「想用自己的力量，讓自己變得更有魅力、變得更強。」 ──專訪少女漫畫月刊Dessert前總編輯鈴木重毅
撰文 許俐葳．圖片提供｜尖端出版
少女漫畫關注人與人之間的情感，無論哪一類型的戀愛，讀者都能從中得到滿足，更重要的是，渴望成為更美好的自己。《提案》Vol.147「電波發送！心動的漫畫時刻」邀請作家許俐葳專訪少女漫畫月刊Dessert前總編輯，如今已是自由編輯的鈴木重毅，談他如何從實務上展現少女漫畫的魅力，以及更打動人的是，對漫畫這一行業的熱愛與理想。
漫畫編輯這個職業，也是很帥氣的
Q. 您身為一位長年的少女漫畫編輯、重度的漫畫讀者，在您的網站裡有提到，您第一次讀的少女漫畫是《凡爾賽玫瑰》，而讓您感到衝擊的則是《地球守護靈》，雖然都是非常經典的少女漫畫，但風格似乎不太一樣，這點相當有趣，可否談談您的少女漫畫閱讀史呢？也好奇您個人偏好的漫畫類型？
我進入講談社時，最初分配到的是「少年Magazine」編輯部。第3年調動至「Dessert」編輯部，才因工作關係大量閱讀少女漫畫。至於《凡爾賽玫瑰》，是我小時候上鋼琴課的教室內剛好有擺，所以才接觸到的，除此之外，我幾乎沒有看過什麼少女漫畫。
後來因為工作，開始閱讀過去的少女漫畫傑作，讀了《地球守護靈》。我那時想要集中閱讀和我同世代的女性看過的作品，所以看了《BASARA婆娑羅》、BANANAFISH、《我不是天使》、《桔子醬男孩》等作品。最近的話，只要是在電子書店或電子書APP上有亮眼表現的作品，我也都會看。在這之中，我特別喜歡《惡役令孃的中之人》。
撇開工作，我喜歡的類型是科幻、歷史與懸疑。試著分析自己後，發現我應該是對「人的命運到底在何時、何地決定好的」有很強烈的興趣。
Q. 從喜歡漫畫的人，到驅動漫畫誕生的人，並且負責了好幾部如《鄰座的怪同學》這樣的熱門作品，想請教讓您決心踏入漫畫產業，並成為一名少女漫畫編輯的契機為何？
我的小學時代，日本正處於紙本漫畫的全盛時期，那是一個「所有人都透過紙本雜誌閱讀漫畫」的時代。而《週刊少年Jump》也正值第一次黃金期，大家都搶著要在發售日當天買到最新一期。在我升上國、高中後，也看了很多漫畫雜誌，例如《少年Magazine》、《少年Sunday》、Spirits、Morning等，日常話題也都圍繞在漫畫最新一話的感想。
因此，我從小就覺得漫畫家是個帥氣的職業。當我發現「自己可能無法成為漫畫家」時，我同時想著「編輯這一職業也很帥氣」。這就是我意識到編輯這個職業的契機。
Q. 少女漫畫編輯對許多人來說，可能是夢想中的職業，您原本對這份工作有什麼樣的想像？入行後，最感到意外或與想像中截然不同的地方是什麼？
我進入講談社前，對編輯工作的印象是「和漫畫家進行簡單的討論，然後就只要坐等原稿完成」，後來才發現完全不是這樣。
和漫畫家的每一個會議都很重要，也都花費許多時間。編輯必須得做繪製原稿以外的所有事情。雖然直到現在依然有很多人覺得「編輯很閒」，但一旦喜歡上這份工作後，就會發現越是深入其中，越有做不完的事情等著你（苦笑）。
讓因戀愛而消沉的女性，再次獲得活力
Q.「Dessert」的目標讀者是20歲左右的女孩子，以這點來說，您在和漫畫家溝通或者引導他們時，無論是劇情或者人物設定上，是否有必須遵循的標準呢？
我擔任總編輯時，曾經向合作的漫畫家提出：「Dessert是一本以20歲左右女性為主要客群的雜誌。我希望你們的作品，能夠讓那些因現實中的戀愛而消沉的女性，再次獲得活力。」具體來說，我希望在這本雜誌中，可以看到各種類型的男性角色，以及戀愛糖分（甜蜜感）要很高。此外，我也提出希望老師們能夠描繪出「談戀愛後，人生產生變化的瞬間」。
