用画笔晒出对家乡的爱——专访郑开翔《晒．屏东》
撰文 吳亭諺．攝影｜Ogawa Lyu．場地協力｜時拾咖啡
访谈这天，郑开翔刚参加完今年的亚洲速写年会，从泰国普吉岛返国。连续旅途奔波，丝毫没有减缓他的创作能量，在咖啡厅，他一边访谈，一边又拿起画笔描绘眼前景象。桌上摊开的速写本，一页页都是旅行与生活的纪录，彷佛只要有笔和纸，他就能随时捕捉当下。
画画原来是件快乐的事
「以前读美术班时，真的不会特别想画画，对我们来说，画画更多时候是为了交作业，或是为了比赛。」郑开翔回忆，那时候如果要参加比赛，往往会翻历届作品，参考得奖者画过的题材，很难有自己的想法。直到接触了城市速写，发现生活中的每个角落都能成为题材，才真正感受到画画原来是件快乐的事。
这也让他在退伍、回到家乡屏东之後，开始对身边的一切充满绘画的冲动：车站、市场、夜市……每完成一张速写，他就对那个地方多一份连结。同时，他也在闲暇之余，参与地方社大的文史课程，逐渐发现屏东原来有这麽多有趣又厉害的地方。
例如新书《晒．屏东》提到屏东最老的逢甲商圈，是郑开翔从小走逛、买衣服的所在，但直到近几年漫游写生，才在街道边看到一个斑驳的「逢甲商圈地下街入口」招牌，发现这里还有一个地下市场。想顺着美丽的传统磨石子扶手走进，入口却已被封住。後来询问长辈才知道，那里过去有间军公教福利中心，还有溜冰场、舞场、撞球间等娱乐设施，曾经荣极一时，随着商圈转移而封存。
当然也有些跟记忆冲突的地方。他回忆，以前在东山寺旁的东山幼稚园读书，阿嬷就在附近的胜利市场卖面，因而时常在附近走跳。拆除後，大部分人对於胜利市场的印象，只停留在胜利路上的另一个市场，让他不禁怀疑，是不是自己的记忆有问题，怎麽会没有人记得？这也让他意识到，纪录是很重要的。
纪录作为一种告别
回到家乡的那几年，正好屏东变化最大，郑开翔自嘲，自己画下的街景、巷弄，没多久就会不见，就像「死亡笔记本」一般。身为地方居民，他一边透过绘画与家乡建立连结，一边看着熟悉街景消逝，有多少期待，就有多少失落。
像是屏东有着四十年历史的西市场，在过去，是台湾少数有着特殊设计的摩登市场，而後因各种规划考量，一直有要被拆除的风声，当时陆续有不少团队进驻举办活动与导览，让郑开翔开始留意这个地方，也自发性到场记录。
一开始，有些店家对他的行为抱持怀疑，会问他是不是政府单位派来的？是不是哪个案子的前置作业，画完这里就要被拆掉了？「确实，我也常想，我去画画某种程度上是不是在消费他们？」站在店家的立场，一个个团队前来约访，让他们感觉被重视、付出真心诉说故事，然後，就没有然後了。「我会觉得，我不想要是这样的人。但没办法，这的确就是一种消费。」
以画笔留下城市地景，对他而言不是什麽伟大的行动，更多时候是相对消极的——「因为没办法保留下来，才去记录它。」清楚如此，还是想画，也许只出自某种柔情：「如果这地方真的要被拆掉，我们是不是可以稍微温柔一点去对待它？好像透过这些告别的方式，可以放下些什麽。我觉得那个过程也是重要的。」
回到创作的原点
因着对家乡的热爱，郑开翔对政府规划有很多想法与意见，却常常觉得使不上力。有朋友说：「你不是领域的专家，不应该妄下评论。」不甘心的他，尝试将作品结合文史资料，让论点更有支撑，洋洋洒洒写了十万字书稿——完成後，文字搁着，他离开了屏东。
「那其实是一种逃避，不想再面对了。」爱之弃之，相隔四年，郑开翔重新审视这些文字，这段时间的离开，让他有机会沉淀，情绪也逐渐平静下来。他尝试用更中立、甚至以执行者的角度来思考当时的事情，也重新整理内容，梳理出《晒．屏东》的脉络。
「这本书可以说是我创作的原点。」回头看这些当时的画，没有考虑读者会不会喜欢、哪些内容适合放进书里，或许只是一处无聊的街角、一个平凡的画面，都奠定他「透过速写和地方产生连结」的创作方式。「日常小事建构了生活、形塑文化，但往往最容易被忽略。」郑开翔的下一本书，作为续集，将持续探问这段「失去」背後的过程。
他不是没有过担心：以屏东为题，读者会不会感到陌生、没兴趣？「我希望大家看到的不是只有屏东，而是有个画画的人，用他的方式想办法记录他的家乡。也因此会想回头关注自己的城市。」当越多人在乎、记录、传递，这些日常就不会那麽容易消失。
《晒．屏东：城市观察画家的我城记忆》
作者｜侯文咏
出版｜皇冠文化
关於《提案on the desk》
