「当生命少了幽默感，你会忘了如何放过自己。」专访郎祖筠，喜剧是人生的底蕴
撰文 迷誠品內容中心
2022即将结束，在这个快速变迁的世代里，许多事情都会被时间的洪流冲走，而我们又能留下些什麽呢？或许表演艺术，就是无时无刻镶嵌在日常生活中的一角，能不被冲淡而永垂於此刻；这次诚品生活松菸店邀请春河剧团的郎祖筠与其一起谈谈关於「表演艺术」之於生活的面貌。
郎祖筠，是位演员、导演更是春河剧团的团长，丰富舞台经验的她，总是能幻化为各式的角色，从细腻的肢体动作到眼神传递，让她穿梭在任何大大小小的表演中，将「表演」作为人生的根基。
个性重情义、爽朗的郎祖筠，从学生时代就接触表演艺术，谈到表演艺术带给她最大的改变与经历：
【郎祖筠】
自从学习表演後，对很多事情变得敏锐而细致；生为牡羊座的我，生性就是大大咧咧、粗心大意，但因为表演的训练，所以我们变得更加容易注重身边发生的事情，也养成了观察身边人事物的习惯，从每个细节与对话都收录在心中。
因为我们无法经历所有人的人生，但接触到的角色很可能过着与自己截然不同的生活，无法真实体验，就更需要平时的观察；将那些对话、性格反映、生活对应，都成为自己演绎时的养分，融入角色中，这是表演上带给我很大的乐趣与学习。
有句台词我很喜欢，「以为城市中没有星星，其实只是你忘了抬头。」大多数的人只是忘了抬头，所以才错失了星空。
许多人都醉心於郎祖筠老师收放自如的表演，而这样的她最初也曾遇到无法走出情绪的角色：
【郎祖筠】
人生当中有很多不同的身分，导演、编剧、教师、相声演员等，对我来说，影视工作者的这一切，都是表演的一种形式，只是透过不同的媒介传递。
有次某个角色与我个人真实生活的状态太相似，那时候的自己无法走出情绪，害怕受伤所以在排戏时忍不住就逃避；但对於演员来说，不可能一直这样，後来尝试面对角色、也面对这个状态的自己，将所有的情绪投入来完成那场表演。
虽然下戏後整个无法控制、放声大哭，但能够感受到先前被压抑的情绪能有个出口，像是一种脱胎换骨的感受。
也因为这样，所以在後续演绎各种角色时，更能尽情享受其中。
好比最近刚演完的《魔法阿嬷》的角色就是能让我尽情发挥。
其实我不太会讲台语、也听不太懂，是透过慢慢学习才变好的，而《魔法阿嬷》这部戏里，是能有语言上的磨练，不单只是国语与台语变成台湾国语的方式，而是碰撞出各种火花；而阿嬷这个角色又是很典型的刀子口豆腐心型，碎碎念其实都是一种关心，是我近期很喜欢的角色。
而另外一个《甜蜜杀机》的角色也非常有趣。剧本中没有任何一句台词，因为它是个不能开口说话的角色。
当表演中语言能力被抽离，你不能用声音来让人了解你，而是要透过细致的肢体与眼神传达给观众，强化自己在剧中的存在感，我觉得是非常有挑战的角色！
人生本来就是由喜怒哀乐、悲欢离合的内容所组合，人不可能一辈子都是嘻嘻笑笑。
喜剧是人生当中不可或缺的，尤其是幽默感对人来说太重要了，如果没有幽默感会很难放过自己，内心伤痛的层叠、思想忽然钻牛角尖诸如此类都纠缠着我们。它不是闹剧，不会让你从头笑到尾，反而更多是诉说着人生百态，会让你忍不住产生「这就是自己的生活」的想法。
即便是喜剧的氛围，却能从细节中诉说着人生的经历。
除了观察周遭人的生活细节外，郎祖筠还会透过什麽方式增进表演时情感与人生经历？
【郎祖筠】
藉由阅读来体会不同的情感经历，能够活化脑中的灰细胞。
我个人非常喜欢看推理小说类型的书籍，文化与翻译较为接近的日系推理小说，就满适合给表演者，像是宫部美幸的作品，在阅读的过程中就像是看一部电影，场次段落非常清晰，又或是东野圭吾的作品，角色的刻划非常细腻，台词的组成、角色的生长背景都有它的意义。
试着沉淀自己，好好的读本书，也许能有意想不到的收获（笑）
