长大再看一遍才懂！《萤火虫之墓》用尽气力，只为守护自己的日常
撰文 迷誠品內容中心
提到吉卜力工作室，许多人印象深刻的动画或许是宫崎骏的《龙猫》，让内心始终能充满疗癒能量与思想，但其实记忆中都安放着《萤火虫之墓》，对於死亡与逝去难以接受，深锁心中一角；《萤火虫之墓》更多是我们想遗忘的历史故事与深埋心中的情绪。
记得小时候初次接触《萤火虫之墓》只停留在悲伤难过的战争故事，也因为感伤的情绪太重，不敢重新观赏，直到最近高畑勳展即将在台湾开展，才又点起了想重新观影的欲望；《萤火虫之墓》讲述二战时期的日本，不是刻意着墨在战争与反战的观点，只是平淡地描述着一对兄妹在战争时期如何挣扎生存、又是如何守护自己的日常，短短 89 分钟，安静却又深刻，感受着生命微弱的光芒。
如果说《龙猫》代表着战後时期人们对於生存的希望，或许《萤火虫之墓》就是哀悼着关於死亡的哀痛与生命反抗的过程；面对世界，我们宛如蝼蚁，只能奋力的拚尽一切挣扎，而节子与清太所面临的无奈与感慨，使得我们坐立不安，却又深深惋惜……
｛文章为撰文者立场，非书籍出版作家的理念，文章顺序也不等於书籍顺序｝
十四岁的你，在做什麽呢？
在《萤火虫之墓》里，当时清太只有十四岁，眼睁睁看着母亲因烧伤而痛苦不已、父亲因战争而杳无音讯，容身之处早已被炸毁，只留下四岁的妹妹，无助与慌张溢满心头，却只能压抑着这样的情绪，不说、不提，盼着情绪能自己找到出口。
即便发生了这些事情，清太从未哭泣；对於在当时生活在军官家庭中，习惯优渥日子的他与节子辗转住进阿姨家，冷嘲热讽与酸言苦语交替着，不适应与愤慨的情绪拉到最高点，两人愤而远离人群住进偏山中，即使到这刻，清太也仍然不多将情绪表露出来；直到为萤火虫盖上坟墓，节子透露出自己早已得知母亲离世的讯息，清太再也无法压抑自己的情绪，溃堤不已。
不说出口，或许是为了让自己能有一丝的期盼与慰藉，用谎言欺骗自己，母亲仍未逝世，还在医院养病，两人终有一天也能盼得父亲回来，全家团聚的时刻，这样才能让自己拥有继续行走下去的动力；谎言似乎是一种保护自己不受到伤害的防卫本能，为了能够继续平静的日常，只能靠着谎言来守护一切，真相过於残忍与痛苦，饱受伤害的心灵，早已不堪负荷。
重新观影的过程时，我们像个大人忍不住在内心叨念着，「为什麽清太不出去工作？为什麽不成为救火队的一员？为什麽不低头回阿姨家呢？」历经社会洗练，而又或是我们所身处的年代与所观看的视角不同，身为旁观者的我们，无法体会到眼睁睁看着母亲全身綑着绷带最後又被烧成灰烬的过程、也无法立刻就接受家道中落的苦境，在那样的战乱时刻，又怎麽能要一个还怀有军官梦想的孩子一肩扛起所有的责任呢？
平白写实，却也将青少年年少气盛的模样深深刻画进电影中，高畑勳将《萤火虫之墓》的观影视角切成了第三人称的模式，所以你很容易就会跳出角色的情感，用着旁观者的思考模式看待剧情，或许这也是高畑勳为了让我们不会因为电影而感到太深的感伤而做的善意之举。
战争带来恐惧，吞噬美好的生活场景，让阿姨更早的面对到生存的危机，会担心着家中的粮食不够用、害怕着下一波的轰炸何时会到来，而眼前的清太与节子就像是枚未爆弹，随时都可能会危害到家里的人，即便希望着清太能成为出去帮助家里的一分子，但并不是所有事都能如自己所希望的，清太与节子仍然在家中玩乐嬉戏、也不愿意帮忙洗碗打扫，不满的情绪日益渐满，也膨胀了阿姨的心绪。
忍不住就想透过言语释放不满的情绪，即便知道这些言语让听得人会难受、自己也不一定舒服，但似乎憋在心里更不好过；在战乱时刻，谁都难以自保，更何况还要再额外照顾两个孩子，对於阿姨的内心压力也不由得往上增加；当同理心被生存恐惧瓦解，重新捡拾与拼凑成为难以完成的遥想，人与人之间的沟通变得更加困难，而常存的恨意只会无限扩大，直到内心被掏空。
年幼时期看阿姨，总是会情不自禁地讨厌那碎嘴又偏心的模样，尤其是当一家子吃饭，阿姨将只有汤水的饭碗递给清太、而又将盛得满满料的饭碗递给自己女儿时，那样的差别待遇让人难受，或许这也是小时候对《萤火虫之墓》阿姨总是没好印象的缘故；但又有谁想这样呢？被生存的恐惧情绪给支配着，即便被人讨厌也没办法，只是想要好好的生存下去，守护还能继续的日常。
刚搬到山中的清太，为了生活起居，因此与附近的农夫用钱或物品用以物易物的方式交换生活必需品；而当兄妹两人再也无东西可换时，农夫也表现出无法帮忙的模样，道出了满是无奈又现实的话语：「我也只不过是个农夫，不能老把东西分给别人。」
在当时，日本政府倡导着「通过配给以外的方式获取物资是严重的违法行为」，也因此钱变得一无是处，只能透过以物易物或黑市购买才能换得必需品。
