扛起别人前，你有没有先扛起对自己的期待——专访桂纶镁《腿》
撰文 女人迷（婉昀）
专访桂纶镁，她从电影《腿》出发，谈在关系中如何保有与实现自我，把自己交付给自己，是生命最重要的托付。
{内文可能含有据透，请斟酌阅读。}
专访房间里，电影宣传背板在後，两架大灯向前打，灯光下，桂纶镁静美如一尊佛像，微笑等我们来。坐定握手，女人迷等待桂纶镁专访，也已等待九年。
图 | 女人迷
桂纶镁以几乎一年一部戏的节奏产出，也几乎随电影只此一度出现观众眼前。镜头之外，她不寻镁光灯关注，过得低调，把自己留给自己。
从《蓝色大门》、《男朋友女朋友》、《白日焰火》到《腿》，演活不同社会阶层女性，媒体问，你是不是一直有突破自我的念想？桂纶镁笑说其实是回归自己，生命自有探索与前进，她透过电影扩张边界，「我选择能满足我好奇心的电影。故事要能打动人、要有生命力。」
《腿》以喜剧形式包装现实社会议题，她没碰触过荒谬喜剧类型，但她想尝试、也愿挑战。「我一直觉得，现代电影若想沟通观念，要用大众形式让大家认识。只有这样，你想说的话、想说的故事，才能被更多人听见。」
这次，她想谈谈，女性在亲密关系之中，能如何保有、实践自己。
图 | 《腿》剧照
《腿》这部电影，讲的是舞者钱钰盈（桂纶镁饰）与她的丈夫郑子汉（杨佑宁饰），从相遇相爱、彼此亏欠、到郑子汉腿部截肢离世的故事。
电影倒叙，由钱钰盈的「追腿」行动，回拍两人故事。夫妻双方受制传统性别角色，虽各为婚姻努力，却愈走愈歪，愈走愈不是自己。
扛起别人之前，你有没有先扛起对自己的期待？
我们从女主角的故事开始聊起。我好奇，桂纶镁如何看待对伴侣无限忍耐的钱钰盈。
电影中，钱钰盈的丈夫郑子汉（小郑）本性善良，他自认「为了妻子好」的各种努力，最终却荒腔走板，尽成背叛，背叛自己，也背叛两人关系。钱钰盈咬紧牙关，收拾残局，从未真正离开。
电影看着，愈有既视感，现实不少人曾有类似经历。我问，你怎麽看待这样的婚姻关系？为何钱钰盈们无法从已然崩毁的关系中，毅然离开？
图 | 《腿》剧照
桂纶镁想了想，语气中温柔与同理很多。
她说，从父母辈到这一代，受传统框架、社会期待影响，「作为妻子或母亲，觉得婚姻是不可轻易结束的，那是生命隐隐然的牵绊与依靠。若这牵绊轻易散了，容易不知道前方有什麽可依循的方向，反而茫然无措。」
离开一段已然崩毁的婚姻，在华人社会常被视作女性的失败，是不够尽责持家、是不够为大局着想，大局是一人责任制，直到自我与婚姻悉数在眼前坍塌为止。
很少人会问，在扛别人之前，你有没有先扛起自己？当关系面目全非，你能不能告诉自己，你可以也应该成为自己的依靠、自己的指南。
在摸索中前进，人并非时时刻刻都清楚自己
丈夫离开了，钱钰盈开始疯狂追讨丈夫被截掉的那条腿，说什麽也要把腿接回丈夫身体，所有人都问，为什麽非这条腿不可，她莫名所以。追腿，几乎成为她最执着、最不屈不挠的一件事，这精力运用得太不寻常。
钱钰盈对腿的追寻，追的是什麽？是丈夫、是爱情、是一个真正的结束、还是自己？
桂纶镁认真听完这个问题，想了想，说，人在行动的过程，其实没办法思考得那麽清楚。
「当时她只是执念希望先生以完整状态，前往另个世界。只是她始终找不到腿，就停下来思考了：为什麽两人会走到现在这个地步？我是不是在这个过程里多做了什麽、少做了什麽？生命中的重要排序是否出问题，共同造成这些结果。那些思索，都是後来才产生的。」
