡厅里做着兼职工作。每当夜晚来临时，她便会换上一身性感的战袍，到酒吧假装成酒醉的女子，等待着意图不轨的男子前来搭讪。

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「那女孩害自己陷入危险」：便於加害者的社会结构

「那女孩害自己陷入危险。这年纪应该学会自保才对。」


电影一开头，凯西醉倒在座位上，酒吧里的男人们在一旁窃窃私语，意味深长地说道：「那女孩害自己陷入危险」。对於性侵者而言，这个世界实在是太过方便，因为即使罪行发生了，每个人都会帮助他检讨被害者。这是一个再熟悉不过的情景，彷佛在每个深夜里都会上演的相同戏码：喝到不省人事的女人、「捡屍」的男人，男人先是会上前假意关心，接着便连哄带骗地将女人带回自己的住处，即使不继续叙述下去，观众都心知肚明接下来会发生什麽事。

在面对酒醉性侵的段落中，片中设计了一个反套路的情节：当凯西被带回陌生男人的住处後，男人准备强行侵害她，这时凯西却正经地从床上坐起，严肃地说：「我问你在干嘛？」在这个情节中，它翻转了猎人与猎物之间的关系，看似是被男人们所觊觎着的猎物，实际上却是掌控全局的猎人。

作为一位「好男人」：性侵犯的自我辩驳

「每个礼拜，我都会到夜店。假装我喝茫了站不起来。每个礼拜，都有个『好男人』会过来确认我是否OK。」

电影中除了呈现「狩猎男性」的复仇女人形象外，也展现了在社会上被认肯为「好男人」（nice guy）的多重样貌。他会是在女人喝醉时，贴心地上前询问是否需要帮忙的好人。虽然声称要将对方护送回家，实际上却言行不一致地将女人送回自己住处。千篇一律的是，当这些人的意图被发现後，他们都会辩称自己是个「好男人」。整体社会也默许他披着羊皮的善意──将陌生女人带回家，是因为担心她的安危；强上陌生女人，是认为自己与对方都有感觉。

电影中呈现的另外一种好男人，是会在约会时尊重女性的身体界线，对待女友时用情专一，甚至拥抱被主流社会贬低的女孩流行文化──听到芭黎丝希尔顿（Paris Hilton）的歌曲时会一同高歌。这种好男人也会是在婚前结婚派对上，拒绝脱衣舞女郎的诱惑，维护着与未婚妻间的信任关系。但他们可能在年轻时犯了「一点过错」──在大学派对上强迫喝醉的女孩发生性关系，又或是在犯罪现场中进行录影取乐。这些好男人的出现，也警告了女性在这社会上所需承担的隐性风险：他可能会是你枕边最亲密的好友，同时也会是犯罪者（共犯）。

导演艾莫芮德芬诺认为，在这部电影中，并未出现真正的坏人。真正应该被批判的应是长久以来被视为理所当然的文化结构。米兰达．弗里克（Miranda Fricker）在《知识不正义》（Epistemic Injustice: Power and the Ethics of Knowing）一书中，将知识不正义分为两者：第一是「证言不正义」（testimonial injustice）、第二是「诠释不正义」（hermeneutical injustice）。

首先就「证言不正义」的概念来说，听者会因为考量到认知者的身份，而降低他话语的可信度。在哈波．李（Harper Lee）所着的《梅冈城故事》（To Kill a Mockingbird）中，黑人青年汤姆被诬指性侵白人女孩，而评审团基於对种族的偏见，最终判决汤姆有罪。

片中酒醉女孩的证言，同样被视为是不可信的。负责处理性侵案件的律师坦言，只要在这些女孩的社交帐号上，找到一张在派对狂欢的照片，基本上就没有人会相信她。於此，遭受到侵害的女人，若是想要他人采信於她，就必须当个完美的受害人。她必须没有酒醉的历史，不参加派对，同时还要衣着保守，不能引起他人的遐想。即使这项性侵案件曾通报给学校主管，院长却坦言，每年这种案件多到不可胜数，而她不能让这些事件影响到「年轻人的未来」。讽刺的是，这里所指的「未来」，指的是「性侵者（男性）」的未来，「受害者（女性）」本身是没有未来的。

第二种知识不正义，则为「诠释不正义」，意指在现有知识体系的缺漏下，使得认知者难以言说自己所遭遇到的经验。而当他尝试要表述自己的遭遇时，也会因集体诠释资源上的差距，使他人无法理解自己的处境。比方来说，在「性骚扰」的概念还未被提出时，社会缺乏理解发生在受害者身上的事，而受害者本身也难以解释自己的遭遇。在片中，当凯西一一拜访曾参与过事件的人物时，多数人却不把此当一回事。当集体社会漠视受害者的经历时，她所受到的伤害是被大众所忽视的。

《花漾女子》为一部别出心裁的女性复仇记，不同於以男性为主体的复仇电影，崇尚以最直接的暴力解决问题，该片透过筹划一场缜密复杂的计谋来达成主角的目的。导演形容，这部电影会像是你遇到了一位很棒的约会对象，当他邀你到家里作客时，进门的下一秒，他便会猝不及防地将门反锁。

艾莫芮德芬诺透过《花漾女子》开启一场宁静革命，电影要求观众必须要直视罪行，正视那些看似合理的不合理之处。只有当我们正视暴行，才能开始改变现况。最後，米兰达．弗里克也提醒我们，在对抗知识不正义之时，需具备「反偏见的德行」（anti-prejudicial virtue），透过「反身性」（reflexive）的思考，藉以消解知识体系上的认知偏误。

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