「想用自己的力量，让自己变得更有魅力、变得更强。」 ──专访少女漫画月刊Dessert前总编辑铃木重毅
撰文 許俐葳．圖片提供｜尖端出版
少女漫画关注人与人之间的情感，无论哪一类型的恋爱，读者都能从中得到满足，更重要的是，渴望成为更美好的自己。《提案》Vol.147「电波发送！心动的漫画时刻」邀请作家许俐葳专访少女漫画月刊Dessert前总编辑，如今已是自由编辑的铃木重毅，谈他如何从实务上展现少女漫画的魅力，以及更打动人的是，对漫画这一行业的热爱与理想。
漫画编辑这个职业，也是很帅气的
Q. 您身为一位长年的少女漫画编辑、重度的漫画读者，在您的网站里有提到，您第一次读的少女漫画是《凡尔赛玫瑰》，而让您感到冲击的则是《地球守护灵》，虽然都是非常经典的少女漫画，但风格似乎不太一样，这点相当有趣，可否谈谈您的少女漫画阅读史呢？也好奇您个人偏好的漫画类型？
我进入讲谈社时，最初分配到的是「少年Magazine」编辑部。第3年调动至「Dessert」编辑部，才因工作关系大量阅读少女漫画。至於《凡尔赛玫瑰》，是我小时候上钢琴课的教室内刚好有摆，所以才接触到的，除此之外，我几乎没有看过什麽少女漫画。
後来因为工作，开始阅读过去的少女漫画杰作，读了《地球守护灵》。我那时想要集中阅读和我同世代的女性看过的作品，所以看了《BASARA婆娑罗》、BANANAFISH、《我不是天使》、《桔子酱男孩》等作品。最近的话，只要是在电子书店或电子书APP上有亮眼表现的作品，我也都会看。在这之中，我特别喜欢《恶役令娘的中之人》。
撇开工作，我喜欢的类型是科幻、历史与悬疑。试着分析自己後，发现我应该是对「人的命运到底在何时、何地决定好的」有很强烈的兴趣。
Q. 从喜欢漫画的人，到驱动漫画诞生的人，并且负责了好几部如《邻座的怪同学》这样的热门作品，想请教让您决心踏入漫画产业，并成为一名少女漫画编辑的契机为何？
我的小学时代，日本正处於纸本漫画的全盛时期，那是一个「所有人都透过纸本杂志阅读漫画」的时代。而《周刊少年Jump》也正值第一次黄金期，大家都抢着要在发售日当天买到最新一期。在我升上国、高中後，也看了很多漫画杂志，例如《少年Magazine》、《少年Sunday》、Spirits、Morning等，日常话题也都围绕在漫画最新一话的感想。
因此，我从小就觉得漫画家是个帅气的职业。当我发现「自己可能无法成为漫画家」时，我同时想着「编辑这一职业也很帅气」。这就是我意识到编辑这个职业的契机。
Q. 少女漫画编辑对许多人来说，可能是梦想中的职业，您原本对这份工作有什麽样的想像？入行後，最感到意外或与想像中截然不同的地方是什麽？
我进入讲谈社前，对编辑工作的印象是「和漫画家进行简单的讨论，然後就只要坐等原稿完成」，後来才发现完全不是这样。
和漫画家的每一个会议都很重要，也都花费许多时间。编辑必须得做绘制原稿以外的所有事情。虽然直到现在依然有很多人觉得「编辑很闲」，但一旦喜欢上这份工作後，就会发现越是深入其中，越有做不完的事情等着你（苦笑）。
让因恋爱而消沉的女性，再次获得活力
Q.「Dessert」的目标读者是20岁左右的女孩子，以这点来说，您在和漫画家沟通或者引导他们时，无论是剧情或者人物设定上，是否有必须遵循的标准呢？
我担任总编辑时，曾经向合作的漫画家提出：「Dessert是一本以20岁左右女性为主要客群的杂志。我希望你们的作品，能够让那些因现实中的恋爱而消沉的女性，再次获得活力。」具体来说，我希望在这本杂志中，可以看到各种类型的男性角色，以及恋爱糖分（甜蜜感）要很高。此外，我也提出希望老师们能够描绘出「谈恋爱後，人生产生变化的瞬间」。