這個世界上的人們擁有著各式各樣魅力，我不希望大家因為一次的失敗就否定自己，我也相信改變人生的契機隨時都可能出現。
距離我退下總編輯職務後已過了7年，所以我不太清楚Dessert的現況，但我現在依然會要求我負責的漫畫家們要意識到這件事。
Q. 對喜愛少女漫畫的讀者來說，「心動」的感覺是很重要的。您負責過這麼多的作品，有沒有哪部漫畫在這方面讓您印象深刻？
我非常重視「角色之間的化學反應」。當作品描寫的情感，是只靠主角一人便難以察覺、難以萌生的，我就會覺得「真好啊」。尤其是一直無法把自己的感情表達出來的角色，在與對方的關係發生變化之後，將壓抑在心中的感情解放出來，那個瞬間真的是太美妙了。
以我最近負責的作品《皎潔深宵之月》來說，漫畫第4集的夏日祭典，還有動畫最後一集、漫畫第7集的開頭裡兩人和好的部分，都非常棒。
Q. 少年漫畫裡「想要變強」的執念，和少女漫畫裡「想要談戀愛」的渴望一樣，都成為故事的推動力，在此之上做出有趣的設計，無論是校園純愛或職場寫實，漫畫反映了時代氛圍和相應的價值觀，某種程度也反映了讀者的喜好。您覺得現在的讀者，追求的是什麼樣的戀愛呢？
真是難以回答的問題呢。首先，我個人認為在少女漫畫中，和少年漫畫裡「想要變強」的執念互相對應的，並不是「想要談戀愛」，而是「想要成為美好的自己」的這種欲望。我想，戀愛的經驗之所以重要，是因為它既是成為更好的自己的一種途徑，也是個人成長過程中的重要經驗。當然，我知道在某個時期，「想和很棒的男生談戀愛」是大家最強烈的渴望，也是最為追求的內容。
但近年來，我感覺到愈來愈多女性對於「想用自己的力量，讓自己變得更有魅力、變得更強」的想法越發強烈，而漫畫主角的個性也反映了這一項變化。
Q. 對您來說，若要為「少女漫畫」下一個定義，那會是什麼呢？
我經常對漫畫家說：「只要換個人，故事也會跟著改變」。因為每個人的人生都不一樣，也各有優點。而少女漫畫的魅力，就在於將那美好的部分擷取出來。我今後也希望能重視各式各樣的價值觀。
最重要的是，不管何時都能坦誠相對
Q. 您從講談社離職並成立 Spica-works 後，依然持續擔任漫畫編輯的角色，甚至定期舉辦給新人漫畫編輯的講座，能否聊聊支撐這份熱情的動力？
我之所以還繼續從事編輯工作，是因為既然進入了這個業界，我就想參與創作一部無人不知的超級大作。我認為漫畫擁有改變世界的力量，希望自己可以見證這個時刻的到來。而持續舉辦講座或栽培後進的其中一個原因是，若只是因為在一些細節上碰壁導致作品無法成功，實在非常可惜。尤其是我期望漫畫家能夠長久地創作，所以如果有我可以解決的問題，那我就希望可以提供幫助。還有一點，我期待有更多優秀的漫畫作品誕生。讓大家都能一直認為：「漫畫真厲害！」
Q. 漫畫家與編輯的關係，在松田奈緒子的《重版出來》或松本大洋的《東京日日》中，都有著動人的描寫。在您的實務經驗裡，您如何與漫畫家培養出溝通默契的呢？以及，感覺到「身為漫畫編輯真是太好了」的時刻？
這有點難說明，但是我認為密切溝通很重要。基本上，每次會議都會先針對故事內容進行討論，之後會再依照故事大綱、分鏡稿、草稿、完稿等各個階段進行確認或商討。除了這些，我們也會聊聊最近流行的事物、在哪些人物身上感受到魅力等等，會聊各式各樣的事情。
此外，不管在哪一個階段，我都會告訴漫畫家，我對他們的期待以及我真正的感受。我認為這一點很重要。正因為漫畫是只依靠漫畫家及負責編輯兩人來決定內容的作品，因此無論何時都能坦誠相對、互訴真實想法，是非常重要的事。
