尊重過去，創作未來──後古典品牌 Mercury KX
撰文 謝淑霖定義「當代古典」音樂（contemporary classical music）充滿了複雜性與困難度：是否應該包括電影音樂？使用傳統管弦樂器創作的後搖滾樂團（如：Rachel's）又如何呢？
二〇一二年馬克斯．李希特的重譜《韋瓦第：四季》就是古典——電子——環境音樂碰撞的一個重要例子，古典音樂與電子聲響並置，高雅與通俗藝術並存。類似於聆聽立體主義版的韋瓦第音樂，其中片段的旋律透過電腦被循環複製，和琴弦演奏共享音樂空間。可以說李希特結合了多種風格的理想，開創新的作曲家流派，應該稱之為「後古典音樂」（post-classical music）。
二〇一二年馬克斯．李希特的重譜《韋瓦第：四季》就是古典——電子——環境音樂碰撞的一個重要例子，古典音樂與電子聲響並置，高雅與通俗藝術並存。類似於聆聽立體主義版的韋瓦第音樂，其中片段的旋律透過電腦被循環複製，和琴弦演奏共享音樂空間。可以說李希特結合了多種風格的理想，開創新的作曲家流派，應該稱之為「後古典音樂」（post-classical music）。
當然，使用管弦樂器並不會自動使音樂成為「古典音樂」。但是，大多數「後古典音樂」牢固地植根於傳統古典音樂語境之中。二〇一四年已故的 Jóhann Jóhannsson 憑藉《愛的萬物論》電影配樂而廣受歡迎，並因其實驗性而收穫全球粉絲，其創作包括一隊弦樂團和一台復古的 IBM 電腦。
二〇一七年，環球音樂成立了 Mercury KX 廠牌，這是後古典音樂的烙印標籤。公司創始人 Alex Buhr 表示：「我覺得，沒有從屬於特定公司的新品牌，是為這些創作蓬勃的藝術家與特定受眾們交流提供優質環境的最佳方法。」
冰島作曲家 Ólafur Arnalds 《再，記得》以弦樂四重奏、電子合成器與鋼琴共鳴聲音並置、重組，突破音樂派別，創造全新視野。澳洲鋼琴家 Luke Howard 《內心話》透過鋼琴、弦樂、電子樂器等不同編制，以音樂探索人際關係、童年回憶以及老化議題。德國鋼琴家 Lambert 《甜蜜啟示錄》以琴鍵訴說世界末日與反烏托邦思維。澳洲作曲家 Sophie Hutchings 《飄散風中》以單純的琴聲編織夢境般的疏離美感。
像任何新音樂運動一樣，「後古典音樂」的曲式和結構也存在著巨大差異。但是，沒有人比這些創作者更尊重他們的音樂先祖。Mercury KX 的音樂家們從不諱言，他們創作的靈感養分，主要汲取自前人的作品，這是「後古典音樂」的關鍵：「在為未來創作時，尊重過去。」
像任何新音樂運動一樣，「後古典音樂」的曲式和結構也存在著巨大差異。但是，沒有人比這些創作者更尊重他們的音樂先祖。Mercury KX 的音樂家們從不諱言，他們創作的靈感養分，主要汲取自前人的作品，這是「後古典音樂」的關鍵：「在為未來創作時，尊重過去。」
《再，記得》
演出│Ólafur Arnalds
發行│環球唱片
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《甜蜜啟示錄》
演出│Lambert
發行│環球唱片
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《飄散風中》
演出│Sophie Hutchings
發行│環球唱片
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《內心話》
演出│Luke Howard
發行│環球唱片
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