Fairy Settings are Loading……仙女还是得生活──专访艺术家倪瑞宏
撰文 劉芳妙．攝影｜安比．場地協力｜倪瑞宏工作室
「今年像是永远；怀孕後期到现在都是一个很长很长的过度期，我还在等它过去；也许它会一直持续下去，但我也不太确定什麽才是『认真』期，是不是只有认真做自己的作品，才能感觉有在当艺术家。」
倪瑞宏将要搬迁的空间，贴着过去展览海报，放了一大幅（比人高的）画庙仙女，马赛克磁砖打样、画有胎梦的彩瓷，欧洲购回的摩登女郎老照片，绘图窑烧用具，纸箱和书，许多物件还在整理，反映了她现在是情非得已的游牧客体。
带着目标和实际的热情，倪瑞宏於去年成立了工作室，晋身为「营业中」的大人，没想到意外怀孕，2025年更像暂停一局再重来的大富翁。「我感觉各种去年决定的後果，都在今年承担。原本想做更多对世界有帮助的决定，现在却快把存款烧光。」
当我知这一次或会改变我前程
应要继续我路拒绝命运的邀请
或已到某个阶段应该顺应天命
为你的到来而高兴
——my little airport〈验孕的下昼〉
身体优先：有多睡一个小时就好
今年春天成为妈妈，瑞宏说：「虽然喜欢跟宝宝一起摆烂的时光，但这样的後果，就是得在短时间内完成很多工作进度，觉得没有拿出最好的自己。」保母，是她的调适。送托第一天，她将家中大扫除，顺势丢掉阳台杂物，心情豁然舒张「终於不用背着宝宝做家事了！」新手妈妈短暂拿回身体自主权，是旋转跳跃的快乐。
身为自律的自由工作者「现在时间的主人是我的宝宝。」最近画了国家档案馆的别册，瑞宏笑说里面的插画角色看起来都睡眠不足，就像她的生理状态。「睡太少，有时开会都会当机，整个人是空的；身体要我不要刻意接工作。」
无法像从前「挥霍」时间，她重新看待自己和创作的关系。「以前会把艺术创作看成最重要的事，现在觉得先活下来比较重要。」今年七月，瑞宏只身前往新加坡参展Illustration Arts Fest，以为工作结束能尽情放飞，结果疲惫感毫不留情地向她席卷而来，逛街和交际欲望瞬化为零，只想回旅馆发呆睡觉。「算了吧，我不再勉强自己，会尊重身体。但我也不会隐藏想创作的心，就只是先休息一下。」
瑞宏当妈妈後第一个困惑是，难道不生小孩才是主流？
曾在工作上提出想创作育儿相关的内容，却被打枪，让她大受冲击，「这个社会好像觉得母职在某些地方是不能被讨论的，因为大多数人不生小孩、不想知道这些细节，但没小孩真的比较快乐吗？」在艺术圈更是如此「很少有当妈妈的艺术家。可能我之前想要的『成功』，前提是把自己当成男艺术家，完全压抑母职。很多人让自己变成机器，才可以比较冷血的面对生命中的一些事；事业重要，那些比较阴性的事，都让人帮忙处理。」
孕期无法和其他艺术家去门口抽菸聊天，产後也因为陪小孩睡觉，推掉了晚上的聚会，瑞宏坦言有些孤单，「甚至有跟ChatGPT聊过，结果被安慰到哭，但会不会我没损失什麽？」告别执着，是这几年的课题，过去的她原来是过度努力，常勉强自己完成他人认定的身分和表演，现在「反而更加清楚什麽是重要的？而且我也想看这个牵制能让我变成什麽，很期待。」
母亲：就是往怪物的方向前进
热爱人间观察的瑞宏，这一年将目光放向路上带小孩的妈妈。「有些人变形得很严重，暂时放弃了身材，或小孩很乾净，可是妈妈乱成一团。」她暗自命名了一种名为「妈妈怪物」的群体，看似强烈，却出自对每位母亲的同理。没时间打理自己，心力都在小孩，因而长出了「暂时不管这个世界怎麽看我」的意志，一不小心，妈妈就变成了怪物。
瑞宏说，她有时也是其中一员。「和其他仙女艺术家相比，我每天花在维持『很仙』的时间变得很少，好好照镜子都没办法。平常头发都乱弄，非常狼狈。」
另一种怪物，是动物本能。
提到育儿期间看的电影《狂母夜》（Nightbitch），完全是她现在的写照。剧中，女性艺术家产後离开工作岗位，在家独自育儿。日复一日，她想着过去自我实现的模样，与成为母亲後未知、力不从心的天差地远，主角开始了一连串奇异体验，甚至不惜变成动物。片中角色对母职提问，自我探询，特别是野性与身体性的描写，让瑞宏大为触动，大喊：你一定要看。
