透过写小说，重新审视自己 曾漫不经心看待的世界 —《咖哩时间》作家寺地春奈
撰文 寺地春奈．提問｜提案編輯室．翻譯｜吳懋嫻
日本作家寺地春奈从部落格文章开始受到关注，经过数次投稿尝试，於2014年以Violeta荣获POPLAR社小说新人奖，正式出道为作家，每每推出新作总引起日本读者关注、讨论。早已被誉为人气小说家的她，五月将首次於台湾出版长篇作品，《提案》藉由此次专访机会，与寺地春奈聊聊阅读、写作与她的创作。
寺地春奈，1977年生，目前居住於大阪，2014年以Violeta荣获POPLAR社小说新人奖；2021年以《缝补水》荣获河合隼雄故事奖。着有《今日的蜂蜜，明天的我》、《想说大人不会哭泣》、《 夜晚不见得昏暗》、《横渡玻璃海的船》、《如果无法搭乘时光机》、《咖哩时间》等。（Photo by Mariko Yamamoto）
Q： 您曾提到小时候的乐趣之一， 会去图书馆借阅书籍， 对於喜欢阅读的您， 当走进一家书店时，会最先关注到什麽？
A：我很喜欢书店用心布置的展示陈列、手写POP等， 有空的时候就会好好地仔细逛逛。除此之外也很喜欢书架上书背整齐划一排列的样子。
Q： 您会在twitter、ig分享读过的书， 这是从什麽时候开始养成的习惯呢？ 您会做读书笔记吗？
A：我想是从五年前左右开始写的。一开始只是为了不要忘记读过的书所做的纪录， 但觉得作者都会好奇读者的感想， 所以就老实地写下自己有感的地方。我并没有特别做读书笔记。虽然有人会摘录抄写印象深刻的句子， 但我认为如果没有前後文， 这段话的语意也会变得不一样， 所以不会这样做。
Q： 开始写小说的契机， 是因为婚後搬到大阪居住， 鲜少能与人聊天， 文字作为唯一的出口而开始创作小说。对於现在的您而言，写作扮演的角色是？
A：我写小说这个行为，和人们在开拓新的眼界与观点， 具有相同的意义。这是因为透过写小说，可以去重新审视自己之前漫不经心看待的世界。
Q：2014年得奖之後出道成为小说家，这几年累积的作品数量相当可观，佩服您如何能维持高产出的创作能量，以及在家庭、工作之余还能持续阅读与写作？能否和我们分享您的一天行程。
A：我通常早上六点起床，送先生上班、孩子上学之後会写稿到中午十二点左右。下午後开始念书。因为我现在是函授大学的学生，会用电脑远端上课。晚上就做做家事、十点以前会就寝。这是我一天基本的行程。阅读的话，则是会利用搭车、等看病或煮饭等空档时间来看。
Q： 不论是短篇集结或是长篇小说，透过书中人物，会深刻感受到欲传达的想法：「每个人都是独自的个体，必然无法完全相同。」您对於相处之道， 是否也有自己坚信的原则？
A：基本上， 我认为人跟人之间是无法完全互相理解的。还有我们不能去评断别人的生活方式。我觉得只要能以这两点为前提，很多事情就可以变得更轻松吧。
Q： 近年作品包括即将在台出版的《咖哩时间》，可看到新冠疫情的背景。疫情对您造成的改变？
A：因为我在家工作的关系，所以没有受到太大的影响。但是，疫情夺走了许多人的生命、让很多人丢了工作，这些各式各样的事情让我每天都感到很心痛。在日本，要是谈论起政治话题往往会让人反感，但透过这次疫情对生活造成的改变，与看到了世界的情势，很多人也意识到政治与生活是息息相关了吧。虽然我的小孩还没有投票权，但也因此在家里增加了很多讨论相关话题的机会。
Q： 选择在创作中写进新冠疫情， 最想突显或是希望记录哪一个部分？
A：就算是在疫情里，我们还是有生活的。我想那些无法随心所欲与人见面的日子里，并不都只是在做防疫工作，我们还是有找到小确幸、为彼此加油打气着。因为我觉得，我们曾有过这样的日常，如果不记录下来就会消失殆尽，所以决定尽可能地写进小说里。
Q：您过去曾以四种氛围的四象限来分类作品（沉重／ 轻松／ 灰暗／ 明亮），您觉得《咖哩时间》属於哪一个象限呢？