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郎祖筠，是位演员、导演更是春河剧团的团长，丰富舞台经验的她，总是能幻化为各式的角色，从细腻的肢体动作到眼神传递，让她穿梭在任何大大小小的表演中，将「表演」作为人生的根基。
人与人之间的相处与对话，
丰富我们对於人生与人性的了解。
【郎祖筠】
自从学习表演後，对很多事情变得敏锐而细致；生为牡羊座的我，生性就是大大咧咧、粗心大意，但因为表演的训练，所以我们变得更加容易注重身边发生的事情，也养成了观察身边人事物的习惯，从每个细节与对话都收录在心中。
因为我们无法经历所有人的人生，但接触到的角色很可能过着与自己截然不同的生活，无法真实体验，就更需要平时的观察；将那些对话、性格反映、生活对应，都成为自己演绎时的养分，融入角色中，这是表演上带给我很大的乐趣与学习。
有句台词我很喜欢，「以为城市中没有星星，其实只是你忘了抬头。」大多数的人只是忘了抬头，所以才错失了星空。
隐晦在内心的痛楚，
藉由表演的形式被抒发出来。
许多人都醉心於郎祖筠老师收放自如的表演，而这样的她最初也曾遇到无法走出情绪的角色：
【郎祖筠】
人生当中有很多不同的身分，导演、编剧、教师、相声演员等，对我来说，影视工作者的这一切，都是表演的一种形式，只是透过不同的媒介传递。
有次某个角色与我个人真实生活的状态太相似，那时候的自己无法走出情绪，害怕受伤所以在排戏时忍不住就逃避；但对於演员来说，不可能一直这样，後来尝试面对角色、也面对这个状态的自己，将所有的情绪投入来完成那场表演。
虽然下戏後整个无法控制、放声大哭，但能够感受到先前被压抑的情绪能有个出口，像是一种脱胎换骨的感受。
也因为这样，所以在後续演绎各种角色时，更能尽情享受其中。
好比最近刚演完的《魔法阿嬷》的角色就是能让我尽情发挥。
其实我不太会讲台语、也听不太懂，是透过慢慢学习才变好的，而《魔法阿嬷》这部戏里，是能有语言上的磨练，不单只是国语与台语变成台湾国语的方式，而是碰撞出各种火花；而阿嬷这个角色又是很典型的刀子口豆腐心型，碎碎念其实都是一种关心，是我近期很喜欢的角色。
而另外一个《甜蜜杀机》的角色也非常有趣。剧本中没有任何一句台词，因为它是个不能开口说话的角色。
当表演中语言能力被抽离，你不能用声音来让人了解你，而是要透过细致的肢体与眼神传达给观众，强化自己在剧中的存在感，我觉得是非常有挑战的角色！
喜剧就像是洋葱，
一刀划下去未必能了解，只能层层解析。
人生本来就是由喜怒哀乐、悲欢离合的内容所组合，人不可能一辈子都是嘻嘻笑笑。
喜剧是人生当中不可或缺的，尤其是幽默感对人来说太重要了，如果没有幽默感会很难放过自己，内心伤痛的层叠、思想忽然钻牛角尖诸如此类都纠缠着我们。它不是闹剧，不会让你从头笑到尾，反而更多是诉说着人生百态，会让你忍不住产生「这就是自己的生活」的想法。
即便是喜剧的氛围，却能从细节中诉说着人生的经历。
藉由阅读丰富情感经历与人生底蕴，
让自己的视野更加宽阔。
除了观察周遭人的生活细节外，郎祖筠还会透过什麽方式增进表演时情感与人生经历？
【郎祖筠】
藉由阅读来体会不同的情感经历，能够活化脑中的灰细胞。
我个人非常喜欢看推理小说类型的书籍，文化与翻译较为接近的日系推理小说，就满适合给表演者，像是宫部美幸的作品，在阅读的过程中就像是看一部电影，场次段落非常清晰，又或是东野圭吾的作品，角色的刻划非常细腻，台词的组成、角色的生长背景都有它的意义。
试着沉淀自己，好好的读本书，也许能有意想不到的收获（笑）
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以自己的流速，成就「韧性」自我。专访 马欣 X 李毓琪｜2022南西会员之夜
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