【不被疫情延期的書展作家們Part 3】踏上冒險旅程的紀實漫畫創作歷程──專訪《Ar-men地獄中的地獄》作者艾曼紐.勒帕吉
2020年3月14日
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【不被疫情延期的書展作家們Part 3】踏上冒險旅程的紀實漫畫創作歷程──專訪《Ar-men地獄中的地獄》作者艾曼紐.勒帕吉

撰文 江家華

書展延期,閱讀不停息!疫情雖然阻擋了法國作家艾曼紐.勒帕吉的訪台行程,但阻擋不了約定好的採訪!擅長紀實漫畫的他,繼前作《那年春天,在車諾比》,再度推出最新震撼人心的作品《Ar-men地獄中的地獄》。我們邀請去年剛出版《法國漫畫散步》的作家江家華訪談艾曼紐.勒帕吉,除了分享新書的創作歷程,勒帕吉也大方分享他手邊正在進行一個超過20年的創作計畫!


法國漫畫家勒帕吉說自己喜歡旅行,會帶著紙筆速寫,走到哪畫到哪,非常寫意。愛旅行的他卻從沒設想過,偶然間受邀踏上的烏克蘭車諾比、南極極地、日本福島等禁區,日後竟替他打開另一扇創作大門,除了不間斷催生出紀實漫畫佳作,更讓他在漫畫大小獎項上一路豐收。
 
繼前作《那年春天,在車諾比》描述核災變故後的禁區如今充滿生氣,讓世人驚歎,也逼人直視核災帶來的恐懼。在他登上法國素有「地獄中的地獄」封號的阿曼燈塔後,完成的新作《Ar-men地獄中的地獄》則讓人一窺燈塔看守員長年與世隔絕的孤獨生活,也爬梳了當地居民如何與幾經更替的工程團隊攜手,歷經15年、登陸295次、1421小時工程、外加一名犧牲者,最終完成這項艱鉅的建塔任務。

《Ar-men地獄中的地獄》
(艾曼紐.勒帕吉,積木文化)
法國安古蘭漫畫大獎ACBD得主艾曼紐.勒帕吉
繼《那年春天,在車諾比》後,
以壯麗水彩述說交織在驚濤駭浪間的前世今生,
為讀者帶來一部震撼人心的海洋史詩。


 
冒險的展開,所有故事的起點
 
冒險是這樣展開的,2015年,勒帕吉受邀替法國紀錄片節目《Thalassa》繪製燈塔建造圖,也在片中扮演替新作取材、蒐集文獻的漫畫家,他得以搭乘直升機抵達布列塔尼西邊桑島(l'Île de Sein)上的燈塔,「我親自體會到在燈塔裡生活是什麼感覺:海風、濕氣、與世隔絕、浪的威力等等,還有柴油的氣味」,他也有了與燈塔看守員、燈塔迷見面的機會,讓他對燈塔燃起濃厚興趣,「紀錄片播出之後,我深受感染而想畫一本關於阿曼燈塔的漫畫。於是原本只是存在於紀錄片裡的敘事手法,變成了真實」。

法國漫畫家 艾曼紐.勒帕吉
 
有鑒於法國多數燈塔早已自動化,燈塔的日常成了最難取材的部分。所幸,阿曼燈塔的孤立性及其歷史曾啟發不少作家留下創作,包括知名燈塔看守員尚.皮耶.亞伯拉罕(Jean-Pierre Abraham)的生活日記《Ar-men地獄中的地獄》(與勒帕吉漫畫同名)及法國作家亨利.奎佛萊克(Henri Queffelec)描述燈塔建造過程及桑島生活的作品《一絲火光在海上亮起》(Un feu s’allume sur la mer)成了他的啟蒙。一部1962年拍攝、以20歲年輕時期亞伯拉罕為主角的短片,更讓勒帕吉確立了以燈塔看守員為故事的主要敘事者,「透過這些敘事與燈塔看守員提供的真實經歷,我試圖創造出一個具有原創性的故事」。
 
勒帕吉的野心不小,書中除了如實呈現看守員真實生活,爬梳桑島暗礁群百年來的船難威脅、及燈塔詳細建造過程外,他還加入了布列塔尼島上亙古傳說,像是沉沒海底伊蘇古城神話、行醫聖女薇麗達、德魯伊祭司及著名魔法師梅林,敘事軸線穿梭百年時空,往返於史實與神話之間,為的都只是強化故事命題:人類對海洋及大自然力量的敬畏。
 
面對如此龐雜的敘事軸線,如何將故事「綑紮」在一起,他坦承確實傷透了腦筋。最後他巧妙的運用「三明治」(一個故事中包夾著另外一個故事)敘事手法,架構起完整故事——在講述主角傑曼(Germin)燈塔看守員的日常生活中,讓他巧妙的在階梯牆面發現由第一位燈塔看守員摩西寫下的故事,再以回溯的手法描述這個故事,也就是後來讀到燈塔建造的過程。另一頭則替傑曼虛構出小女兒的角色,讓他入夜後偶爾會讀起床邊故事給她聽,而這床邊故事說的就是布列塔尼的傳說,「這麼一來,我就有了所有故事的起點——『值班室』」
 