A：其实「沉重、轻松、灰暗、明亮」的分类是根据读者的感想而来，我不太看重这几个分类面向。因为我想不论是所谓的灰暗或明亮，都仅仅只是作品表面的氛围而已。光明，会直面黑暗。而我小说里的主角们，也会直面任何负面的事物，因此我觉得大家都是正面、明亮的。所以说《咖哩时间》的桐矢也是明亮且充满力量的人。
Q：《咖哩时间》展开以大阪为主的祖孙故事，针对设定，第一个提问，您31岁从九州搬到大阪居住，而《咖哩时间》的时空更是从战後横跨到现代新冠时期，这次的创作过程是否有影响您原先对大阪的认识？第二个提问，您如何决定以咖哩贯穿故事，作为祖孙情感交流的媒介？
A：我一直想描绘一个做为生活场域的大阪，而不是所谓的观光景点。一开始，我也旁徨於要怎麽去描写一个自己不太了解的时代背景。不过在聆听活过那个时代的人们的故事时，我发现到，人的记忆真的是相当不可靠的东西。例如有人会搞错年份、或明明同一件事情，每个人的印象却完全不同等等。虽然这跟大阪没有什麽关系，但我认为，那时候对於人的记忆很不可信的感受，确实给《咖哩时间》的故事带来很大的影响。
关於咖哩，首先考虑到咖哩调理包是从大阪发迹，以及当时在构思，要让「两个完全不同类型的人产生共鸣的那个瞬间会是什麽呢？」的时候，就觉得果然还是会在「一起吃饭的时候」吧。再加上咖哩是受到许多人喜欢的料理，我想咖哩本身就能打动读者。
Q： 最後， 希望能以您对台湾的印象结尾， 有特别关注的台湾作家吗？ 或曾经来过吗？
A：我喜欢吴明益老师的《天桥上的魔术师》。也非常喜欢台湾出生、在日本创作的温又柔老师的作品，让我有很多思考语言相关的机会。我对台湾的作家或着作还认识不多， 因此很期待接下来能阅读到更多来自台湾的作品。其实我还没有去过台湾， 希望将来有天能去看看。
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，纸本刊物每月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。
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Q： 您曾提到小时候的乐趣之一， 会去图书馆借阅书籍， 对於喜欢阅读的您， 当走进一家书店时，会最先关注到什麽？
A：我很喜欢书店用心布置的展示陈列、手写POP等， 有空的时候就会好好地仔细逛逛。除此之外也很喜欢书架上书背整齐划一排列的样子。
Q： 您会在twitter、ig分享读过的书， 这是从什麽时候开始养成的习惯呢？ 您会做读书笔记吗？
A：我想是从五年前左右开始写的。一开始只是为了不要忘记读过的书所做的纪录， 但觉得作者都会好奇读者的感想， 所以就老实地写下自己有感的地方。我并没有特别做读书笔记。虽然有人会摘录抄写印象深刻的句子， 但我认为如果没有前後文， 这段话的语意也会变得不一样， 所以不会这样做。
Q： 开始写小说的契机， 是因为婚後搬到大阪居住， 鲜少能与人聊天， 文字作为唯一的出口而开始创作小说。对於现在的您而言，写作扮演的角色是？
A：我写小说这个行为，和人们在开拓新的眼界与观点， 具有相同的意义。这是因为透过写小说，可以去重新审视自己之前漫不经心看待的世界。
Q：2014年得奖之後出道成为小说家，这几年累积的作品数量相当可观，佩服您如何能维持高产出的创作能量，以及在家庭、工作之余还能持续阅读与写作？能否和我们分享您的一天行程。
A：我通常早上六点起床，送先生上班、孩子上学之後会写稿到中午十二点左右。下午後开始念书。因为我现在是函授大学的学生，会用电脑远端上课。晚上就做做家事、十点以前会就寝。这是我一天基本的行程。阅读的话，则是会利用搭车、等看病或煮饭等空档时间来看。
Q： 不论是短篇集结或是长篇小说，透过书中人物，会深刻感受到欲传达的想法：「每个人都是独自的个体，必然无法完全相同。」您对於相处之道， 是否也有自己坚信的原则？
