圍繞《魷魚遊戲》的小人物悲歌；五部Netflix另類生存遊戲，原來這些情節都在真實上演
撰文 迷誠品內容中心許多人在觀賞完《魷魚遊戲》（Squid Game）後紛紛聯想到日本經典電影《大逃殺》的場景，險惡的人性隨著每聲槍響變本加厲，不是你死，就是我們同歸於盡。曾經的髮小反目為敵，本應合作的夥伴互相猜忌，當遊戲規則逐漸剝去人們名為文明的外衣，剩下全是面目全非的自己緊踩痛苦前進。
▲《魷魚遊戲》劇照｜Netflix
回頭看電影《寄生上流》和《82年生的金智英》崛起，無論是對弱勢族群的逼真描繪，或小人物的心境轉折，韓國社會問題早已逐漸自光環層層剝離，然而文化根深柢固，怕不是區區兩小時故事就能點醒幾千萬的夢中人。
▲《82年生的金智英》劇照｜IMDb
《魷魚遊戲》開始便指明，一切選擇都出於參賽者自願，說是場博弈也不為過，因為會齊聚在此的人通常都是走投無路，想靠著僅存的性命孤注一擲，後果當然就是等到自己身陷萬劫不復，才發現自己渾身血淋淋。負責執導和編劇的導演黃東赫表示：「這是個關於失敗者的故事。」沒有輸贏，沒有負責拯救世界的英雄，甚至連參賽者們死前的人生都不足以編列為一串跑馬燈，那些令人難以啟齒的過往，早就在決定撥通電話那一瞬間被拋棄在後；如影集《浴血黑幫（Peaky Blinders）》所道：「你獲得不是因為你應得，而是因為你去爭取。」（You don't get what you deserve, you get what you take.）看似別無選擇而作出的選擇，往往才是決定生活走向的最大關鍵。
而現實中又有多少人，正在為這樣的慾望汲汲營營著？
▲《魷魚遊戲》劇照｜Netflix
▌地位差距也隔不開如此靠近的人心：《我的大叔》《不瘋不狂不愛你》
「我能活著是因為我拚死拚活都要生存下來。」
揭露韓國底層文化的《寄生上流》用迂迴情節讓人看見貧富差距所帶來的價值觀差異，《魷魚遊戲》則僅僅以簡單的兒戲就讓體制分崩離析；道理越是簡單，我們越要繞遠路才能明白。如果生存遊戲對你來說太過殘忍刺激，或許你也能從節奏低緩的《我的大叔》悟出一些道理。
▲《我的大叔》劇照｜Netflix
人很常對自己說眼淚能排毒，然而對劇中主角而言，生活就像是無止盡的迴圈，被消磨到一定程度後，比起憤慨，更多的其實是麻痺和習慣。高額的負債、變味的關係，因為難以用自身力量抽開現狀，長期處於消沉絕望的陰影，一邊假裝世界與自己無關，一邊拖著重擔苟延殘喘，當恐懼日復一日地侵蝕自己，該何以面對這般喘不過氣的對待？
「人生從某種程度來看，也是內力和外力的抗衡，不管出了什麼事，有內力就能堅持下去。」很多時候我們需要的是一份理解，好讓自己撐過最無力的黑暗；不求認同，也不為成為理想的標竿，僅僅是在這樣的世界生存下來，就已經費盡你的全力，且生活終究不會施予我們憐憫，努力為的只是讓我們有更多選擇，有更強的抵抗力。
▲《我的大叔》劇照｜Netflix
▲《我的大叔》劇照｜Netflix
《不瘋不狂不愛你》有異曲同工之妙，整部劇從心理諮商出發，在輕鬆詼諧的氛圍下穿插角色的脆弱和創傷、整體社會帶給人的壓力，當角色透過對話探討自卑的同時，其實也反映出韓國現實中的民情：高競爭、高標準，光鮮亮麗的外表下住著狂躁的靈魂，假使永遠活在這些標籤裡，很容易就失去追求個人價值並接受真實自己的迫切性。
▲ 《不瘋不狂不愛你》劇照｜Netflix
▲ 《不瘋不狂不愛你》劇照｜Netflix
雖然有心理疾病，但沒關係。走過路過哪個人不是傷痕累累的呢？因著勇氣和自己能力對抗宇宙的人們，已經非常地了不起。