先前，她还读到瑞典生物学家卡尔．林奈，因对哺乳的迷恋，将有在喂奶的动物，统称为哺乳类动物，并推广母乳最好。这些线索，让她感悟，人其实就是动物，和猫狗都一样。在生物的领域，是身体引导你怎麽成为母亲。
我总是以为母性是一种脆弱的状态，但其实母性更原始，更活跃。可能是死亡以外人类最暴力的体验。——《狂母夜》
和过去的自己交代近况
瑞宏的床头摆着一本日记，只要当天有特别想记下的事，都会打开来写几句。「但不会每天写，有时是体力允许，有时会跟几个月前的自己对话，跟她讲那件事结果怎麽样，那个男的後来有没有出现。可以看见自己写字的变化。」字迹的改变，来自於对未果的接纳。对她来说，社群无法任意记录所思，要考量文章结构，要拿捏自我揭露的尺度，委身在日记里，是让思绪放心飞行的方法。
除了日记，还有一本随身笔记，大学毕业当艺术家开始，每一两年会写完一本。全空白内页，没有特定格式，用来记行程、待办事项，发想作品，还有旅行手记，例如前几年到日本看了葛饰北斋展，有感而发画的插图等，超级丰富。「画面一来，我会马上抓纸笔，画下草图。有些事情和想传达的概念是超越文字描述的。」
2025年的笔记中，有一位「哺乳女神」，是瑞宏年初开始喂母乳的感受，「喂奶的痛，每天都让我想要停止，後来我把那时候的痛，赶快画了一个草稿。就是这张。」但「画都还没正式完成，宝宝就长大了。」
家人也是内容常客，像是先生的人像速写，还有已逝爸爸的身影。瑞宏边翻阅边分享：「这本（2021年）是比较难过的，我爸从加护病房出来，我就在旁边偷画他被插管的情况，还有在病床上的样子。後来给他看这些图，他眉头都皱着。」有段时间她不敢回顾这些曾拥有的亲密痕迹，现在则坦然多了，「宝宝的出现，带来很多新能量，也把我爸去世的悲伤全部冲淡。」
信物也是信念
问瑞宏想对今年的自己说什麽？她说：「辛苦了。」
她挑选挤乳器作为2025的纪念品。母奶是生养宝宝最务实的起点，也是成为母亲後，身体性的劳务、疼痛与定时需要排除的生理需求。「我今年的课题就是这个，其他东西跟它比都不是太重要。」如此的人生体验，在她的画中化为一位发射母奶飞弹的战士，为母则刚。
想了一下，还选入了贝壳灯，那是她近期唯一买给自己的「垃圾」，有白红绿三色灯泡可转换，充满民俗魅力，如获珍宝，马上收。说想和自己先前的作品「仙女喷水池」一起摆放到新工作室，带来下一阶段的活水。
「有人问我原本的创作性格和能量是什麽？有时候我会说忘记了，但并不是遗失。低潮时，偶尔跟妈妈和朋友聊，或写在日记，但其实没办法跟太多人讲，他们也不会懂。就熬一下，睡醒，又是新的一天。」
关於《提案on the desk》
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Current Issue＿留下这一年
The Year in Lists
倪瑞宏将要搬迁的空间，贴着过去展览海报，放了一大幅（比人高的）画庙仙女，马赛克磁砖打样、画有胎梦的彩瓷，欧洲购回的摩登女郎老照片，绘图窑烧用具，纸箱和书，许多物件还在整理，反映了她现在是情非得已的游牧客体。
带着目标和实际的热情，倪瑞宏於去年成立了工作室，晋身为「营业中」的大人，没想到意外怀孕，2025年更像暂停一局再重来的大富翁。「我感觉各种去年决定的後果，都在今年承担。原本想做更多对世界有帮助的决定，现在却快把存款烧光。」
当我知这一次或会改变我前程
应要继续我路拒绝命运的邀请
或已到某个阶段应该顺应天命
为你的到来而高兴
——my little airport〈验孕的下昼〉
身体优先：有多睡一个小时就好
今年春天成为妈妈，瑞宏说：「虽然喜欢跟宝宝一起摆烂的时光，但这样的後果，就是得在短时间内完成很多工作进度，觉得没有拿出最好的自己。」保母，是她的调适。送托第一天，她将家中大扫除，顺势丢掉阳台杂物，心情豁然舒张「终於不用背着宝宝做家事了！」新手妈妈短暂拿回身体自主权，是旋转跳跃的快乐。