A：基本上， 我认为人跟人之间是无法完全互相理解的。还有我们不能去评断别人的生活方式。我觉得只要能以这两点为前提，很多事情就可以变得更轻松吧。
Q： 近年作品包括即将在台出版的《咖哩时间》，可看到新冠疫情的背景。疫情对您造成的改变？
A：因为我在家工作的关系，所以没有受到太大的影响。但是，疫情夺走了许多人的生命、让很多人丢了工作，这些各式各样的事情让我每天都感到很心痛。在日本，要是谈论起政治话题往往会让人反感，但透过这次疫情对生活造成的改变，与看到了世界的情势，很多人也意识到政治与生活是息息相关了吧。虽然我的小孩还没有投票权，但也因此在家里增加了很多讨论相关话题的机会。
Q： 选择在创作中写进新冠疫情， 最想突显或是希望记录哪一个部分？
A：就算是在疫情里，我们还是有生活的。我想那些无法随心所欲与人见面的日子里，并不都只是在做防疫工作，我们还是有找到小确幸、为彼此加油打气着。因为我觉得，我们曾有过这样的日常，如果不记录下来就会消失殆尽，所以决定尽可能地写进小说里。
Q：您过去曾以四种氛围的四象限来分类作品（沉重／ 轻松／ 灰暗／ 明亮），您觉得《咖哩时间》属於哪一个象限呢？
A：其实「沉重、轻松、灰暗、明亮」的分类是根据读者的感想而来，我不太看重这几个分类面向。因为我想不论是所谓的灰暗或明亮，都仅仅只是作品表面的氛围而已。光明，会直面黑暗。而我小说里的主角们，也会直面任何负面的事物，因此我觉得大家都是正面、明亮的。所以说《咖哩时间》的桐矢也是明亮且充满力量的人。
寺地春奈／着，悦知文化
「和桐矢一起住的话，也不错。」83岁的外祖父义景和25岁的孙子桐矢，两人生活习惯、个性、价值观都相差甚远，让桐矢十分抗拒住在一起的提议。随着相处时间增多，桐矢也察觉到唯有一起吃咖哩时，祖孙两人才能心灵交流。咖哩伴随的时间，连系战後与现代，还有祖孙的心意。
Q：《咖哩时间》展开以大阪为主的祖孙故事，针对设定，第一个提问，您31岁从九州搬到大阪居住，而《咖哩时间》的时空更是从战後横跨到现代新冠时期，这次的创作过程是否有影响您原先对大阪的认识？第二个提问，您如何决定以咖哩贯穿故事，作为祖孙情感交流的媒介？
A：我一直想描绘一个做为生活场域的大阪，而不是所谓的观光景点。一开始，我也旁徨於要怎麽去描写一个自己不太了解的时代背景。不过在聆听活过那个时代的人们的故事时，我发现到，人的记忆真的是相当不可靠的东西。例如有人会搞错年份、或明明同一件事情，每个人的印象却完全不同等等。虽然这跟大阪没有什麽关系，但我认为，那时候对於人的记忆很不可信的感受，确实给《咖哩时间》的故事带来很大的影响。
关於咖哩，首先考虑到咖哩调理包是从大阪发迹，以及当时在构思，要让「两个完全不同类型的人产生共鸣的那个瞬间会是什麽呢？」的时候，就觉得果然还是会在「一起吃饭的时候」吧。再加上咖哩是受到许多人喜欢的料理，我想咖哩本身就能打动读者。
Q： 最後， 希望能以您对台湾的印象结尾， 有特别关注的台湾作家吗？ 或曾经来过吗？
A：我喜欢吴明益老师的《天桥上的魔术师》。也非常喜欢台湾出生、在日本创作的温又柔老师的作品，让我有很多思考语言相关的机会。我对台湾的作家或着作还认识不多， 因此很期待接下来能阅读到更多来自台湾的作品。其实我还没有去过台湾， 希望将来有天能去看看。
吴明益／着，夏日出版
九个商场孩子的叙事：有的是鞋店小孩、有的是作家、有的是锁匠、有的是装潢工头。看起来似无任何关连的故事，都有一个共同点，就是都围绕着中华商场上的天桥，以及天桥上的魔术师。
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，纸本刊物每月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。
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