設計師眼中的書風景——出版人談王志弘作品集

自二○一二年開始，誠品書店設立「閱讀職人大賞」，邀請誠品書店同仁票選年度代表性圖書與作家，希望讓經年累月經營書本的閱讀職人，在銷售榜單之外向大眾表達其所關注的年度出版圖書，反映該年閱讀風貌。今年針對台灣獲獎作品舉辦系列講座，邀請「書店閱讀職人最想賣」獎項得獎作品《Design by wangzhihong.com》的出版社臉譜出版總經理陳逸瑛，與漾格科技資深印務經理黃建財對談，本期將節錄逸瑛總經理分享與作者王志弘合作中所看見的設計堅持。

設計師也是一個讀者。王志弘一直期待他設計師的身分可以有更多更積極的作為，可以把他平常對於書的想法有更完整的展演，不只是一個委託案或單設計一個封面，而是能夠呈現他對書的主張、引進更多重要的作者或是設計師的書進入台灣，這使王志弘和臉譜出版社合作，從一個設計者變成一個主編、策畫人的角色。這就是目前已出版《海海人生》、《東京漂流》、《為何是植物圖鑑》等書的Source書系原始初衷。

他是個會認真讀字的設計者
但為什麼叫Source？王志弘認為大家只能看見一個好的設計師或藝術家，最後創作完成的作品樣貌，但其實真正重要的是其背後的精神及養成。所以他很希望可以往前追問「這個設計者的養成什麼？最後如何成為大家所看到的風格？」這也讓他決定Source書系「不要只單獨做攝影或設計作品，不要只是圖，一定要文字比例遠遠大於圖片比例。」因為如果要了解一個設計師或創作者，他們背後的思維是很重要的。

在這個書系中王志弘主要的任務是策畫及提出書單，出版社則盡量找到好的譯者，做編輯、翻譯，但他希望設計人的角色能涉入更深，所以所有書從封面到內頁都是他親自編排。他有一個很好的習慣，他是一個會讀文章的設計者，所以排版時，他其實已經大概把對這個作者、這本書有感受的部份記錄下來了，他在這個書系中是真正做到一個製作人的角色。

「堅持」換得一本近代裝幀設計界必讀聖經
二○一五年王志弘四十歲，也剛好工作室成立滿十五年，他希望可以交出一個成績。但其實很早之前就有人想出一本他的作品集，但他都覺得時間還不到。大概二○一四年時他和我討論出個人作品集的構想，我非常樂意，他當時跟我說：「我只有書封設計的照片。」

但我認為讀者看到美妙的封面設計時，會想要知道設計者為什麼只看到文字和抽象概念，就可以做出這麼棒的封面？所以就說服他加入設計思考的過程。因為王志弘是一個低調的人，總覺得文字不是他所擅長，但一段時間後就被我說服了，他自己也認為如果要寫的話，只寫其中一兩本書封的設計脈絡不足以成為力量，也不足以讓大家看到他的變化，所以後來他決定要寫一百本書的設計概念。

大家看《Design by wangzhihong.com》裡面有些頁面只呈現書封平面的樣貌，有些卻包含正面、背面、側面，還有一些內頁，這是因為當初他在設計時，有更多想關照並讓大家看到的面向。而這本書的價值和意義，除了觀看他個人的創作歷程之外，某種程度也是台灣出版業從兩千年到二○一六年出版的縮影，記錄了美學設計與社科人文上非常蓬勃而輝煌的一段時光。

關於 陳逸瑛

入行三十餘年，喜歡與書有關的人、事、物，並樂此不疲。目前任職於臉譜出版。

《海海人生》  線上購書

作者  ／  橫尾忠則
譯者  ／  鄭衍偉
出版社 ／ 臉譜出版社

我意識到我既是現實的存在，同時也是靈性的存在。

我藉由設計這個媒介，把自己的靈魂遊歷描述出來。

迷幻。地下。插畫。遊樂文化教主、日本普普藝術先鋒─橫尾忠則親筆自傳。

「不可思議的事情重重累積、偶然召喚更多偶然、出乎意料的事物和人自然而然聚集而來讓我夢想實現……我發現這種共時性（synchronicity）是我的命運模式。然而在願望達成之前，這段過程總是反覆擺盪在天堂和地獄之間，非常驚險刺激。天堂和地獄簡直就像是存在在我的心裡面，兩者不停相互對決。」 ──橫尾忠則

《東京漂流》  線上購書

作者  ／  藤原新也
譯者  ／  黃大旺
出版社 ／ 臉譜出版社

「二十年後，我結束旅程，回頭看到的日本，已經呈現一片《我在你的墳上吐口水》般的世界觀。日本人固有的『慈悲』血液，現在不都已經變成了『憎恨』的血液？街上的行人都張著憎恨的弓箭，有時會一齊射向選定的犧牲者，變成一場有益身心的血祭。

為什麼他們的恨意這麼重？

而我只想仔細探究『慈悲』變成『憎恨』的二十年間，日本到底發生了什麼變化。

『慈悲』能改變一個人，『憎恨』的話語則無法改變一個人。

你要在墳前吐口水，還是獻上花束？」

日本當代攝影大師藤原新也，以攝影家之眼洞察矯作清新的日本無菌社會，以近乎私家偵探辦案般解謎的挖掘，令我們窺見繁榮背後的巨大空洞。

《為何是植物圖鑑》  線上購書

作者  ／  中平卓馬
譯者  ／  吳繼文
出版社 ／ 臉譜出版社

日本攝影史傳奇人物的不朽名作，中平卓馬一生最重要的攝影評論集。

叩問攝影本質與社會關係，從攝影的危機到電影、電視、舞台劇、爵士論以及對天野正之訴訟案的批判……

「不管怎樣，我想藉由植物圖鑑重新展開我的創作。我計畫將自然光底下的事物用彩色照片加以捕捉，並逐一收入植物圖鑑中。還非得是彩色照片不可。理由很簡單，正如我前面提到的，黑白照片的暗房作業所包含的「手的痕跡」，正是我試圖徹底捨棄的東西。唯有這雙手可以成就藝術；手也是自身之中的他者。然而手畢竟還是自己。以這雙手進行操作，操作而得的成果，終究還是在手的延長線上。世界被這雙手所操作。只有在果決切斷之處，才是我的植物圖鑑成立時。」──中平卓馬

《Design by wangzhihong.com》  線上購書

作者  ／  王志弘 (Wang Zhi Hong)
出版社 ／ 臉譜出版社

十六年來不斷潛入作者的世界，進行一次又一次的拆解、連結及演繹，用秩序的詩意、極致的距離感築造閱讀者的朝聖路徑，以現代主義的設計風格記錄知識流動的璀璨歲月，創造出的純粹性徹底改變一個時代的設計面貌，為近代台灣出版留下獨特風景。

「我在書籍設計中磨練技巧、尋找到方向，更重要的是建立起ㄧ個屬於自己的設計觀，展示在大眾面前。並於折口的ㄧ角留下屬於自己的記號：Design by wangzhihong.com。Design by wangzhihong是圖錄的部分，收錄2001年至2016年中的部分作品，Text by wangzhihong則是針對其中100本書，以隨筆的形式記錄下當時的一些想法，兩者完全依照年份安排，讀者可以從中完整瀏覽ㄧ位設計師的發展歷程，以及我在出版設計上的各種試探與衝撞的成果。」──王志弘