【五部必追影集】致對未來感到迷惘的你
2020年1月5日
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【五部必追影集】致對未來感到迷惘的你

撰文 提案編輯室.馬欣.劉揚銘

在這個紛亂不休的時代,思辨與深讀的能力越顯重要。或許閱讀無法帶來一時的改變,但也唯有閱讀,能帶領我們退一步、靜心看待這個世界與自己的關係。


☞☞點此看完整書單



昆德拉曾在小說《無知》寫道:「如果我們無法得知這個現在將引領我們走向哪個未來,我們如何能對這個現在說長道短?我們如何能說這個現在值得我們贊同、懷疑、還是憎恨呢?」未來就是現在。未來種種,就算尚且混亂、迫在眉睫、身不由己、活在他人目光與評價中,仍開啟無盡選擇,遠超過命運遙控器提供的頻道與故事。文字敘事改編的影視作品,在螢幕代替我們預想、練習,也拋出時代命題,並提醒:「選擇」本身,才是跨入未來的關鍵。
 


CH.1 《碳變》
──未來的你,還是你自己嗎?
 
改編自同名小說《碳變》的美國電視劇,故事背景設定於2384年的港灣市。
人類記憶和意識經數位化後下載到一個稱為「備存」的裝置,再植入新的軀體。
理論上任何人都能因此永生不死,但其實只有最富有的「瑪士」才能實現⋯⋯

 
永生與末日一體兩面
 
這影集在美術呈現了「賽博龐克」的美學, 也就是高科技版的《悲慘世界》。畫面中總有霪霪不絕的雨, 擁擠髒亂市區, 但抬頭四處是高科技如新教主一般的科技烏托邦樣貌, 人可以藉由義體與人腦數位化植入達到永生, 而這樣的欲望更加深了集體的虛無。第一集隨一包包義體如超商生鮮肉品出現。富人生活在雲端之上, 習慣「永生」的隨意挑選更好的義體, 窮人只能分配到次級病體, 人類的價值在量化演算中輕如鴻毛。科技讓寡頭更方便管理人,這題材雖不新鮮, 但這齣像以顯微鏡看著人性被科技改寫的過程, 一顆顆心遂頹靡而放逐,AI則旁觀了人類「永生」與「漫長的末日」並無二致。(撰文|馬欣)


延伸閱讀──


《碳變》
作者|理查.摩根
出版|避風港文化
未來,科學重新詮釋生命。人類心智數位化,還可下載人格備份、植入有「義體」之稱的新軀殼;只要暫存器不損,死亡便微不足道。

 

 


CH.2《我們與惡的距離》──未來,誰決定你的命運與尊嚴?
 
2019年推出的社會寫實電視劇《我們與惡的距離》,以近十年
台灣多起社會事件為題材,多視角呈現一起隨機殺人案發生後,
加害者、加害者家屬、被害者家屬、辯護律師及思覺失調症患者等人物
心境與關係糾葛,更討論到新聞媒體及精神疾症等議題。

 
主角其實是「社會大眾」
 
這齣劇是台灣連續劇有史以來與惡最靠近的故事, 因為它就在講漢娜.鄂蘭所言的「平庸之惡」。對何謂善不假思索之惡,予以大多數人意見為意見的盲目之惡。這齣劇的主角看似很多, 但主角只有一個,就是「社會群體」;對很多人與事充滿偏見的群像,以及背後群眾所狂熱追求的得來速「正義」。《與惡》出現前,台灣社會正為各大小議題呈現發炎的狀態,各種肉搜與集體攻擊屢見不鮮,但這齣劇很直面的拍出群像的醜惡,如對人權律師潑糞,也如麥克風圍堵著加害者的親人的不自覺,它反過來讓觀眾看到自以為善者的醜惡,開台劇先河。(撰文|馬欣)


延伸閱讀──

《我們與惡的距離創作全見》

作者|公共電視、呂蒔媛
出版|麥田
標籤讓人恐懼,標籤讓我們無法理解人性。金獎編劇呂蒔媛話題鉅作,收錄完整十集劇本與幕後導讀訪談記事。

 

 


CH.3《我要準時下班!》──未來,你要為自己或他人而活?