桂纶镁说了一段饶富哲理的话，「我们在生活里，其实很难有很乾净的状态面对自己。以第三人的超然角度，客观看待自己面对的事件或情绪，是一门功课。」
图 | 女人迷
很多时候出发上路了，才看见自己有什麽念想在追寻。桂纶镁自述不是一个花很多时间自我剖析的人。
「都是在摸索和认识的过程。剖析自己对我而言不那麽重要。我只是一直诚实面对自己所有选择，因为这样，我真心喜欢我每一个选择，遇到志同道合的团队，并从中获取很大能量，也能告诉我自己，成为自己这件事，有多棒。」
只有腿接上去了，丈夫在另个世界也能跳舞飞翔，那一刻，责任感重的钱钰盈才真正放下，也从社会期望的重力中离开，走回本心。唯有不再彼此辜负，才能自由地爱。
首次学国标，透过身体舞蹈，重新理解关系
戏中男女主角是国标舞大赛常胜军，为了这部戏，桂纶镁首次学国标舞，在极短时间，练出老师架势。国标舞是串起整部戏的重要核心，双人舞伴，以舞蹈交流爱与慾，我问桂纶镁，她是否从舞蹈中理解了电影中的夫妻关系？
桂纶镁眨眨眼，说这是很好问题。「有意思的是，国标舞是下盘必须贴得非常紧的舞蹈，下体不贴合是没办法跳的。就如电影中的两人，一开始是有性慾望的，当男生渐渐腿瘸了，不能跳舞了、下体分开了，床第关系也出问题。钱钰盈始终握着这个手，摆着架势，希望带动这支舞与两人关系。」
图 | 《腿》剧照
可是国标舞不是一个人跳就好看的，爱情也不是。她努力想转动这支舞，却是徒劳。舞蹈最後，只剩下钱钰盈那双不愿放开的手。
戏里，杨佑宁跳着国标，有段自述，「男子汉顶天立地，以为轴心」，暗喻小郑对自己丈夫角色的期许。可当众多选项涌入眼帘，他却晕眩犯错。钱钰盈看到丈夫的过分天真，一次次褪下爱人身份，改扮母亲，下去救援，牺牲自己。
饰演这个角色，桂纶镁说自己与角色并非毫无共通之处，但也有根本上的不同。「相似之处，是能够看见伴侣优点。对我来说，爱情最重要的事情之一，是欣赏对方优点。钱钰盈也是，她看见了，觉得关系还有可能，但却没有真正去沟通，让关系前进。」
桂纶镁会花更多时间沟通，坐下来好好聊一聊，「如果我是钱钰盈，我要去了解，彼此生命走向是不是不同了？我会将关於我们的各种选择，都聊开来。但钱钰盈似乎把沟通放在很後面，这是很可惜的。多沟通了，事情就不是现在面貌。」
图 | 女人迷
她接着说，平等沟通，在关系里最为重要，「不要害怕表述，尽管可能沟通失败或沟通不良，但你全然不说，身心状况会开始渐渐变形，这个变形会造成两人关系崩坏。你再也不是对方喜欢的你，有过度的扭曲、太多的压抑，行为举止因此乖张。对方不知道你的情绪，匪夷所思，愈来愈不像当初爱的彼此。」
有人害怕沟通，是害怕失去，怕争取与表达，对方就不再爱。桂纶镁说即使如此也别怕，「你必须让对方清楚知道你的所思所感，对方可能关上门、不理解，但愈不去表达，两人关系会有更大张力。理性地沟通，让自己处在舒服的平衡状态是重要的。」
她告诉我，「一个人最好看、最让人喜欢的，是你也喜欢你自己。」
｛本文经授权转载自女人迷专访桂纶镁：一个人最好看、最让人喜欢的，是你也喜欢你自己｝
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图 | 女人迷
桂纶镁以几乎一年一部戏的节奏产出，也几乎随电影只此一度出现观众眼前。镜头之外，她不寻镁光灯关注，过得低调，把自己留给自己。
