围绕《鱿鱼游戏》的小人物悲歌；五部Netflix另类生存游戏，原来这些情节都在真实上演
撰文 迷誠品內容中心许多人在观赏完《鱿鱼游戏》（Squid Game）後纷纷联想到日本经典电影《大逃杀》的场景，险恶的人性随着每声枪响变本加厉，不是你死，就是我们同归於尽。曾经的发小反目为敌，本应合作的夥伴互相猜忌，当游戏规则逐渐剥去人们名为文明的外衣，剩下全是面目全非的自己紧踩痛苦前进。
▲《鱿鱼游戏》剧照｜Netflix
回头看电影《寄生上流》和《82年生的金智英》崛起，无论是对弱势族群的逼真描绘，或小人物的心境转折，韩国社会问题早已逐渐自光环层层剥离，然而文化根深柢固，怕不是区区两小时故事就能点醒几千万的梦中人。
▲《82年生的金智英》剧照｜IMDb
《鱿鱼游戏》开始便指明，一切选择都出於参赛者自愿，说是场博弈也不为过，因为会齐聚在此的人通常都是走投无路，想靠着仅存的性命孤注一掷，後果当然就是等到自己身陷万劫不复，才发现自己浑身血淋淋。负责执导和编剧的导演黄东赫表示：「这是个关於失败者的故事。」没有输赢，没有负责拯救世界的英雄，甚至连参赛者们死前的人生都不足以编列为一串跑马灯，那些令人难以启齿的过往，早就在决定拨通电话那一瞬间被抛弃在後；如影集《浴血黑帮（Peaky Blinders）》所道：「你获得不是因为你应得，而是因为你去争取。」（You don't get what you deserve, you get what you take.）看似别无选择而作出的选择，往往才是决定生活走向的最大关键。
而现实中又有多少人，正在为这样的慾望汲汲营营着？
▲《鱿鱼游戏》剧照｜Netflix
▌地位差距也隔不开如此靠近的人心：《我的大叔》《不疯不狂不爱你》
「我能活着是因为我拚死拚活都要生存下来。」
揭露韩国底层文化的《寄生上流》用迂回情节让人看见贫富差距所带来的价值观差异，《鱿鱼游戏》则仅仅以简单的儿戏就让体制分崩离析；道理越是简单，我们越要绕远路才能明白。如果生存游戏对你来说太过残忍刺激，或许你也能从节奏低缓的《我的大叔》悟出一些道理。
▲《我的大叔》剧照｜Netflix
人很常对自己说眼泪能排毒，然而对剧中主角而言，生活就像是无止尽的回圈，被消磨到一定程度後，比起愤慨，更多的其实是麻痹和习惯。高额的负债、变味的关系，因为难以用自身力量抽开现状，长期处於消沉绝望的阴影，一边假装世界与自己无关，一边拖着重担苟延残喘，当恐惧日复一日地侵蚀自己，该何以面对这般喘不过气的对待？
「人生从某种程度来看，也是内力和外力的抗衡，不管出了什麽事，有内力就能坚持下去。」很多时候我们需要的是一份理解，好让自己撑过最无力的黑暗；不求认同，也不为成为理想的标竿，仅仅是在这样的世界生存下来，就已经费尽你的全力，且生活终究不会施予我们怜悯，努力为的只是让我们有更多选择，有更强的抵抗力。
▲《我的大叔》剧照｜Netflix
▲《我的大叔》剧照｜Netflix
《不疯不狂不爱你》有异曲同工之妙，整部剧从心理谘商出发，在轻松诙谐的氛围下穿插角色的脆弱和创伤、整体社会带给人的压力，当角色透过对话探讨自卑的同时，其实也反映出韩国现实中的民情：高竞争、高标准，光鲜亮丽的外表下住着狂躁的灵魂，假使永远活在这些标签里，很容易就失去追求个人价值并接受真实自己的迫切性。
▲ 《不疯不狂不爱你》剧照｜Netflix
▲ 《不疯不狂不爱你》剧照｜Netflix
虽然有心理疾病，但没关系。走过路过哪个人不是伤痕累累的呢？因着勇气和自己能力对抗宇宙的人们，已经非常地了不起。