日本小說《我要準時下班!》改編同名日劇。
在一家網頁製作公司擔任總監的女主角東山結衣,
面對同事慣性加班的工作環境,每天仍在效率完成工作前提下,堅持準時下班。
十集劇情中,結衣面臨難纏案子與公司危機,質疑聲浪不斷襲來⋯⋯

 
輸了也沒關係呀,我們可以當有趣的人

這部日劇最厲害的地方是,每個角色都讓我看到自己。想偷懶的自己、為熱愛而燃燒的自己、害怕輸同事而拚命過頭的自己、壓力下變成霸凌者的自己、擔心從此在公司沒位置的自己、望著厲害前輩偷學的自己、當主管卻不知該怎麼帶人的自己......讓人痛苦也讓人成就的職場, 有勾心鬥角、性別歧視、張牙舞爪的客戶、背後捅刀的主管、遇到綠豆大挫折就喊著要離職的軟爛男,但看著看著,眼淚就流出來。主角東山結衣說出我初入職場時的夢:希望每天下班時還能看見夕陽。她告訴過勞身心崩壞的我,愛我的人有多想知道我為何要操壞自己?輸了也沒關係呀,我們可以當有趣的人, 這樣已經夠好。(撰文|劉揚銘)


延伸閱讀──


《我要準時下班!》

作者|朱野歸子
出版|采實文化
「準時下班,才是有勇氣的證明!」小說節奏明快、人物設定鮮活,情緒衝擊一波接一波,大膽叩問當代工作與生活失衡問題。

 

 


CH.4《俗女養成記》──未來,還有沒有愛? 還能不能愛?

《俗女養成記》改編自作家江鵝同名散文集,
女主角是永遠不像台北女生的台南女生,
年屆三十九歲,沒房沒車,沒老公也沒小孩,甚至丟了工作。
在幾乎一無所有的狀態下暫離台北⋯⋯
劇情幽默詼諧,以時空交錯的方式呈現台灣社會與家庭氛圍。

 
俗不俗又怎樣的女性宣言
不以悲情方式來呈現社會對女生既定的制約,《俗女》爽快鬆綁台灣五、 六、 七年級心態上裹小腳的情結。過去八、 九〇年代,無論是連續劇與廣告,抑或是社會的暗示,好女人只有文靜賢淑或嬌俏可愛的樣板形貌,其餘連頭髮上捲子在連續劇中都要打包進壞女人的領域。數代女性被大量偶像劇與愛情小說灌輸,慢慢形塑了難以說No與習慣自責的人格,甚至像劇中女主角因不美不醜而有種悲劇性的預感,各種雜誌的幾百種方式始終提醒「再怎麼努力都不夠」的醜小鴨情結,成為台灣母女世代的糾葛,它讓台灣女生終於走出了一個固定形象,有了「老娘俗不俗又怎樣」的氣魄。(撰文|馬欣)


延伸閱讀──

《俗女養成記》
作者|江鵝
出版|大塊文化
一位台南傳統中藥店家庭養成的六年級女人,回首發生在自身關於愛、婚姻、尊卑倫常等等教養,及人情世故的纏綿、顧盼的故事。

 

 


CH.5《怦然心動的人生整理魔法》──未來你願意拋捨什麼,安放什麼?

《怦然心動的人生整理魔法》是日本「整理諮詢顧問」
近藤麻理惠主創的真人實境節目,由Netflix製播。
每集拜訪一個家庭,協助他們整理房子。她整理術中最知名的,
是拿起物品一一感受是否令自己「怦然心動」,否則就與之告別。

 
「整理」是哲學問題

長得像小精靈一樣的日本女孩──近藤麻理惠告訴我們,整理房間就是整理人生。整理不只是為了住在清爽環境,更是哲學問題:我們想和哪些物品、一起度過怎樣的人生? 小精靈五歲就對整理感興趣,曾因找不到可丟棄的東西而憂鬱,最後發現整理不是丟東西,而是選擇需要的物品。她開發出近麻理原則(Kon-Mari Method):一次把一類東西全部拿出來堆成一堆,每件親手碰觸,選擇心動的物品留下;對要捨棄的物品道感謝,幫留下來的東西找到專屬的家,並且感謝讓自己居住的家。看她把整理變成神聖儀式,讓我們思考這個物質過剩的世界,究竟是如何煉成的呢?(撰文|劉揚銘)


延伸閱讀──

《怦然心動的人生整理魔法》

作者|近藤麻理惠
出版|方智
一本把整理躍升為心靈療癒的奇書。只留下讓你怦然心動的物品,不但生活、工作從此改觀,人生也將產生奇蹟般的變化!

 

 

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