这个世界上的人们拥有着各式各样魅力，我不希望大家因为一次的失败就否定自己，我也相信改变人生的契机随时都可能出现。
距离我退下总编辑职务後已过了7年，所以我不太清楚Dessert的现况，但我现在依然会要求我负责的漫画家们要意识到这件事。
Q. 对喜爱少女漫画的读者来说，「心动」的感觉是很重要的。您负责过这麽多的作品，有没有哪部漫画在这方面让您印象深刻？
我非常重视「角色之间的化学反应」。当作品描写的情感，是只靠主角一人便难以察觉、难以萌生的，我就会觉得「真好啊」。尤其是一直无法把自己的感情表达出来的角色，在与对方的关系发生变化之後，将压抑在心中的感情解放出来，那个瞬间真的是太美妙了。
以我最近负责的作品《皎洁深宵之月》来说，漫画第4集的夏日祭典，还有动画最後一集、漫画第7集的开头里两人和好的部分，都非常棒。
Q. 少年漫画里「想要变强」的执念，和少女漫画里「想要谈恋爱」的渴望一样，都成为故事的推动力，在此之上做出有趣的设计，无论是校园纯爱或职场写实，漫画反映了时代氛围和相应的价值观，某种程度也反映了读者的喜好。您觉得现在的读者，追求的是什麽样的恋爱呢？
真是难以回答的问题呢。首先，我个人认为在少女漫画中，和少年漫画里「想要变强」的执念互相对应的，并不是「想要谈恋爱」，而是「想要成为美好的自己」的这种欲望。我想，恋爱的经验之所以重要，是因为它既是成为更好的自己的一种途径，也是个人成长过程中的重要经验。当然，我知道在某个时期，「想和很棒的男生谈恋爱」是大家最强烈的渴望，也是最为追求的内容。
但近年来，我感觉到愈来愈多女性对於「想用自己的力量，让自己变得更有魅力、变得更强」的想法越发强烈，而漫画主角的个性也反映了这一项变化。
Q. 对您来说，若要为「少女漫画」下一个定义，那会是什麽呢？
我经常对漫画家说：「只要换个人，故事也会跟着改变」。因为每个人的人生都不一样，也各有优点。而少女漫画的魅力，就在於将那美好的部分撷取出来。我今後也希望能重视各式各样的价值观。
最重要的是，不管何时都能坦诚相对
Q. 您从讲谈社离职并成立 Spica-works 後，依然持续担任漫画编辑的角色，甚至定期举办给新人漫画编辑的讲座，能否聊聊支撑这份热情的动力？
我之所以还继续从事编辑工作，是因为既然进入了这个业界，我就想参与创作一部无人不知的超级大作。我认为漫画拥有改变世界的力量，希望自己可以见证这个时刻的到来。而持续举办讲座或栽培後进的其中一个原因是，若只是因为在一些细节上碰壁导致作品无法成功，实在非常可惜。尤其是我期望漫画家能够长久地创作，所以如果有我可以解决的问题，那我就希望可以提供帮助。还有一点，我期待有更多优秀的漫画作品诞生。让大家都能一直认为：「漫画真厉害！」
Q. 漫画家与编辑的关系，在松田奈绪子的《重版出来》或松本大洋的《东京日日》中，都有着动人的描写。在您的实务经验里，您如何与漫画家培养出沟通默契的呢？以及，感觉到「身为漫画编辑真是太好了」的时刻？
这有点难说明，但是我认为密切沟通很重要。基本上，每次会议都会先针对故事内容进行讨论，之後会再依照故事大纲、分镜稿、草稿、完稿等各个阶段进行确认或商讨。除了这些，我们也会聊聊最近流行的事物、在哪些人物身上感受到魅力等等，会聊各式各样的事情。
此外，不管在哪一个阶段，我都会告诉漫画家，我对他们的期待以及我真正的感受。我认为这一点很重要。正因为漫画是只依靠漫画家及负责编辑两人来决定内容的作品，因此无论何时都能坦诚相对、互诉真实想法，是非常重要的事。
成为漫画编辑後，最让我打从心底感到美好的瞬间，就是漫画家向我展示精采的大纲或原稿的时候，我每一次都很感动。
