南西聚場｜國立臺灣博物館：從塵埃微觀到宇宙宏見展覽與知識的典範轉移

撰文撰文者：楊涵硯攝影師：張景堯

▲建館超過 110 年的國立臺灣博物館，在 1908 年時設置，在日本明治維新時期亟欲展示「殖產興業」的氛圍下，主要目的為紀念縱貫鐵路南北全線通車。

當自然史料遇上現代美學高牆到日常的知識遷徙
國立臺灣博物館雖為日本殖民時期設置，但在經歷百年變革後，達到了自然史展覽的典範轉移。臺博館內的館藏超過 11 萬 5 千件，囊括人類、動物、地質及植物學領域，大部分皆是因為日治時期的南進政策，而蒐集的史料文物。現任館長洪世佑就任後，重新賦予臺博館定位，以「服務公眾及與在地民眾連結」，破除傳統博物館僅提供文物陳列的限制，轉型為「現代性綜合博物館」，以走入人們的日常為首要溝通要點。

▲國立臺灣博物館採新古典主義風格建造，大廳環繞 32 根複合式柱，透光穹頂鑲嵌時任總督兒玉及後藤的家紋玻璃。

▲現任館長洪世佑重新定位國立臺灣博物館的任務，首重「跨域結合」，善用以往文化部相關經驗，結合藝術及新科技，帶來耳目一新的參觀體驗。

「跨域結合」是洪世佑館長提倡的首要目標，並以「在 2018 年國際博物館日的主題即是『新途徑、新公眾』」指出博物館的責任在於以新方法吸引從來不進博物館的看展觀眾。擁有豐富藝術文化資產經驗的洪世佑館長，以 5 大方向重新捏塑博物館的形象與使命，包含導入文化藝術，邀請台北愛樂於館內演出，打造音樂與自然史的藝文沙龍；善用體驗行銷，邀請偏鄉、新住民孩童參與夜宿博物館活動；結合AR/VR新科技，重現古生物演化過程及絕種動物的樣貌；更注重野望概念，透過播放野望協會的生物紀錄片，喚起環境保護意識；館藏數位化則消弭實體博物館的疆界，讓策展的可能性不再限於專業策展人，在在成功呼應跨界、服務、生活化的理念。

▲採訪適逢《昆蟲與植物的愛戀變奏曲》特展，節合美術館策展的燈光與氛圍，更結合 VR 遊戲，達到深入淺出的知識傳遞。

▲《微美幻境-海洋微化石》特展可一窺 19 世紀歐洲多利亞時期博物學家，對於微化石淋漓盡致的精細追求，每一個玻片皆宛如藝術品。

以文化近用權突破制式展場的最佳體現
臺博館在 1996 年開始啟動的長遠目標「臺灣博物館系統」，肩負古蹟修復、建築活化的責任，到目前為止除了本館，亦包含土銀展示館、南門園區以及 2020 年將開幕的北門鐵道部，目前更積極洽談三井物產株式會社舊辦公室成為展場，未來也將納入臺博館體系。讓周邊街區同時保有台北舊城區的古蹟建築特色，更達到豐富文史知識的近用。

談起知識近用，洪世佑館長非常重視「文化近用權」，他闡述「我們必須突破以台北為中心點的思維，讓人們在自己的土地上即可親近文化」，於此也誕生了古生物的離島巡迴展，從馬祖、金門到澎湖，讓大量離島孩子享用了文化平權。針對票價訂定，維持親民價格推廣教育，同時維持參觀品質，讓國立臺灣博物館得以永續經營，並持續推廣知識的服務。