用畫筆曬出對家鄉的愛——專訪鄭開翔《曬．屏東》
撰文 吳亭諺．攝影｜Ogawa Lyu．場地協力｜時拾咖啡
訪談這天，鄭開翔剛參加完今年的亞洲速寫年會，從泰國普吉島返國。連續旅途奔波，絲毫沒有減緩他的創作能量，在咖啡廳，他一邊訪談，一邊又拿起畫筆描繪眼前景象。桌上攤開的速寫本，一頁頁都是旅行與生活的紀錄，彷彿只要有筆和紙，他就能隨時捕捉當下。
畫畫原來是件快樂的事
「以前讀美術班時，真的不會特別想畫畫，對我們來說，畫畫更多時候是為了交作業，或是為了比賽。」鄭開翔回憶，那時候如果要參加比賽，往往會翻歷屆作品，參考得獎者畫過的題材，很難有自己的想法。直到接觸了城市速寫，發現生活中的每個角落都能成為題材，才真正感受到畫畫原來是件快樂的事。
這也讓他在退伍、回到家鄉屏東之後，開始對身邊的一切充滿繪畫的衝動：車站、市場、夜市……每完成一張速寫，他就對那個地方多一份連結。同時，他也在閒暇之餘，參與地方社大的文史課程，逐漸發現屏東原來有這麼多有趣又厲害的地方。
例如新書《曬．屏東》提到屏東最老的逢甲商圈，是鄭開翔從小走逛、買衣服的所在，但直到近幾年漫遊寫生，才在街道邊看到一個斑駁的「逢甲商圈地下街入口」招牌，發現這裡還有一個地下市場。想順著美麗的傳統磨石子扶手走進，入口卻已被封住。後來詢問長輩才知道，那裡過去有間軍公教福利中心，還有溜冰場、舞場、撞球間等娛樂設施，曾經榮極一時，隨著商圈轉移而封存。
當然也有些跟記憶衝突的地方。他回憶，以前在東山寺旁的東山幼稚園讀書，阿嬤就在附近的勝利市場賣麵，因而時常在附近走跳。拆除後，大部分人對於勝利市場的印象，只停留在勝利路上的另一個市場，讓他不禁懷疑，是不是自己的記憶有問題，怎麼會沒有人記得？這也讓他意識到，紀錄是很重要的。
紀錄作為一種告別
回到家鄉的那幾年，正好屏東變化最大，鄭開翔自嘲，自己畫下的街景、巷弄，沒多久就會不見，就像「死亡筆記本」一般。身為地方居民，他一邊透過繪畫與家鄉建立連結，一邊看著熟悉街景消逝，有多少期待，就有多少失落。
像是屏東有著四十年歷史的西市場，在過去，是台灣少數有著特殊設計的摩登市場，而後因各種規劃考量，一直有要被拆除的風聲，當時陸續有不少團隊進駐舉辦活動與導覽，讓鄭開翔開始留意這個地方，也自發性到場記錄。
一開始，有些店家對他的行為抱持懷疑，會問他是不是政府單位派來的？是不是哪個案子的前置作業，畫完這裡就要被拆掉了？「確實，我也常想，我去畫畫某種程度上是不是在消費他們？」站在店家的立場，一個個團隊前來約訪，讓他們感覺被重視、付出真心訴說故事，然後，就沒有然後了。「我會覺得，我不想要是這樣的人。但沒辦法，這的確就是一種消費。」
以畫筆留下城市地景，對他而言不是什麼偉大的行動，更多時候是相對消極的——「因為沒辦法保留下來，才去記錄它。」清楚如此，還是想畫，也許只出自某種柔情：「如果這地方真的要被拆掉，我們是不是可以稍微溫柔一點去對待它？好像透過這些告別的方式，可以放下些什麼。我覺得那個過程也是重要的。」
回到創作的原點
因著對家鄉的熱愛，鄭開翔對政府規劃有很多想法與意見，卻常常覺得使不上力。有朋友說：「你不是領域的專家，不應該妄下評論。」不甘心的他，嘗試將作品結合文史資料，讓論點更有支撐，洋洋灑灑寫了十萬字書稿——完成後，文字擱著，他離開了屏東。
「那其實是一種逃避，不想再面對了。」愛之棄之，相隔四年，鄭開翔重新審視這些文字，這段時間的離開，讓他有機會沉澱，情緒也逐漸平靜下來。他嘗試用更中立、甚至以執行者的角度來思考當時的事情，也重新整理內容，梳理出《曬．屏東》的脈絡。
「這本書可以說是我創作的原點。」回頭看這些當時的畫，沒有考慮讀者會不會喜歡、哪些內容適合放進書裡，或許只是一處無聊的街角、一個平凡的畫面，都奠定他「透過速寫和地方產生連結」的創作方式。「日常小事建構了生活、形塑文化，但往往最容易被忽略。」鄭開翔的下一本書，作為續集，將持續探問這段「失去」背後的過程。
他不是沒有過擔心：以屏東為題，讀者會不會感到陌生、沒興趣？「我希望大家看到的不是只有屏東，而是有個畫畫的人，用他的方式想辦法記錄他的家鄉。也因此會想回頭關注自己的城市。」當越多人在乎、記錄、傳遞，這些日常就不會那麼容易消失。
《曬．屏東：城市觀察畫家的我城記憶》
作者｜鄭開翔
出版｜馬可孛羅
關於《提案on the desk》