成為漫畫編輯後，最讓我打從心底感到美好的瞬間，就是漫畫家向我展示精采的大綱或原稿的時候，我每一次都很感動。
另外，雖然在製作漫畫的過程中，難以觀看讀者的反應，但是在簽書會等活動上看到讀者感動的模樣，我就覺得很幸福。
Q. 若這世代的人想當漫畫編輯，您會給他們什麼建議呢？以及，您認為從事這份工作最重要的特質是什麼？
大多數人都覺得「編輯這個職業需要具備品味、才能或知識」，但我認為編輯首先得擁有的是和「普通人」相同的感性。所以我希望大家不要只專注在學習漫畫，或是如何當一個編輯，而是能好好地過生活，還有享受人生。
再來，要勝任這份工作，好奇心和行動力是很重要的特質。如果你們現在對某樣事物感到興趣，希望你們能更深入地了解它，又或是累積更多相關的經驗。甚至可以更進一步地，嘗試將它的魅力分享給其他人。
鈴木重毅
過去曾任講談社少女漫畫雜誌Dessert前總編輯，期間負責《等待春天的我們》、《只要妳說妳愛我》、《鄰座的怪同學》，現負責《皎潔深宵之月》、《戀愛吧，假面天使！》多部熱門作品。2019年離開講談社後，成為自由編輯並創立漫畫家經紀與版權管理的Spica Works。
採訪撰文｜許俐葳
1984年生。作家、《聯合文學》雜誌副總編輯。著有小說《少女核》、《我有一個關於不倫的，小問題》；散文集《百分之九十八的平庸少女》；電影劇本《相愛的七種設計》、《自畫像》等。過去於OKAPI連載「少女出租店24H」專欄，撰有多篇漫畫心得。
♦ 本文由誠品書店誌《提案》Vol.147「電波發送！心動的漫畫時刻」企劃製作。實體於2026.８.1起全台誠品書店免費索取（數量有限，發完為止） ♦
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Dessert：日本講談社於1996年創刊至今，以戀愛為主軸的女性向漫畫雜誌，連載陣容涵蓋人氣漫畫家、新人作家，並且有數部作品影視化，例如：《花野井同學與戀愛病》。
漫畫編輯這個職業，也是很帥氣的
Q. 您身為一位長年的少女漫畫編輯、重度的漫畫讀者，在您的網站裡有提到，您第一次讀的少女漫畫是《凡爾賽玫瑰》，而讓您感到衝擊的則是《地球守護靈》，雖然都是非常經典的少女漫畫，但風格似乎不太一樣，這點相當有趣，可否談談您的少女漫畫閱讀史呢？也好奇您個人偏好的漫畫類型？
我進入講談社時，最初分配到的是「少年Magazine」編輯部。第3年調動至「Dessert」編輯部，才因工作關係大量閱讀少女漫畫。至於《凡爾賽玫瑰》，是我小時候上鋼琴課的教室內剛好有擺，所以才接觸到的，除此之外，我幾乎沒有看過什麼少女漫畫。
後來因為工作，開始閱讀過去的少女漫畫傑作，讀了《地球守護靈》。我那時想要集中閱讀和我同世代的女性看過的作品，所以看了《BASARA婆娑羅》、BANANAFISH、《我不是天使》、《桔子醬男孩》等作品。最近的話，只要是在電子書店或電子書APP上有亮眼表現的作品，我也都會看。在這之中，我特別喜歡《惡役令孃的中之人》。
撇開工作，我喜歡的類型是科幻、歷史與懸疑。試著分析自己後，發現我應該是對「人的命運到底在何時、何地決定好的」有很強烈的興趣。
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Q. 從喜歡漫畫的人，到驅動漫畫誕生的人，並且負責了好幾部如《鄰座的怪同學》這樣的熱門作品，想請教讓您決心踏入漫畫產業，並成為一名少女漫畫編輯的契機為何？
