無盡的感知：月亮專輯推薦｜散步到月球 Mooning beyond 384,400 km

撰文張瑞家．設計｜葉育帆

❞ 月球的大氣層因為遠低於地球海平面大氣層密度的百兆分之一，所以一直以來都被視為「真空」狀態，聲波無法透過空氣震動我們的耳膜，月亮因而成為一個寂靜的星球。對於聲音和韻律的感知，原來唯地球上的我們所有。❞

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貝多芬：第14號「月光」／普萊亞

以演奏巴哈為拿手利器的普萊亞在年屆七十一歲時，選擇了他從未錄製過的兩首貝多芬鋼琴奏鳴曲作為入主大廠DG的第二張專輯，分別是俗稱「槌子」的第29號鋼琴奏鳴曲；以及曾經出現在《名偵探柯南》，廣受台灣人所知的右手三連音，名為「月光」的第14號鋼琴奏鳴曲。

貝多芬原本只以「幻想曲式的奏鳴曲」為名，但詩人路德維希將之比作湖上粼粼的月色，月光奏鳴曲之名便廣為流傳。對普萊亞的印象便是「溫」，不作個人矯飾的詮釋，第一樂章的霧靄到了他手裡馬上撥雲見月，甚至有些許不合時宜的銳利，卻又佩服古稀之年仍具此等力量；輕靈的第二樂章則是不過不失，小品奏來寫意盡顯，普萊亞處理急板的第三樂章顆粒分明，那些曲子背後狂躁的傳說似乎都被攤平，與我對魯賓斯坦撞車式的演奏印象大為不同。

神祕的月亮在普萊亞手中成了能輕鬆玩轉的玻璃珠，可重量依舊。
☞貝多芬：第14號－月光，第29號－漢馬克拉維鋼琴奏鳴曲

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臉頰貼緊月球／雷光夏

談著實驗、民謠、電子、Art pop等標籤，都只是重要之事的外殼，卸下了只見雷光夏真純的讀著歌詩。

首曲〈臉頰貼緊月球〉通透了時間的環，現代與原初循環共存，電子配器與傳統鼓奏和鳴，漂浮至月。月所象徵的異界在專輯中是收納美好物事的所在，緊貼月球就可以領略一切，於是「極遠變得極近／極大變得極微」。若將〈敗帝國〉與〈貿易風〉的躁狂視為一對，頗有描繪文明消亡後的荒蕪之感。〈海上花〉一曲有莫文蔚演唱的版本，是侯孝賢《海上花》的同名主題曲，雷光夏的詮釋與之相對較有拭去鉛華的清明。

1999年，有人在迎接新生，也有人等待破敗，被稱為音樂詩人的雷光夏則是交出了這張專輯，飄忽似的失卻了六分之五的引力，船行至潮水之末撈月。
☞臉頰貼緊月球

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22° Lunar Halo／Sigur Ros

每當月光以22度角射入冰晶，事物起了變化，熟悉的日常染上毛邊，一切開始騷動。

雲門2的總監鄭宗龍受到冰島啟發，在2019推出了舞作《毛月亮》，Sigur Ros應邀為之創作配樂，這並非Sigur Ros唯一的舞蹈配樂作品，同時發行黑膠的《Variations On Darkness》便是為冰島的舞蹈團體所譜。以專輯《Ágætis Byrjun》開始受到注目，呢喃著自創語言，弦樂與三件式編制共冶瑩亮的聲音質地，卻時有令人膽寒的黑暗滲入，是後搖樂迷心中的瑰麗存在。而全長43分鐘，只有兩首曲子的《22° Lunar Halo》乍聽是樂團首張專輯《Von》的殘片，底躁在〈With Arms and Legs Moving, The Tell Tales〉中緩慢軋輾，末段鍵盤樂的柔美又能將人安放；亞洲色彩的猛烈鼓擊在〈They Glow in Light, Like Coloured Glass〉裡展現了異國的共生。

遙望優美的月暈，近看卻是窟窿滿布的跌宕，錯過了《毛月亮》的演出，仍能在《22° Lunar Halo》捕捉十四位舞者所留下，那獸般的曳影。
☞22° Lunar Halo

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Dark Side of the Moon／Pink Floyd

電影《鋼鐵蒼穹》（Iron Sky）中，月之暗面是納粹軍隊反攻地球的據點；對Pink Floyd來說則是核心團員Syd Barrett離團後，直探人性幽微，從深淵中汲取偉大的一次試煉。而他們也成功的辦到了，承繼The Beatles《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》的影響，將概念式專輯的定義推向了新的高峰，最終累計在告示牌排行榜上停留了九百多週之久，成為不朽的傑作。序曲〈Speak to Me〉取樣的聲響揭示了專輯的幾大主題，時間與金錢的威逼、生之搏動以及瘋狂，Roger Waters以實喻虛的玄妙歌詞與David Gilmour純青的吉他演奏已然成為標誌，樂團對錄音場域以及器材的實驗更樹立了標竿。

中世紀的人們認為月亮週期性的變化會導致精神的異常，一說瘋子的英文「lunatic」語源便來自於拉丁文的「lunaticus」，即所謂的moonstruck（發狂）。〈Brain Damage〉唱著腦中的瘋子令自己受苦，可仍願與你在月之暗面相會，正如月光陰鬱卻柔和的灑落。

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｜樂評撰文｜
張瑞家 Ernie Chang
二十四歲，興趣超廣的抬槓青年。小時候自認被音樂拯救，現在也想為它做點什麼，持續顛簸中。誠品音樂館打卡工、音樂網站「耳道運行式」作者群之一。
FB fanpage：Phantasmagoria2014

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