另外，虽然在制作漫画的过程中，难以观看读者的反应，但是在签书会等活动上看到读者感动的模样，我就觉得很幸福。
Q. 若这世代的人想当漫画编辑，您会给他们什麽建议呢？以及，您认为从事这份工作最重要的特质是什麽？
大多数人都觉得「编辑这个职业需要具备品味、才能或知识」，但我认为编辑首先得拥有的是和「普通人」相同的感性。所以我希望大家不要只专注在学习漫画，或是如何当一个编辑，而是能好好地过生活，还有享受人生。
再来，要胜任这份工作，好奇心和行动力是很重要的特质。如果你们现在对某样事物感到兴趣，希望你们能更深入地了解它，又或是累积更多相关的经验。甚至可以更进一步地，尝试将它的魅力分享给其他人。
铃木重毅
过去曾任讲谈社少女漫画杂志Dessert前总编辑，期间负责《等待春天的我们》、《只要你说你爱我》、《邻座的怪同学》，现负责《皎洁深宵之月》、《恋爱吧，假面天使！》多部热门作品。2019年离开讲谈社後，成为自由编辑并创立漫画家经纪与版权管理的Spica Works。
采访撰文｜许俐葳
1984年生。作家、《联合文学》杂志副总编辑。着有小说《少女核》、《我有一个关於不伦的，小问题》；散文集《百分之九十八的平庸少女》；电影剧本《相爱的七种设计》、《自画像》等。过去於OKAPI连载「少女出租店24H」专栏，撰有多篇漫画心得。
本文由诚品书店志《提案》Vol.147「电波发送！心动的漫画时刻」企划制作。实体於2026.８.1起全台诚品书店免费索取（数量有限，发完为止）
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Dessert：日本讲谈社於1996年创刊至今，以恋爱为主轴的女性向漫画杂志，连载阵容涵盖人气漫画家、新人作家，并且有数部作品影视化，例如：《花野井同学与恋爱病》。
漫画编辑这个职业，也是很帅气的
Q. 您身为一位长年的少女漫画编辑、重度的漫画读者，在您的网站里有提到，您第一次读的少女漫画是《凡尔赛玫瑰》，而让您感到冲击的则是《地球守护灵》，虽然都是非常经典的少女漫画，但风格似乎不太一样，这点相当有趣，可否谈谈您的少女漫画阅读史呢？也好奇您个人偏好的漫画类型？
我进入讲谈社时，最初分配到的是「少年Magazine」编辑部。第3年调动至「Dessert」编辑部，才因工作关系大量阅读少女漫画。至於《凡尔赛玫瑰》，是我小时候上钢琴课的教室内刚好有摆，所以才接触到的，除此之外，我几乎没有看过什麽少女漫画。
後来因为工作，开始阅读过去的少女漫画杰作，读了《地球守护灵》。我那时想要集中阅读和我同世代的女性看过的作品，所以看了《BASARA婆娑罗》、BANANAFISH、《我不是天使》、《桔子酱男孩》等作品。最近的话，只要是在电子书店或电子书APP上有亮眼表现的作品，我也都会看。在这之中，我特别喜欢《恶役令娘的中之人》。
撇开工作，我喜欢的类型是科幻、历史与悬疑。试着分析自己後，发现我应该是对「人的命运到底在何时、何地决定好的」有很强烈的兴趣。
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Q. 从喜欢漫画的人，到驱动漫画诞生的人，并且负责了好几部如《邻座的怪同学》这样的热门作品，想请教让您决心踏入漫画产业，并成为一名少女漫画编辑的契机为何？
我的小学时代，日本正处於纸本漫画的全盛时期，那是一个「所有人都透过纸本杂志阅读漫画」的时代。而《周刊少年Jump》也正值第一次黄金期，大家都抢着要在发售日当天买到最新一期。在我升上国、高中後，也看了很多漫画杂志，例如《少年Magazine》、《少年Sunday》、Spirits、Morning等，日常话题也都围绕在漫画最新一话的感想。