我的小學時代，日本正處於紙本漫畫的全盛時期，那是一個「所有人都透過紙本雜誌閱讀漫畫」的時代。而《週刊少年Jump》也正值第一次黃金期，大家都搶著要在發售日當天買到最新一期。在我升上國、高中後，也看了很多漫畫雜誌，例如《少年Magazine》、《少年Sunday》、Spirits、Morning等，日常話題也都圍繞在漫畫最新一話的感想。
因此，我從小就覺得漫畫家是個帥氣的職業。當我發現「自己可能無法成為漫畫家」時，我同時想著「編輯這一職業也很帥氣」。這就是我意識到編輯這個職業的契機。
Q. 少女漫畫編輯對許多人來說，可能是夢想中的職業，您原本對這份工作有什麼樣的想像？入行後，最感到意外或與想像中截然不同的地方是什麼？
我進入講談社前，對編輯工作的印象是「和漫畫家進行簡單的討論，然後就只要坐等原稿完成」，後來才發現完全不是這樣。
和漫畫家的每一個會議都很重要，也都花費許多時間。編輯必須得做繪製原稿以外的所有事情。雖然直到現在依然有很多人覺得「編輯很閒」，但一旦喜歡上這份工作後，就會發現越是深入其中，越有做不完的事情等著你（苦笑）。
Q.「Dessert」的目標讀者是20歲左右的女孩子，以這點來說，您在和漫畫家溝通或者引導他們時，無論是劇情或者人物設定上，是否有必須遵循的標準呢？
我擔任總編輯時，曾經向合作的漫畫家提出：「Dessert是一本以20歲左右女性為主要客群的雜誌。我希望你們的作品，能夠讓那些因現實中的戀愛而消沉的女性，再次獲得活力。」具體來說，我希望在這本雜誌中，可以看到各種類型的男性角色，以及戀愛糖分（甜蜜感）要很高。此外，我也提出希望老師們能夠描繪出「談戀愛後，人生產生變化的瞬間」。
這個世界上的人們擁有著各式各樣魅力，我不希望大家因為一次的失敗就否定自己，我也相信改變人生的契機隨時都可能出現。
距離我退下總編輯職務後已過了7年，所以我不太清楚Dessert的現況，但我現在依然會要求我負責的漫畫家們要意識到這件事。
Q. 對喜愛少女漫畫的讀者來說，「心動」的感覺是很重要的。您負責過這麼多的作品，有沒有哪部漫畫在這方面讓您印象深刻？
我非常重視「角色之間的化學反應」。當作品描寫的情感，是只靠主角一人便難以察覺、難以萌生的，我就會覺得「真好啊」。尤其是一直無法把自己的感情表達出來的角色，在與對方的關係發生變化之後，將壓抑在心中的感情解放出來，那個瞬間真的是太美妙了。
以我最近負責的作品《皎潔深宵之月》來說，漫畫第4集的夏日祭典，還有動畫最後一集、漫畫第7集的開頭裡兩人和好的部分，都非常棒。
Q. 少年漫畫裡「想要變強」的執念，和少女漫畫裡「想要談戀愛」的渴望一樣，都成為故事的推動力，在此之上做出有趣的設計，無論是校園純愛或職場寫實，漫畫反映了時代氛圍和相應的價值觀，某種程度也反映了讀者的喜好。您覺得現在的讀者，追求的是什麼樣的戀愛呢？
真是難以回答的問題呢。首先，我個人認為在少女漫畫中，和少年漫畫裡「想要變強」的執念互相對應的，並不是「想要談戀愛」，而是「想要成為美好的自己」的這種欲望。我想，戀愛的經驗之所以重要，是因為它既是成為更好的自己的一種途徑，也是個人成長過程中的重要經驗。當然，我知道在某個時期，「想和很棒的男生談戀愛」是大家最強烈的渴望，也是最為追求的內容。
但近年來，我感覺到愈來愈多女性對於「想用自己的力量，讓自己變得更有魅力、變得更強」的想法越發強烈，而漫畫主角的個性也反映了這一項變化。
Q. 對您來說，若要為「少女漫畫」下一個定義，那會是什麼呢？