▲ 《不疯不狂不爱你》剧照｜Netflix
▌凡事非得经历过才分得出好坏：《辅佐官》《狂赌之渊》
记得电影《刺激1995》（The Shawshank Redemption）曾言：「人为希望而坚强，为自由而生存。」
奋斗的过程不能一味像《鱿鱼游戏》里成奇勳以善良之名包裹着懦弱，享受别人牺牲的结果前进。在生存游戏中，自由一直是最崇高的战利品，而这份信仰总要彻底从高处摔落才会觉醒。
▲ 《辅佐官–改变世界的人们》剧照｜Netflix
同为李政宰所主演的影集《辅佐官》在《鱿鱼游戏》一炮而红後跟着热度发酵；李政宰的角色变化在两部剧中刚好相反：《辅佐官》里的张泰俊是个耿直的角色，但为了取得权力改变世界，不惜与政敌同流；《鱿鱼游戏》的成奇勳则是个受到冲击而生活逐渐下坠的人，却在游戏过程中，慢慢找回内心的良善。
《辅佐官》剧情有深度却不费解，让人想起《纸牌屋》（House of Cards）里长於权谋的Frank，手腕狡猾且城府深，以各种想不到的谈判勾勒出处世之复杂；想要从容对付，过程不但斗勇还要斗智，如果没有抱着必胜或必死的觉悟交战，莫等到尔虞我诈，自己就先被纠结灭顶。有趣的是，生存游戏的本质从来不在取得什麽，而是愿意为付出多少来换取上位；权力虽能掌握得多，却也有本事翻脸不认人，这种摇摇欲坠的惶恐永远比不上放过自己後，心灵安定的自由。
▲ 《辅佐官–改变世界的人们》剧照｜Netflix
节目播出後，还有不少人将《鱿鱼游戏》对比漫画《赌博默示录》和《狂赌之渊》，前者以底层困境和贪婪之姿带出胜负慾，後者则诱导人内在的疯狂，刻画人在胜负先後的落差。两者皆如现实社会的缩影，整体设定写实也很贴近生活，讽刺每个人或多或少都有的赌徒心态，迷恋於刺激快感之余，感受活着的真实感，然而可惜，「有错的人是上当的那方。」
▲ 漫画改编日剧《狂赌之渊》剧照｜Netflix
▲ 漫画改编日剧《狂赌之渊》剧照｜Netflix
▌没有人的存在是多余：《Beastars》
总是用「人」来形容残酷的现实或许了无新意，动画《Beastars》透过观察动物互动，拆解出人之於本能和超我的意义，藉用肉食动物和草食动物先天上的差异，观众很快能从中理解世界的运作规则；表面上是乌托邦，里头却反覆确认慾望与禁忌间的依存关系，每个人、每件事都是容身在这种灰色地带，影集探讨的便是动物们如何直面这样的自己，进而获得认可、找到立足之地。
▲ 《Beastars》剧照｜Netflix
至於後乌托邦题材中必看的《国定杀戮日》（The Purge）和《饥饿游戏》（The Hunger Games），则更加强调「功能性」是生存游戏中很必要的存在：可以表现善良，透过察言观色来帮助自己辨识人与人「信任」里的真诚与假象，但绝不卑微屈就恶意，即使是身为看来最不起眼的零件，也要成为整个系统中最具颠覆性的那一颗螺丝钉。
▲ 《Beastars》剧照｜Netflix
《鱿鱼游戏》在全世界的意料外成为继《纸房子》（Money Heist）後Netflix年度最受讨论的影剧，跨越文化间的隔阂，将生存游戏推向新的高度。如结局所见，重要的不是人性在绝望中有多丑陋，而是即便丑陋，也愿意去相信光明存在的价值，直视自己的慾望也好、为善良背水一战也罢，这些表面上看来不堪的举动，其实比什麽都还要有人性，毕竟追根究柢，我们都渴望温暖的救赎，所谓体验人生，正是这些过程，让人愿意赴汤蹈火，只为一次真心的触动。
▲《鱿鱼游戏》剧照｜Netflix
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