农夫这个身分一直都是跟「生存」最为贴近的职业，每日耕勤、粗工劳动，辛苦一整季後才可能换得食物；在二战时期的农夫大多是被雇佣的，所产所种的稻米都不一定是自己所得，很多时候是需要上缴才能换得饭吃，更别提帮助没有血缘与亲情的孩子。
在《萤火虫之墓》中，你会发现每个人都在为了生存而拚尽一切，对任何事物都更加的严格与苛刻，却也更容易被小小的温柔而感动；当清太为了让节子吃些营养的食物，而去菜园里偷甘蔗被毒打一顿送进警局，警察维护清太的举动，即便只是微不足道的话语，却也令人暖上心头。
《萤火虫之墓》在战火中面对生存课题的他们，不论是远离人群而到山中居住的清太与节子、保护家人的阿姨还是努力维持生计的农夫，每个人都只是在面临的当下做出本能选择，不论事实的对与错，都得承担并且接受。
《萤火虫之墓》电影台词金句
「你愿用一生等待，然後呵护这短暂的光亮吗？即使，明知它会消失。」
「那是个温暖的时空，没有战争，没有饥饿，也没有冷暖人情，只有点点萤火虫映衬着节子可爱的脸。」
「但是我们不会沮丧，因为我不喜欢悲伤，我喜欢欢笑。如果注定要孤单的，就不该出现值得贪恋的温暖。如果注定要失去的，又何必要有曾经拥有的快乐。」
▌吉卜力粉丝请进，探索高畑勳作品的世界
与宫崎骏不同，高畑勳的作品风格色彩比较纯朴真实，内敛而情感丰沛，平淡写实的剧情，更也触动内心的情感。
高畑勳和宫崎骏、铃木敏夫共同创办了「吉卜力工作室」，自此牵动日本动画半世纪的发展，并一举跃进国际舞台。
作品中经常以探索「日常」的主题，并在动画创作的过程中追求崭新的表现方法；高畑勲导演的创作轨迹，不仅构筑出战後日本动画发展的基础，也深深影响了海内外的创作者；这次我们将透过展览了解他对作品的执着与坚持，以及如何影响日本动画样貌进化，逐一透析大师的内心！
【吉卜力动画大师–高畑勲展】
展览地点：台北流行音乐中心 文化馆二楼 特展厅（台北市南港区市民大道八段99号）
展览日期：2022.06.18~2022.9.25
展览时间：10:00~18:00 （17:30 停止售票及入场）
主办单位：联合数位文创、吉卜力工作室
协办单位：NHK PROMOTIONS、台北流行音乐中心
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萤火虫之墓
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《猫的报恩》教我接受自己的人设
《霍尔的移动城堡》里的4个情感练习
记得小时候初次接触《萤火虫之墓》只停留在悲伤难过的战争故事，也因为感伤的情绪太重，不敢重新观赏，直到最近高畑勳展即将在台湾开展，才又点起了想重新观影的欲望；《萤火虫之墓》讲述二战时期的日本，不是刻意着墨在战争与反战的观点，只是平淡地描述着一对兄妹在战争时期如何挣扎生存、又是如何守护自己的日常，短短 89 分钟，安静却又深刻，感受着生命微弱的光芒。
如果说《龙猫》代表着战後时期人们对於生存的希望，或许《萤火虫之墓》就是哀悼着关於死亡的哀痛与生命反抗的过程；面对世界，我们宛如蝼蚁，只能奋力的拚尽一切挣扎，而节子与清太所面临的无奈与感慨，使得我们坐立不安，却又深深惋惜……
｛文章为撰文者立场，非书籍出版作家的理念，文章顺序也不等於书籍顺序｝
在绝望中坚守希望，即便那只是谎言，仍深信如此
在《萤火虫之墓》里，当时清太只有十四岁，眼睁睁看着母亲因烧伤而痛苦不已、父亲因战争而杳无音讯，容身之处早已被炸毁，只留下四岁的妹妹，无助与慌张溢满心头，却只能压抑着这样的情绪，不说、不提，盼着情绪能自己找到出口。
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不说出口，或许是为了让自己能有一丝的期盼与慰藉，用谎言欺骗自己，母亲仍未逝世，还在医院养病，两人终有一天也能盼得父亲回来，全家团聚的时刻，这样才能让自己拥有继续行走下去的动力；谎言似乎是一种保护自己不受到伤害的防卫本能，为了能够继续平静的日常，只能靠着谎言来守护一切，真相过於残忍与痛苦，饱受伤害的心灵，早已不堪负荷。
重新观影的过程时，我们像个大人忍不住在内心叨念着，「为什麽清太不出去工作？为什麽不成为救火队的一员？为什麽不低头回阿姨家呢？」历经社会洗练，而又或是我们所身处的年代与所观看的视角不同，身为旁观者的我们，无法体会到眼睁睁看着母亲全身綑着绷带最後又被烧成灰烬的过程、也无法立刻就接受家道中落的苦境，在那样的战乱时刻，又怎麽能要一个还怀有军官梦想的孩子一肩扛起所有的责任呢？
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