▲ 《不瘋不狂不愛你》劇照｜Netflix
▌凡事非得經歷過才分得出好壞：《輔佐官》《狂賭之淵》
記得電影《刺激1995》（The Shawshank Redemption）曾言：「人為希望而堅強，為自由而生存。」
奮鬥的過程不能一味像《魷魚遊戲》裡成奇勳以善良之名包裹著懦弱，享受別人犧牲的結果前進。在生存遊戲中，自由一直是最崇高的戰利品，而這份信仰總要徹底從高處摔落才會覺醒。
▲ 《輔佐官–改變世界的人們》劇照｜Netflix
同為李政宰所主演的影集《輔佐官》在《魷魚遊戲》一炮而紅後跟著熱度發酵；李政宰的角色變化在兩部劇中剛好相反：《輔佐官》裡的張泰俊是個耿直的角色，但為了取得權力改變世界，不惜與政敵同流；《魷魚遊戲》的成奇勳則是個受到衝擊而生活逐漸下墜的人，卻在遊戲過程中，慢慢找回內心的良善。
《輔佐官》劇情有深度卻不費解，讓人想起《紙牌屋》（House of Cards）裡長於權謀的Frank，手腕狡猾且城府深，以各種想不到的談判勾勒出處世之複雜；想要從容對付，過程不但鬥勇還要鬥智，如果沒有抱著必勝或必死的覺悟交戰，莫等到爾虞我詐，自己就先被糾結滅頂。有趣的是，生存遊戲的本質從來不在取得什麼，而是願意為付出多少來換取上位；權力雖能掌握得多，卻也有本事翻臉不認人，這種搖搖欲墜的惶恐永遠比不上放過自己後，心靈安定的自由。
▲ 《輔佐官–改變世界的人們》劇照｜Netflix
節目播出後，還有不少人將《魷魚遊戲》對比漫畫《賭博默示錄》和《狂賭之淵》，前者以底層困境和貪婪之姿帶出勝負慾，後者則誘導人內在的瘋狂，刻畫人在勝負先後的落差。兩者皆如現實社會的縮影，整體設定寫實也很貼近生活，諷刺每個人或多或少都有的賭徒心態，迷戀於刺激快感之餘，感受活著的真實感，然而可惜，「有錯的人是上當的那方。」
▲ 漫畫改編日劇《狂賭之淵》劇照｜Netflix
▲ 漫畫改編日劇《狂賭之淵》劇照｜Netflix
▌沒有人的存在是多餘：《Beastars》
總是用「人」來形容殘酷的現實或許了無新意，動畫《Beastars》透過觀察動物互動，拆解出人之於本能和超我的意義，藉用肉食動物和草食動物先天上的差異，觀眾很快能從中理解世界的運作規則；表面上是烏托邦，裡頭卻反覆確認慾望與禁忌間的依存關係，每個人、每件事都是容身在這種灰色地帶，影集探討的便是動物們如何直面這樣的自己，進而獲得認可、找到立足之地。
▲ 《Beastars》劇照｜Netflix
至於後烏托邦題材中必看的《國定殺戮日》（The Purge）和《飢餓遊戲》（The Hunger Games），則更加強調「功能性」是生存遊戲中很必要的存在：可以表現善良，透過察言觀色來幫助自己辨識人與人「信任」裡的真誠與假象，但絕不卑微屈就惡意，即使是身為看來最不起眼的零件，也要成為整個系統中最具顛覆性的那一顆螺絲釘。
▲ 《Beastars》劇照｜Netflix
《魷魚遊戲》在全世界的意料外成為繼《紙房子》（Money Heist）後Netflix年度最受討論的影劇，跨越文化間的隔閡，將生存遊戲推向新的高度。如結局所見，重要的不是人性在絕望中有多醜陋，而是即便醜陋，也願意去相信光明存在的價值，直視自己的慾望也好、為善良背水一戰也罷，這些表面上看來不堪的舉動，其實比什麼都還要有人性，畢竟追根究柢，我們都渴望溫暖的救贖，所謂體驗人生，正是這些過程，讓人願意赴湯蹈火，只為一次真心的觸動。
▲《魷魚遊戲》劇照｜Netflix
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