因此，我从小就觉得漫画家是个帅气的职业。当我发现「自己可能无法成为漫画家」时，我同时想着「编辑这一职业也很帅气」。这就是我意识到编辑这个职业的契机。
Q. 少女漫画编辑对许多人来说，可能是梦想中的职业，您原本对这份工作有什麽样的想像？入行後，最感到意外或与想像中截然不同的地方是什麽？
我进入讲谈社前，对编辑工作的印象是「和漫画家进行简单的讨论，然後就只要坐等原稿完成」，後来才发现完全不是这样。
和漫画家的每一个会议都很重要，也都花费许多时间。编辑必须得做绘制原稿以外的所有事情。虽然直到现在依然有很多人觉得「编辑很闲」，但一旦喜欢上这份工作後，就会发现越是深入其中，越有做不完的事情等着你（苦笑）。
Q.「Dessert」的目标读者是20岁左右的女孩子，以这点来说，您在和漫画家沟通或者引导他们时，无论是剧情或者人物设定上，是否有必须遵循的标准呢？
我担任总编辑时，曾经向合作的漫画家提出：「Dessert是一本以20岁左右女性为主要客群的杂志。我希望你们的作品，能够让那些因现实中的恋爱而消沉的女性，再次获得活力。」具体来说，我希望在这本杂志中，可以看到各种类型的男性角色，以及恋爱糖分（甜蜜感）要很高。此外，我也提出希望老师们能够描绘出「谈恋爱後，人生产生变化的瞬间」。
这个世界上的人们拥有着各式各样魅力，我不希望大家因为一次的失败就否定自己，我也相信改变人生的契机随时都可能出现。
距离我退下总编辑职务後已过了7年，所以我不太清楚Dessert的现况，但我现在依然会要求我负责的漫画家们要意识到这件事。
Q. 对喜爱少女漫画的读者来说，「心动」的感觉是很重要的。您负责过这麽多的作品，有没有哪部漫画在这方面让您印象深刻？
我非常重视「角色之间的化学反应」。当作品描写的情感，是只靠主角一人便难以察觉、难以萌生的，我就会觉得「真好啊」。尤其是一直无法把自己的感情表达出来的角色，在与对方的关系发生变化之後，将压抑在心中的感情解放出来，那个瞬间真的是太美妙了。
以我最近负责的作品《皎洁深宵之月》来说，漫画第4集的夏日祭典，还有动画最後一集、漫画第7集的开头里两人和好的部分，都非常棒。
Q. 少年漫画里「想要变强」的执念，和少女漫画里「想要谈恋爱」的渴望一样，都成为故事的推动力，在此之上做出有趣的设计，无论是校园纯爱或职场写实，漫画反映了时代氛围和相应的价值观，某种程度也反映了读者的喜好。您觉得现在的读者，追求的是什麽样的恋爱呢？
真是难以回答的问题呢。首先，我个人认为在少女漫画中，和少年漫画里「想要变强」的执念互相对应的，并不是「想要谈恋爱」，而是「想要成为美好的自己」的这种欲望。我想，恋爱的经验之所以重要，是因为它既是成为更好的自己的一种途径，也是个人成长过程中的重要经验。当然，我知道在某个时期，「想和很棒的男生谈恋爱」是大家最强烈的渴望，也是最为追求的内容。
但近年来，我感觉到愈来愈多女性对於「想用自己的力量，让自己变得更有魅力、变得更强」的想法越发强烈，而漫画主角的个性也反映了这一项变化。
Q. 对您来说，若要为「少女漫画」下一个定义，那会是什麽呢？
我经常对漫画家说：「只要换个人，故事也会跟着改变」。因为每个人的人生都不一样，也各有优点。而少女漫画的魅力，就在於将那美好的部分撷取出来。我今後也希望能重视各式各样的价值观。
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| 2021年10月号Dessert | 2021年12月号Dessert | 2022年6月号Dessert | 2022年1月号Dessert |