一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，纸本刊物每月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。
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画画原来是件快乐的事
「以前读美术班时，真的不会特别想画画，对我们来说，画画更多时候是为了交作业，或是为了比赛。」郑开翔回忆，那时候如果要参加比赛，往往会翻历届作品，参考得奖者画过的题材，很难有自己的想法。直到接触了城市速写，发现生活中的每个角落都能成为题材，才真正感受到画画原来是件快乐的事。
这也让他在退伍、回到家乡屏东之後，开始对身边的一切充满绘画的冲动：车站、市场、夜市……每完成一张速写，他就对那个地方多一份连结。同时，他也在闲暇之余，参与地方社大的文史课程，逐渐发现屏东原来有这麽多有趣又厉害的地方。
例如新书《晒．屏东》提到屏东最老的逢甲商圈，是郑开翔从小走逛、买衣服的所在，但直到近几年漫游写生，才在街道边看到一个斑驳的「逢甲商圈地下街入口」招牌，发现这里还有一个地下市场。想顺着美丽的传统磨石子扶手走进，入口却已被封住。後来询问长辈才知道，那里过去有间军公教福利中心，还有溜冰场、舞场、撞球间等娱乐设施，曾经荣极一时，随着商圈转移而封存。
当然也有些跟记忆冲突的地方。他回忆，以前在东山寺旁的东山幼稚园读书，阿嬷就在附近的胜利市场卖面，因而时常在附近走跳。拆除後，大部分人对於胜利市场的印象，只停留在胜利路上的另一个市场，让他不禁怀疑，是不是自己的记忆有问题，怎麽会没有人记得？这也让他意识到，纪录是很重要的。
纪录作为一种告别
回到家乡的那几年，正好屏东变化最大，郑开翔自嘲，自己画下的街景、巷弄，没多久就会不见，就像「死亡笔记本」一般。身为地方居民，他一边透过绘画与家乡建立连结，一边看着熟悉街景消逝，有多少期待，就有多少失落。
像是屏东有着四十年历史的西市场，在过去，是台湾少数有着特殊设计的摩登市场，而後因各种规划考量，一直有要被拆除的风声，当时陆续有不少团队进驻举办活动与导览，让郑开翔开始留意这个地方，也自发性到场记录。
一开始，有些店家对他的行为抱持怀疑，会问他是不是政府单位派来的？是不是哪个案子的前置作业，画完这里就要被拆掉了？「确实，我也常想，我去画画某种程度上是不是在消费他们？」站在店家的立场，一个个团队前来约访，让他们感觉被重视、付出真心诉说故事，然後，就没有然後了。「我会觉得，我不想要是这样的人。但没办法，这的确就是一种消费。」
以画笔留下城市地景，对他而言不是什麽伟大的行动，更多时候是相对消极的——「因为没办法保留下来，才去记录它。」清楚如此，还是想画，也许只出自某种柔情：「如果这地方真的要被拆掉，我们是不是可以稍微温柔一点去对待它？好像透过这些告别的方式，可以放下些什麽。我觉得那个过程也是重要的。」
因着对家乡的热爱，郑开翔对政府规划有很多想法与意见，却常常觉得使不上力。有朋友说：「你不是领域的专家，不应该妄下评论。」不甘心的他，尝试将作品结合文史资料，让论点更有支撑，洋洋洒洒写了十万字书稿——完成後，文字搁着，他离开了屏东。
「那其实是一种逃避，不想再面对了。」爱之弃之，相隔四年，郑开翔重新审视这些文字，这段时间的离开，让他有机会沉淀，情绪也逐渐平静下来。他尝试用更中立、甚至以执行者的角度来思考当时的事情，也重新整理内容，梳理出《晒．屏东》的脉络。
「这本书可以说是我创作的原点。」回头看这些当时的画，没有考虑读者会不会喜欢、哪些内容适合放进书里，或许只是一处无聊的街角、一个平凡的画面，都奠定他「透过速写和地方产生连结」的创作方式。「日常小事建构了生活、形塑文化，但往往最容易被忽略。」郑开翔的下一本书，作为续集，将持续探问这段「失去」背後的过程。
他不是没有过担心：以屏东为题，读者会不会感到陌生、没兴趣？「我希望大家看到的不是只有屏东，而是有个画画的人，用他的方式想办法记录他的家乡。也因此会想回头关注自己的城市。」当越多人在乎、记录、传递，这些日常就不会那麽容易消失。
《晒．屏东：城市观察画家的我城记忆》
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