身为自律的自由工作者「现在时间的主人是我的宝宝。」最近画了国家档案馆的别册，瑞宏笑说里面的插画角色看起来都睡眠不足，就像她的生理状态。「睡太少，有时开会都会当机，整个人是空的；身体要我不要刻意接工作。」
无法像从前「挥霍」时间，她重新看待自己和创作的关系。「以前会把艺术创作看成最重要的事，现在觉得先活下来比较重要。」今年七月，瑞宏只身前往新加坡参展Illustration Arts Fest，以为工作结束能尽情放飞，结果疲惫感毫不留情地向她席卷而来，逛街和交际欲望瞬化为零，只想回旅馆发呆睡觉。「算了吧，我不再勉强自己，会尊重身体。但我也不会隐藏想创作的心，就只是先休息一下。」
瑞宏当妈妈後第一个困惑是，难道不生小孩才是主流？
曾在工作上提出想创作育儿相关的内容，却被打枪，让她大受冲击，「这个社会好像觉得母职在某些地方是不能被讨论的，因为大多数人不生小孩、不想知道这些细节，但没小孩真的比较快乐吗？」在艺术圈更是如此「很少有当妈妈的艺术家。可能我之前想要的『成功』，前提是把自己当成男艺术家，完全压抑母职。很多人让自己变成机器，才可以比较冷血的面对生命中的一些事；事业重要，那些比较阴性的事，都让人帮忙处理。」
孕期无法和其他艺术家去门口抽菸聊天，产後也因为陪小孩睡觉，推掉了晚上的聚会，瑞宏坦言有些孤单，「甚至有跟ChatGPT聊过，结果被安慰到哭，但会不会我没损失什麽？」告别执着，是这几年的课题，过去的她原来是过度努力，常勉强自己完成他人认定的身分和表演，现在「反而更加清楚什麽是重要的？而且我也想看这个牵制能让我变成什麽，很期待。」
母亲：就是往怪物的方向前进
热爱人间观察的瑞宏，这一年将目光放向路上带小孩的妈妈。「有些人变形得很严重，暂时放弃了身材，或小孩很乾净，可是妈妈乱成一团。」她暗自命名了一种名为「妈妈怪物」的群体，看似强烈，却出自对每位母亲的同理。没时间打理自己，心力都在小孩，因而长出了「暂时不管这个世界怎麽看我」的意志，一不小心，妈妈就变成了怪物。
瑞宏说，她有时也是其中一员。「和其他仙女艺术家相比，我每天花在维持『很仙』的时间变得很少，好好照镜子都没办法。平常头发都乱弄，非常狼狈。」
另一种怪物，是动物本能。
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先前，她还读到瑞典生物学家卡尔．林奈，因对哺乳的迷恋，将有在喂奶的动物，统称为哺乳类动物，并推广母乳最好。这些线索，让她感悟，人其实就是动物，和猫狗都一样。在生物的领域，是身体引导你怎麽成为母亲。
我总是以为母性是一种脆弱的状态，但其实母性更原始，更活跃。可能是死亡以外人类最暴力的体验。——《狂母夜》
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家人也是内容常客，像是先生的人像速写，还有已逝爸爸的身影。瑞宏边翻阅边分享：「这本（2021年）是比较难过的，我爸从加护病房出来，我就在旁边偷画他被插管的情况，还有在病床上的样子。後来给他看这些图，他眉头都皱着。」有段时间她不敢回顾这些曾拥有的亲密痕迹，现在则坦然多了，「宝宝的出现，带来很多新能量，也把我爸去世的悲伤全部冲淡。」
信物也是信念
问瑞宏想对今年的自己说什麽？她说：「辛苦了。」
她挑选挤乳器作为2025的纪念品。母奶是生养宝宝最务实的起点，也是成为母亲後，身体性的劳务、疼痛与定时需要排除的生理需求。「我今年的课题就是这个，其他东西跟它比都不是太重要。」如此的人生体验，在她的画中化为一位发射母奶飞弹的战士，为母则刚。
想了一下，还选入了贝壳灯，那是她近期唯一买给自己的「垃圾」，有白红绿三色灯泡可转换，充满民俗魅力，如获珍宝，马上收。说想和自己先前的作品「仙女喷水池」一起摆放到新工作室，带来下一阶段的活水。
「有人问我原本的创作性格和能量是什麽？有时候我会说忘记了，但并不是遗失。低潮时，偶尔跟妈妈和朋友聊，或写在日记，但其实没办法跟太多人讲，他们也不会懂。就熬一下，睡醒，又是新的一天。」
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