从《蓝色大门》、《男朋友女朋友》、《白日焰火》到《腿》，演活不同社会阶层女性，媒体问，你是不是一直有突破自我的念想？桂纶镁笑说其实是回归自己，生命自有探索与前进，她透过电影扩张边界，「我选择能满足我好奇心的电影。故事要能打动人、要有生命力。」
《腿》以喜剧形式包装现实社会议题，她没碰触过荒谬喜剧类型，但她想尝试、也愿挑战。「我一直觉得，现代电影若想沟通观念，要用大众形式让大家认识。只有这样，你想说的话、想说的故事，才能被更多人听见。」
这次，她想谈谈，女性在亲密关系之中，能如何保有、实践自己。
图 | 《腿》剧照
《腿》这部电影，讲的是舞者钱钰盈（桂纶镁饰）与她的丈夫郑子汉（杨佑宁饰），从相遇相爱、彼此亏欠、到郑子汉腿部截肢离世的故事。
电影倒叙，由钱钰盈的「追腿」行动，回拍两人故事。夫妻双方受制传统性别角色，虽各为婚姻努力，却愈走愈歪，愈走愈不是自己。
当爱情已面目全非，力挽狂澜是否还有机会？在又笑又哭的历程中，看见婚姻是荒谬爱情剧，永远没有正解，你想要的答案，你要自己追、自己给。
扛起别人之前，你有没有先扛起对自己的期待？
我们从女主角的故事开始聊起。我好奇，桂纶镁如何看待对伴侣无限忍耐的钱钰盈。
电影中，钱钰盈的丈夫郑子汉（小郑）本性善良，他自认「为了妻子好」的各种努力，最终却荒腔走板，尽成背叛，背叛自己，也背叛两人关系。钱钰盈咬紧牙关，收拾残局，从未真正离开。
电影看着，愈有既视感，现实不少人曾有类似经历。我问，你怎麽看待这样的婚姻关系？为何钱钰盈们无法从已然崩毁的关系中，毅然离开？
图 | 《腿》剧照
桂纶镁想了想，语气中温柔与同理很多。
她说，从父母辈到这一代，受传统框架、社会期待影响，「作为妻子或母亲，觉得婚姻是不可轻易结束的，那是生命隐隐然的牵绊与依靠。若这牵绊轻易散了，容易不知道前方有什麽可依循的方向，反而茫然无措。」
离开一段已然崩毁的婚姻，在华人社会常被视作女性的失败，是不够尽责持家、是不够为大局着想，大局是一人责任制，直到自我与婚姻悉数在眼前坍塌为止。
很少人会问，在扛别人之前，你有没有先扛起自己？当关系面目全非，你能不能告诉自己，你可以也应该成为自己的依靠、自己的指南。
钱钰盈不敢向前望，不敢想她一个人走的路途可以是什麽模样。「她一直在回头看自己过往认识的小郑，她深信小郑的善意与天真没有消失，她怀揣着这些，咬紧牙关，觉得生活还可以共同面对，直到不可能了。可是那个时候，已经完全来不及了。」
在摸索中前进，人并非时时刻刻都清楚自己
丈夫离开了，钱钰盈开始疯狂追讨丈夫被截掉的那条腿，说什麽也要把腿接回丈夫身体，所有人都问，为什麽非这条腿不可，她莫名所以。追腿，几乎成为她最执着、最不屈不挠的一件事，这精力运用得太不寻常。
钱钰盈对腿的追寻，追的是什麽？是丈夫、是爱情、是一个真正的结束、还是自己？
桂纶镁认真听完这个问题，想了想，说，人在行动的过程，其实没办法思考得那麽清楚。
「当时她只是执念希望先生以完整状态，前往另个世界。只是她始终找不到腿，就停下来思考了：为什麽两人会走到现在这个地步？我是不是在这个过程里多做了什麽、少做了什麽？生命中的重要排序是否出问题，共同造成这些结果。那些思索，都是後来才产生的。」