我經常對漫畫家說：「只要換個人，故事也會跟著改變」。因為每個人的人生都不一樣，也各有優點。而少女漫畫的魅力，就在於將那美好的部分擷取出來。我今後也希望能重視各式各樣的價值觀。
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Q. 您從講談社離職並成立 Spica-works 後，依然持續擔任漫畫編輯的角色，甚至定期舉辦給新人漫畫編輯的講座，能否聊聊支撐這份熱情的動力？
我之所以還繼續從事編輯工作，是因為既然進入了這個業界，我就想參與創作一部無人不知的超級大作。我認為漫畫擁有改變世界的力量，希望自己可以見證這個時刻的到來。而持續舉辦講座或栽培後進的其中一個原因是，若只是因為在一些細節上碰壁導致作品無法成功，實在非常可惜。尤其是我期望漫畫家能夠長久地創作，所以如果有我可以解決的問題，那我就希望可以提供幫助。還有一點，我期待有更多優秀的漫畫作品誕生。讓大家都能一直認為：「漫畫真厲害！」
Q. 漫畫家與編輯的關係，在松田奈緒子的《重版出來》或松本大洋的《東京日日》中，都有著動人的描寫。在您的實務經驗裡，您如何與漫畫家培養出溝通默契的呢？以及，感覺到「身為漫畫編輯真是太好了」的時刻？
這有點難說明，但是我認為密切溝通很重要。基本上，每次會議都會先針對故事內容進行討論，之後會再依照故事大綱、分鏡稿、草稿、完稿等各個階段進行確認或商討。除了這些，我們也會聊聊最近流行的事物、在哪些人物身上感受到魅力等等，會聊各式各樣的事情。
此外，不管在哪一個階段，我都會告訴漫畫家，我對他們的期待以及我真正的感受。我認為這一點很重要。正因為漫畫是只依靠漫畫家及負責編輯兩人來決定內容的作品，因此無論何時都能坦誠相對、互訴真實想法，是非常重要的事。
成為漫畫編輯後，最讓我打從心底感到美好的瞬間，就是漫畫家向我展示精采的大綱或原稿的時候，我每一次都很感動。
另外，雖然在製作漫畫的過程中，難以觀看讀者的反應，但是在簽書會等活動上看到讀者感動的模樣，我就覺得很幸福。
Q. 若這世代的人想當漫畫編輯，您會給他們什麼建議呢？以及，您認為從事這份工作最重要的特質是什麼？
大多數人都覺得「編輯這個職業需要具備品味、才能或知識」，但我認為編輯首先得擁有的是和「普通人」相同的感性。所以我希望大家不要只專注在學習漫畫，或是如何當一個編輯，而是能好好地過生活，還有享受人生。
再來，要勝任這份工作，好奇心和行動力是很重要的特質。如果你們現在對某樣事物感到興趣，希望你們能更深入地了解它，又或是累積更多相關的經驗。甚至可以更進一步地，嘗試將它的魅力分享給其他人。
鈴木重毅
過去曾任講談社少女漫畫雜誌Dessert前總編輯，期間負責《等待春天的我們》、《只要妳說妳愛我》、《鄰座的怪同學》，現負責《皎潔深宵之月》、《戀愛吧，假面天使！》多部熱門作品。2019年離開講談社後，成為自由編輯並創立漫畫家經紀與版權管理的Spica Works。
採訪撰文｜許俐葳
1984年生。作家、《聯合文學》雜誌副總編輯。著有小說《少女核》、《我有一個關於不倫的，小問題》；散文集《百分之九十八的平庸少女》；電影劇本《相愛的七種設計》、《自畫像》等。過去於OKAPI連載「少女出租店24H」專欄，撰有多篇漫畫心得。
♦ 本文由誠品書店誌《提案》Vol.147「電波發送！心動的漫畫時刻」企劃製作。實體於2026.８.1起全台誠品書店免費索取（數量有限，發完為止） ♦
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