一本聚合日常閱讀與風格採買的書店誌，紙本刊物每月1日準時於全台誠品書店免費發刊。每期封面故事討論一個讀者關心的生活與消費的議題，推薦給讀者從中外文書籍、雜誌、影音或食品文具等多元商品。
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畫畫原來是件快樂的事
「以前讀美術班時，真的不會特別想畫畫，對我們來說，畫畫更多時候是為了交作業，或是為了比賽。」鄭開翔回憶，那時候如果要參加比賽，往往會翻歷屆作品，參考得獎者畫過的題材，很難有自己的想法。直到接觸了城市速寫，發現生活中的每個角落都能成為題材，才真正感受到畫畫原來是件快樂的事。
這也讓他在退伍、回到家鄉屏東之後，開始對身邊的一切充滿繪畫的衝動：車站、市場、夜市……每完成一張速寫，他就對那個地方多一份連結。同時，他也在閒暇之餘，參與地方社大的文史課程，逐漸發現屏東原來有這麼多有趣又厲害的地方。
例如新書《曬．屏東》提到屏東最老的逢甲商圈，是鄭開翔從小走逛、買衣服的所在，但直到近幾年漫遊寫生，才在街道邊看到一個斑駁的「逢甲商圈地下街入口」招牌，發現這裡還有一個地下市場。想順著美麗的傳統磨石子扶手走進，入口卻已被封住。後來詢問長輩才知道，那裡過去有間軍公教福利中心，還有溜冰場、舞場、撞球間等娛樂設施，曾經榮極一時，隨著商圈轉移而封存。
當然也有些跟記憶衝突的地方。他回憶，以前在東山寺旁的東山幼稚園讀書，阿嬤就在附近的勝利市場賣麵，因而時常在附近走跳。拆除後，大部分人對於勝利市場的印象，只停留在勝利路上的另一個市場，讓他不禁懷疑，是不是自己的記憶有問題，怎麼會沒有人記得？這也讓他意識到，紀錄是很重要的。
紀錄作為一種告別
回到家鄉的那幾年，正好屏東變化最大，鄭開翔自嘲，自己畫下的街景、巷弄，沒多久就會不見，就像「死亡筆記本」一般。身為地方居民，他一邊透過繪畫與家鄉建立連結，一邊看著熟悉街景消逝，有多少期待，就有多少失落。
像是屏東有著四十年歷史的西市場，在過去，是台灣少數有著特殊設計的摩登市場，而後因各種規劃考量，一直有要被拆除的風聲，當時陸續有不少團隊進駐舉辦活動與導覽，讓鄭開翔開始留意這個地方，也自發性到場記錄。
一開始，有些店家對他的行為抱持懷疑，會問他是不是政府單位派來的？是不是哪個案子的前置作業，畫完這裡就要被拆掉了？「確實，我也常想，我去畫畫某種程度上是不是在消費他們？」站在店家的立場，一個個團隊前來約訪，讓他們感覺被重視、付出真心訴說故事，然後，就沒有然後了。「我會覺得，我不想要是這樣的人。但沒辦法，這的確就是一種消費。」
以畫筆留下城市地景，對他而言不是什麼偉大的行動，更多時候是相對消極的——「因為沒辦法保留下來，才去記錄它。」清楚如此，還是想畫，也許只出自某種柔情：「如果這地方真的要被拆掉，我們是不是可以稍微溫柔一點去對待它？好像透過這些告別的方式，可以放下些什麼。我覺得那個過程也是重要的。」
因著對家鄉的熱愛，鄭開翔對政府規劃有很多想法與意見，卻常常覺得使不上力。有朋友說：「你不是領域的專家，不應該妄下評論。」不甘心的他，嘗試將作品結合文史資料，讓論點更有支撐，洋洋灑灑寫了十萬字書稿——完成後，文字擱著，他離開了屏東。
「那其實是一種逃避，不想再面對了。」愛之棄之，相隔四年，鄭開翔重新審視這些文字，這段時間的離開，讓他有機會沉澱，情緒也逐漸平靜下來。他嘗試用更中立、甚至以執行者的角度來思考當時的事情，也重新整理內容，梳理出《曬．屏東》的脈絡。
「這本書可以說是我創作的原點。」回頭看這些當時的畫，沒有考慮讀者會不會喜歡、哪些內容適合放進書裡，或許只是一處無聊的街角、一個平凡的畫面，都奠定他「透過速寫和地方產生連結」的創作方式。「日常小事建構了生活、形塑文化，但往往最容易被忽略。」鄭開翔的下一本書，作為續集，將持續探問這段「失去」背後的過程。
他不是沒有過擔心：以屏東為題，讀者會不會感到陌生、沒興趣？「我希望大家看到的不是只有屏東，而是有個畫畫的人，用他的方式想辦法記錄他的家鄉。也因此會想回頭關注自己的城市。」當越多人在乎、記錄、傳遞，這些日常就不會那麼容易消失。
《曬．屏東：城市觀察畫家的我城記憶》
作者｜鄭開翔
出版｜馬可孛羅
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