卸下盔甲，接納脆弱的自己；日劇《極度不妥》道出成長背後的寫實面貌

撰文女人迷（沐花 Moira）

2024日劇《極度不妥》描繪昭和時期（1986年）與女兒相依為命的單親爸爸小川市郎，意外之下穿越到令和時期（2024年）。面對周遭的劇烈改變以及習慣上的不同，小川在感受新世界的同時鬧出不少笑話，逗趣的情節中埋藏現代社會給予的價值觀，不禁讓觀眾反思生活中所隱藏的束縛。

其中，小川與女兒之間的關係，也是推進劇情令人深刻的部分，在《極度不妥》中每位角色不只是配角，而是細膩且深刻的描繪下，有血有肉的人物。

｛本文經授權轉載自女人迷，首圖取自《極度不妥》＿TBS｝

在家庭變故與迷惘中，尋求自身的定位

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

就因為我把自己照顧得很好，所以大家就理所當然，忘了我的存在嗎？

坐在學長的房間裡，擦乾頭髮，換下被雨淋濕的制服。淳子想不明白，為什麼說好愛我的人，一個個都不在身邊了呢？

《極度不妥》第四集，導演用一顆鏡頭，讓我們看見，原來離經叛道的少女，也有渴望被愛的脆弱時刻。

圖片來源：《極度不妥》＿X

那是在昭和年代時期，上世紀80年代的日本，女高中生梳著當年風靡一時的松田聖子頭，愛慕會騎摩托車的不良少年學長。

叛逆色氣，沒大沒小，這是純子給人的第一印象。原以為這樣的人物設定，不過是配合劇情調性，刻意編排的一眾配角之一。

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

而我喜歡的，是編劇宮藤官九郎在立意清晰「極度不妥」的敘事架構裡、在昭和大叔穿越時空之餘、在歌舞音樂忘情之外，用兩個反轉，邀請觀眾將目光停留在純子這個角色身上——關於如何在家庭變故的迷惘與衝突中，卸下盔甲，看見自己真正的需求。

反轉一：無法招架的叛逆，只為了讓父親再次快樂

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

人之所以成為現在的自己，都有脈絡可循。脈絡有時水到渠成，有時刻意為之。

後來才知道，淳子愛唱反調、頂嘴的行為背後，是不忍單親的爸爸小川士郎沈浸喪妻之痛，為了轉移爸爸的注意力才刻意搗亂。於是當她猜到，爸爸在未來時空可能有了心儀的對象，儘管她並不知道對方是誰，仍毫不猶豫給出祝福。

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

「就算再怎麼喜歡，死去的人和活著的人本來就是不平等的，去比較的話反而很失禮，不管對哪一方都很失禮喔。」

固然死去母親的地位，無法被代替，也無從比較之說。但我想純子的內心不免複雜，對她而言，過去一家人共度的時光，是美好而寶貴的記憶，同樣對小川來說，妻子的角色也不能被取代，但這並不代表新的機緣不能出現。

圖片來源：《極度不妥》＿X

我們都珍視過去，但別因此束縛，也不要覺得虧欠，在不同生命階段裡，永遠都有去愛與被愛的權利。第三集裡，純子穿著滑稽相撲裝，說著超齡成熟的話，她想讓爸爸小川再次快樂。

反轉二：堅強的背後，是不讓人擔心的倔強

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

只是隨著劇情推進，每個人都展開屬於自己的旅程，當小川再度穿越時空去追愛（雖然後來發生了霹哩啪啦的事情），當來自未來的紗加惠和阿清母子，開始適應並享受昭和時代的生活，所有人都在自己的軌道裡前進著，突然淳子發現只有自己留在原地。

這種被遺忘的感覺，並不好受。於是有了那個晚上在秋津學長房間裡的獨白——「沒有任何人會擔心我，都認為『純子不要緊，因為她很堅強』。才不是這樣的，我才不是因為想堅強才堅強的。」

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

「『我不敢碰魚』、『我打不開瓶蓋』，這樣的話我也想說說看啊，不過那樣就無法做飯了。」

表面上的堅強和獨立，實際上是對深層次情感需求的一種防衛機制。其實這樣的經驗，對許多人來說並不陌生。有時嘴上逞強，是為了換來更多關注，有時假裝沒事，是掩飾內心想被愛的渴望。

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

如果可以像孩子一樣被疼愛照顧，誰不想要呢？但對純子來說，失去母親、父親不在身邊的自己，沒有撒嬌的資格。那這樣的我，還能被疼愛嗎？

看到這裡實在心疼，好想告訴純子，其實當你開始卸下盔甲，願意坦承自己的脆弱、揭露真實的感受，你已經是一個全新的自己，一定會有人聽見你的聲音，伸出溫暖的手，讓你感覺被愛與珍惜。

卸下防衛的盔甲，面對內在的多重面向

《極度不妥》透過兩個反轉，帶我們看見角色背後的立體層次與脈絡——少女叛逆背後有體貼，鎧甲背後有傷口，純子就是如此矛盾的體現。這樣的故事裡，也有我們的身影。

圖片來源：《極度不妥》＿TBS

想起以前曾讀過這樣一句話：「願你是披荊斬棘的女英雄，也是被人疼愛的小朋友。」

這句祝福之所以打動人，正是因為它深刻觸及每個人內在的多重面向：力量與脆弱，獨立與依賴，這些看似對立的特質，其實相互並存。而我們也正是在這樣一次次的拉扯、接納、和解中，重塑自我認知，舒展出面對世界的姿態，最終長出新的自己。

｛本文經授權轉載自女人迷 日劇《極度不妥》影評｜純子的成長之路：總得先卸下武裝，傷口才能癒合｝

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