最重要的是，不管何时都能坦诚相对
Q. 您从讲谈社离职并成立 Spica-works 後，依然持续担任漫画编辑的角色，甚至定期举办给新人漫画编辑的讲座，能否聊聊支撑这份热情的动力？
我之所以还继续从事编辑工作，是因为既然进入了这个业界，我就想参与创作一部无人不知的超级大作。我认为漫画拥有改变世界的力量，希望自己可以见证这个时刻的到来。而持续举办讲座或栽培後进的其中一个原因是，若只是因为在一些细节上碰壁导致作品无法成功，实在非常可惜。尤其是我期望漫画家能够长久地创作，所以如果有我可以解决的问题，那我就希望可以提供帮助。还有一点，我期待有更多优秀的漫画作品诞生。让大家都能一直认为：「漫画真厉害！」
Q. 漫画家与编辑的关系，在松田奈绪子的《重版出来》或松本大洋的《东京日日》中，都有着动人的描写。在您的实务经验里，您如何与漫画家培养出沟通默契的呢？以及，感觉到「身为漫画编辑真是太好了」的时刻？
这有点难说明，但是我认为密切沟通很重要。基本上，每次会议都会先针对故事内容进行讨论，之後会再依照故事大纲、分镜稿、草稿、完稿等各个阶段进行确认或商讨。除了这些，我们也会聊聊最近流行的事物、在哪些人物身上感受到魅力等等，会聊各式各样的事情。
此外，不管在哪一个阶段，我都会告诉漫画家，我对他们的期待以及我真正的感受。我认为这一点很重要。正因为漫画是只依靠漫画家及负责编辑两人来决定内容的作品，因此无论何时都能坦诚相对、互诉真实想法，是非常重要的事。
成为漫画编辑後，最让我打从心底感到美好的瞬间，就是漫画家向我展示精采的大纲或原稿的时候，我每一次都很感动。
另外，虽然在制作漫画的过程中，难以观看读者的反应，但是在签书会等活动上看到读者感动的模样，我就觉得很幸福。
Q. 若这世代的人想当漫画编辑，您会给他们什麽建议呢？以及，您认为从事这份工作最重要的特质是什麽？
大多数人都觉得「编辑这个职业需要具备品味、才能或知识」，但我认为编辑首先得拥有的是和「普通人」相同的感性。所以我希望大家不要只专注在学习漫画，或是如何当一个编辑，而是能好好地过生活，还有享受人生。
再来，要胜任这份工作，好奇心和行动力是很重要的特质。如果你们现在对某样事物感到兴趣，希望你们能更深入地了解它，又或是累积更多相关的经验。甚至可以更进一步地，尝试将它的魅力分享给其他人。
铃木重毅
过去曾任讲谈社少女漫画杂志Dessert前总编辑，期间负责《等待春天的我们》、《只要你说你爱我》、《邻座的怪同学》，现负责《皎洁深宵之月》、《恋爱吧，假面天使！》多部热门作品。2019年离开讲谈社後，成为自由编辑并创立漫画家经纪与版权管理的Spica Works。
采访撰文｜许俐葳
1984年生。作家、《联合文学》杂志副总编辑。着有小说《少女核》、《我有一个关於不伦的，小问题》；散文集《百分之九十八的平庸少女》；电影剧本《相爱的七种设计》、《自画像》等。过去於OKAPI连载「少女出租店24H」专栏，撰有多篇漫画心得。
本文由诚品书店志《提案》Vol.147「电波发送！心动的漫画时刻」企划制作。实体於2026.８.1起全台诚品书店免费索取（数量有限，发完为止）
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，纸本刊物每月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。
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