桂纶镁说了一段饶富哲理的话，「我们在生活里，其实很难有很乾净的状态面对自己。以第三人的超然角度，客观看待自己面对的事件或情绪，是一门功课。」
图 | 女人迷
很多时候出发上路了，才看见自己有什麽念想在追寻。桂纶镁自述不是一个花很多时间自我剖析的人。
「都是在摸索和认识的过程。剖析自己对我而言不那麽重要。我只是一直诚实面对自己所有选择，因为这样，我真心喜欢我每一个选择，遇到志同道合的团队，并从中获取很大能量，也能告诉我自己，成为自己这件事，有多棒。」
只有腿接上去了，丈夫在另个世界也能跳舞飞翔，那一刻，责任感重的钱钰盈才真正放下，也从社会期望的重力中离开，走回本心。唯有不再彼此辜负，才能自由地爱。
首次学国标，透过身体舞蹈，重新理解关系
戏中男女主角是国标舞大赛常胜军，为了这部戏，桂纶镁首次学国标舞，在极短时间，练出老师架势。国标舞是串起整部戏的重要核心，双人舞伴，以舞蹈交流爱与慾，我问桂纶镁，她是否从舞蹈中理解了电影中的夫妻关系？
桂纶镁眨眨眼，说这是很好问题。「有意思的是，国标舞是下盘必须贴得非常紧的舞蹈，下体不贴合是没办法跳的。就如电影中的两人，一开始是有性慾望的，当男生渐渐腿瘸了，不能跳舞了、下体分开了，床第关系也出问题。钱钰盈始终握着这个手，摆着架势，希望带动这支舞与两人关系。」
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可是国标舞不是一个人跳就好看的，爱情也不是。她努力想转动这支舞，却是徒劳。舞蹈最後，只剩下钱钰盈那双不愿放开的手。
戏里，杨佑宁跳着国标，有段自述，「男子汉顶天立地，以为轴心」，暗喻小郑对自己丈夫角色的期许。可当众多选项涌入眼帘，他却晕眩犯错。钱钰盈看到丈夫的过分天真，一次次褪下爱人身份，改扮母亲，下去救援，牺牲自己。
饰演这个角色，桂纶镁说自己与角色并非毫无共通之处，但也有根本上的不同。「相似之处，是能够看见伴侣优点。对我来说，爱情最重要的事情之一，是欣赏对方优点。钱钰盈也是，她看见了，觉得关系还有可能，但却没有真正去沟通，让关系前进。」
桂纶镁会花更多时间沟通，坐下来好好聊一聊，「如果我是钱钰盈，我要去了解，彼此生命走向是不是不同了？我会将关於我们的各种选择，都聊开来。但钱钰盈似乎把沟通放在很後面，这是很可惜的。多沟通了，事情就不是现在面貌。」
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她接着说，平等沟通，在关系里最为重要，「不要害怕表述，尽管可能沟通失败或沟通不良，但你全然不说，身心状况会开始渐渐变形，这个变形会造成两人关系崩坏。你再也不是对方喜欢的你，有过度的扭曲、太多的压抑，行为举止因此乖张。对方不知道你的情绪，匪夷所思，愈来愈不像当初爱的彼此。」
有人害怕沟通，是害怕失去，怕争取与表达，对方就不再爱。桂纶镁说即使如此也别怕，「你必须让对方清楚知道你的所思所感，对方可能关上门、不理解，但愈不去表达，两人关系会有更大张力。理性地沟通，让自己处在舒服的平衡状态是重要的。」
她告诉我，「一个人最好看、最让人喜欢的，是你也喜欢你自己。」
｛本文经授权转载自女人迷专访桂纶镁：一个人最好看、最让人喜欢的，是你也喜欢你自己｝
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