《Ar-men地獄中的地獄》 所有故事的起點——『值班室』

 
孤獨的本質,人與大自然的對抗
 
《Ar-men地獄中的地獄》中,經常能見到勒帕吉筆下勾勒出波瀾壯闊的海浪,渺小如豆的燈塔矗立其中,又或者在難以預測的驚滔巨浪間,眼中閃爍著恐懼的人們被團團包圍,形成一種強烈的對比,描繪海洋不下數次的他說,「對於這種海上場景我其實是遊刃有餘的,對我來說,這是喘息的片刻」,他喜歡全神貫注畫這種大圖,讓他可以從那些較為複雜、得細緻描繪人物的場景裡脫身,「在這些場景裡要專注於人物表情、比例、相似度及動作。這些都必須恰到好處、精準且深入角色之中,讓人覺得這個角色是存在的、活生生的」
 

《Ar-men地獄中的地獄》 矗立在驚滔巨浪中的燈塔

 
他不僅專注畫人,更喜歡拋出人類終其一生探究關於生命終點與生命意義的大哉問。前作《那年春天,在車諾比》中,他大談人和末日、死亡共存時的恐懼,在《Ar-men地獄中的地獄》則延續前作,還談更多人如何與孤獨自處,尤其藉由將人類放置在介於海洋與陸地之中的燈塔,被自然環繞包圍時的孤立與無助完全展露無遺,勒帕吉表示,「大自然不需要我們,是我們喪心病狂以為能主宰一切,因而被自己從這些土地上給趕走。大自然教會我們謙卑」。

儘管將人與自然的關係說得如此絕對,他卻又不自覺在作品篇章間流露對被社會遺忘的人的關懷,好比故事的尾聲,當燈塔全面進入自動化,已經老去的傑曼看著新的看守員撤離燈塔的那一瞬間,又或者如〈後記〉最後一幕,畫面停留在「燈塔火光明亮,一切平安」牆上那一排字跡,讓人不斷想起及感念,過往的一切平安,仰賴著多少人辛勤不懈的努力。也讓人好奇,身為漫畫創作者的他,是否認為自己同時也肩負著對環境與社會的責任?他說,「我並不打算說教,在我的書裡傳遞什麼『訊息』,頂多是分享我在旅行或各種經驗裡的感受與反思,以豐富那些讀我的書的人自身的思考」。

也是這樣的細膩,讓他的紀實作品引起熱烈的迴響,眾人的共鳴。他經常收到來自各地、數百封電子郵件,許多信上寫著「我不喜歡漫畫,不過……」或者是「我是不看漫畫的,但是……」,他的讀者群從單純漫畫愛好者,擴展到如科學家、水手、業餘畫家、生態保育人士等,他也經常受邀公開演講,談的不是漫畫,而是談環境、核能、全球暖化、海洋、旅行等議題,他說,「這些創作為我打開了我從未想過涉獵的領域」。

儘管紀實漫畫是他近十年才展開的挑戰,勒帕吉可是很年輕就成為法國新漫畫的代表人物。他從6、7歲時就將漫畫創作視為「無與倫比的畢生志業」,13歲遇到知名漫畫家尚-克勞德.傅尼耶(Jean-Claude Fournier)便踏入漫畫界,17歲開始在報章雜誌上發表插畫,隨後便以處女作《世界末日將會來到嗎?》出道,爾後便創作出不少膾炙人口的圖像小說《La terre sans mal 無罪之地》、《Muchacho 革命之路》(台灣尚未出版),更以水彩創作著名。談起這樣的創作歷程,他說:「漫畫把我帶到比我童年所夢想的還要遠的地方,讓我得以遇見許多了不起的人,讓我『真切的』體驗那些難以想像的冒險歷程,而我希望這一切還沒結束⋯⋯

 

艾曼紐.勒帕吉:「這些創作為我打開了我從未想過涉獵的領域。」


閱讀所帶給他的

除了喜愛旅行,勒帕吉也跟我們分享起他熱愛的閱讀。他形容自己家裡就像一座大圖書館。當他缺乏靈感時,他會將自己埋進大量的藝術書裡,「彷彿沉浸在一種專為創作而生的美好夢境」。

身為閱讀雜食者,他分享自己的閱讀習慣,「每天晚上我會輪流看小說或是漫畫,我需要它們來進入夢鄉。不過,對於自己無法花多一點時間看『愉悅的書』──也就是跟我當下的創作沒有直接相關的書,讓我有點失落。於是這些書一本接一本堆滿床邊桌或床的四周,我告訴自己總有一天會找到時間來讀它們」。

雖然《Ar-men地獄中的地獄》才剛在台灣出版,但勒帕吉也為我們揭曉他此刻正在進行的創作,是個已經醞釀超過20年的計畫,講述他童年時居住的社區的故事,他想畫出以家人、朋友、甚至那個年代的故事,但也因為延宕已久,他對於要再回頭投身其中,讓他偶然深感畏懼,「但是現在這件事已經刻不容緩,因為裡頭的主角都很老了,而我希望在這場冒險裡有他們陪著我」。

 
撰文│江家華
現為自由文字工作者,「雜誌現場」粉絲頁創辦人。曾為藝文線、調查採訪室記者,著有《法國漫畫散步:從巴黎到安古蘭》,主編過《誠品好讀》、《臺南美術》、《新活水》等雜誌,獲得2019金鼎獎雜誌類「最佳主編」殊榮。

▌延伸閱讀​
不被疫情延期的書展作家們Part 1 
三座島的身世,以筷子貫串——台港日作者與《筷:怪談競演奇物語》

不被疫情延期的書展作家們Part 2 關於災厄的筆談——從圖書館到街頭的金琸桓

 

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14.本申请书以中华人民共和国法律为准据法律,因本申请书引发或与本申请书相关争议,申请人(持卡人)同意交由苏州工业园区所在地的人民法院管辖。

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