陈子福的手绘电影海报 × 台语唱片 × 水手情节——设计师黄子钦谈国宝级海报绘师陈子福２

撰文黃子欽（裝幀設計師）

“暴风雨肆虐的夜，军舰被吸入幽深茫茫的大海，九十度缓缓下沉日本时代的青年水兵陈子福历劫归来，无心插柳，成了国宝级电影海报绘师“

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▎撰文者简介｜黄子钦
设计者、创作者、工匠，善於解构与重组记忆。收集台湾历史文物，复刻设计抓出新脉络介入现代台湾，希望在「全球化」跟「边缘化」之间，走出一条适合自己并可长久走下去的路线。着有《不连续记忆体》《Play．纸标本：听黄子钦说封面故事》、《暴民画报：岛国青年俱乐部》（合着）、《设计嘴，泡．新台客：台湾当代设计风格对话》。黄子钦FB

若要开拍陈子福的纪录片电影，他手绘的沈船画作就可以是开场镜头，半艘护国丸慢慢被吸入幽深茫茫的大海，九十度缓缓下沉，有种逼近凌迟与路过命运交叉点的现场感，这种停格带出超现实的戏剧张力，不断出现在他往後的手绘海报，像一道道想像的烛光，点燃透明清澈的镜面，将台湾台语电影的手工业灵光展现出来。

▼陈子福油画《护国丸号沈船》／国家电影及视听文化中心提供
他在二战时当日本水兵，遭受攻击遇上船难，在海上抱着甲板碎片漂浮，目赌巨轮卷入海中漩涡，画上还标记沈船时间「1944.11/10 － 04:46」。

▼1964《欢喜船入港》，陈子福手绘电影海报／国家电影及视听文化中心提供
左下为矮仔财，把歌场舞台与军港合而为一，不同气氛的舞台组装就是陈子福所特别擅长的。

他最出名的众多的台语片海报，比如王哥柳哥、矮仔财、文夏、女性的复仇都不断出现在大众的庶民记忆中。而像《新博多夜船》、《欢喜船入港》、《西门町男儿》这些作品就有种男性贺尔蒙加上海边盐巴的气味，而画面中的「水手」不管在造型或符号上都很吸睛，「水手」似乎是台湾潜伏的殖民象徵，日治後期的皇民化文宣就常出现，当时二战的主战埸就是太平洋。到了六○年代，水兵、水手、船员的身分也常出现在大众的娱乐消费当中，翻开歌谱或唱片，有大量港边惜别、水手出海的画面，似乎海是一个离别的符号，围绕在海周遭的都会被牵引、影响。像「船长帽」就是常被陈子福运用，可以快速把故事与气氛铺陈到位的道具。

▼1964《宝岛钟声》，陈子福手绘电影海报／国家电影及视听文化中心提供

▼1965《新博多夜船》，陈子福手绘电影海报／国家电影及视听文化中心提供
海报表现出大海的深沈与残酷，两位主角的眼神也十分生动，似乎浪花与湿黏的海水气息就朝着观者袭来。

六○年代的台湾人怕海？所以有些海边不能去，戒严时期台湾多处有海防，让亲水的海岛有了惧水的心态。但海其实也是人类对未知世界的象徵。台湾创作者似乎较少跨越「唐山过台湾」、「黑水沟」、「太平洋战争」的记忆符号，向往山大过於海，上山容易下海难，或者也是因为惧怕对岸的中国威胁，所以海的题材就容易联想到战争，或者会往海外取经（留学），像海水浴场也常跟美军基地相连。

▌《绘声绘影一时代：陈子福的手绘电影海报》
★国宝级电影海报绘师、第43届金马奖终身成就特别奖陈子福生涯与创作专书
★收录近250幅手绘海报原稿图版，完整呈现图像构成、片名字型、宣传文案与演职员阵容等
★「金蝶奖出版设计大奖」金奖得主黄子钦操刀装帧设计，特16开，全彩印刷